Residenztheater München Residenztheater München © Matthias Horn "Irgend etwas geht seinen Gang" Von Hans-Günter Melchior An diesem Stück kann man nur mehr oder weniger scheitern. Selbst Beckett, der sich jedem Ansinnen, sein Stück zu interpretieren, widersetzte, war mit der eigenen Regiearbeit am Berliner Schillertheater 1967 nicht ganz zufrieden. "Ich möchte, dass in diesem Stück viel gelacht wird. Es ist ein Spielstück", sagte er. Aber womit wird gespielt? Diese Frage muss, wenn nicht gelöst, so jedenfalls angegangen werden. Auch die Aufführung am Residenztheater lässt Fragen offen. Sie ist, lässt man das Wort überhaupt zu, zumindest ehrenvoll gescheitert. Wurde das Endzeit-Atmosphärische getroffen? Kam das Grauenvoll-Gähnende der im Nichts gestrandeten Gegenwartsexistenz und des in der Leere angekommenen Subjekts adäquat zum Ausdruck? Nicht ganz. München: Mitreißender Schauspielabend - Anke Lenk inszeniert Samuel Becketts 'Endspiel' im Residenztheater. Die Aufführung kam nicht in der Angst an, die im Clownesk-Absurden herumirrt und nach einem Halt sucht. Die Geschichte ist so einfach wie kompliziert: der erblindete Hamm (patriarchalisch-nörgelnd, autoritär und raumfüllend: Oliver Nägele) sitzt auf einer hell erleuchteten Bühne, die eine Art Dach wie eine Abzugshaube abschließt, im Rollstuhl.
Anne Lenk probiert es nun mit "Endspiel", das sie am Residenztheater inszeniert. Nicht im Marstall oder im Cuvilliés-theater, sondern auf der großen Bühne. Ihre vier Schauspieler sind Oliver Nägele, Franz Pätzold, Ulrike Willenbacher und Manfred Zapatka. Die Situation in Endspiel ist folgende: Vier Menschen sind in einem Raum zusammen, abgeschieden von der Außenwelt. Draußen könnte vielleicht das Ende der Welt angebrochen sein, man weiß es nicht, jedenfalls ist niemand sonst mehr am Leben. In Mülltonnen hausen Nagg und Nell, ein altes Ehepaar, das seine Beine bei einem Fahrradunfall verloren hat. Gelähmt und blind sitzt ihr Sohn Hamm (Nägele) in einem Stuhl, versorgt vom wesentlich jüngeren Clov (Pätzold), seinem Diener. Beckett endspiel residenztheater bad laasphe. In Sprache und Spiel ringen sie um die Fortführung ihres gemeinsamen, tristen Alltags. Sie hassen sich, sie brauchen, sie drohen, sie beschuldigen einander. Clov, der am wenigsten physisch versehrte unter den Vieren, kündigt immer wieder an, Hamm verlassen zu wollen. Tut er aber nicht.
In üppige Kostüme in Kitschpink (von Sibylle Wallum) sind sie gewandet und tauchen als Running Gag wie abgehalfterte Adelige der Französischen Revolution immer wieder aus dem Totenreich auf: Nagg (Manfred Zapatka) als der mit Orden übersäte und in eine Halskrause gezwängte Ludwig XVI. und Nell (Ulrike Willenbacher) als die mit einer verschwenderisch gepuderten Haarpracht versehene Marie Antoinette mit eingefrorenem Dauerlächeln. Prächtig doppelbödig ist diese Neuinszenierung im Münchner Residenztheater, eine gelungene Mischung aus beklemmenden Visionen über das Ende der Menschheit und eine Humoreske über all die Befindlichkeiten der davon Betroffenen. Eine Tragikomödie voll schönster Absurdität. Vor allem jedoch ist diese Aufführung ein mitreißender Schauspielabend dank des Edelmimen Oliver Nägele. Weitere Vorstellungen am 23. Beckett endspiel residenztheater programm. und 29. November, am 1., 6. und 12. Dezember, Telefon (089) 21851940.
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Geradezu lustvoll schwadroniert er über seine eigenen Malaisen und diejenigen der Gegenwart und Vergangenheit, während Hamms hinkender Diener Clov (Franz Pätzold) hier keine Leiter besteigt, um durch eine Luke den Zustand der Außenwelt zu beobachten und diesen Horror seinem Herrn mitzuteilen. Keine Leiter, keine Luke, nichts auf der außer dem Rollstuhl leeren Bühne mit einer imaginären Türe, stattdessen nur irrwitzige, aber köstlich absurde Pantomimen von Hamms Alter Ego Clov. Endspiel - Theaterkritiken München. Zwar schikaniert der Hausherr seinen Diener nach Leibeskräften, doch mit großer Generosität, bisweilen gar mit liebevoller Kumpelhaftigkeit ist er ihm zugetan. Ein gar nicht so sadistisches, sondern ein geradezu humanes Herr-Knecht-Verhältnis, das auf dem Bewusstsein beruht, die letzten Exemplare des Homo sapiens in einer bereits abgestorbenen Welt zu sein, der man nur mit Galgenhumor begegnen kann. Doch zur köstlichen Farce gerät diese Inszenierung immer dann, wenn Hamms senile und verkrüppelte Eltern Nell und Nagg, die ansonsten als Abfallprodukte der Zivilisation aus Mülltonnen ihre Köpfe recken, hier wie Lemuren aus der Unterbühne emporgehievt werden.
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