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Wenn Spider-Man also als Insider-Film für Außenstehende ziemlich gut funktioniert, liegt das vor allem an der zottigen B-Movie-Sensibilität von Raimi. Ein Wunderkind, das sich mit den grausigen, beißend lustigen "Evil Dead"-Filmen einen Namen gemacht hatte, versuchte sich mit "Darkman" an seinem eigenen stylischen Superhelden-Original (zu wenig kommerziellem Interesse) und verbrachte die 90er damit, zwischen den Genres in Filmen für Erwachsene wie "The Quick and the" zu wechseln Dead and A Simple Plan, er war kein offensichtlicher Kapitän für einen Vier-Quadranten-Studiokoloss mit einem sechsstelligen Budget. Jeder, vom schicken Stylisten David Fincher über Batman-Retter Tim Burton bis hin zum Familienfilmhändler Chris Columbus (der statt dessen das Harry-Potter-Franchise startete), wurde in Betracht gezogen, bevor Amy Pascal, Vorsitzende von Columbia Pictures, Raimis aufrichtigen Comic-Nerd-Enthusiasmus aufs Spiel setzte – eine Tugend, die sich in der genialen Sympathie des Films für Außenseiter widerspiegelt, sowie in einer frechen, High-Key-Ästhetik, die darauf abzielt, an jeder Ecke an die stilisierten Panels der Original-Comics zu erinnern.