Jede Woche durchsuche ich die aktuellen Prospekte nach den besten Schnäppchen und schreibe dann einen passenden Beitrag für Euch. Letzte Artikel von Matthias Schmidt ( Alle anzeigen)
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Zwei Visionärinnen Die heute 71-jährige Jenny Holzer und die 2010 verstorbene Louise Bourgeois waren gut befreundet. Beide zählen heute zu den einflussreichsten Künstlerinnen ihrer Generation. Als sie sich in den frühen 1980er-Jahren kennenlernten, waren beide gerade dabei, ein grösseres Publikum zu erobern. Pin auf Kunst Sekundarstufe Unterrichtsmaterialien. Jenny Holzer, hier 1982, hat mit ihrer Kunst schon zahlreiche Auszeichnungen gewonnen, darunter den Goldenen Löwen der Biennale von Venedig (1990). Aad van den Born – BFN, © ProLitteris, Zürich Die US-amerikanische Künstlerin Jenny Holzer war damals Anfang 30. Sie hatte in den 1970er-Jahren begonnen, anonyme Plakate in New York zu hängen und machte sich mit Schriftbildern und LED-Schriftzügen einen Namen. Die französisch-US-amerikanische Künstlerin Louise Bourgeois war bereits Anfang 70, als sie international bekannt wurde. Auch Louise Bourgeois' Kunst spielt mit der Sprache. Hier in ihrem New Yorker Zuhause (2004) © The Easton Foundation/2021, ProLitteris, Photo: Pouran Esrafily Beide Künstlerinnen befassen sich in ihren Arbeiten intensiv mit Sprache und setzen sich mit Fragen nach Weiblichkeit, Körperlichkeit und Sexualität auseinander.
Ein ovaler Käfig mit einer Grundfläche von drei mal vier Metern steht im achteckigen Saal des Schinkel-Pavillons, als wäre er schon immer da gewesen. Dabei ist es ein Wunder, dass eine der "cells" von Louise Bourgeois, die vor acht Jahren 98-jährig verstarb, hier zu sehen ist. Und ist es zu fassen, dass dazu vier Glasvitrinen der Jahrhundertkünstlerin, Kleinskulpturen und eine Aquarellserie unten im Erdgeschoss des Kunstvereins gezeigt werden können? Allein logistisch sei die Bourgeois-Schau "The Empty House" die bisher größte Herausforderung für den Schinkel-Pavillon gewesen, erzählt Nina Pohl. Louise bourgeois käfig books. Seit 2002 betreibt die Künstlerin und Kuratorin den Kunstraum am Kronprinzenpalais, aber "einen so dicken Katalog an Sicherheitsauflagen" habe sie noch nie beachten müssen, berichtet sie. "Willkommen in Fort Knox", ruft Pohl, als sie mit uns ins fensterlose Parterre hinabsteigt. Dort schnarrt ein Klimagerät, und vor einer der Vitrinen wird der Betrachter mit einer Absperrung auf Distanz gehalten: Kronjuwelen, sozusagen, von der Londoner Tate Gallery.
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Kunst also ist das Privileg, dem Künstlerin und Kurator Thomas Kellein folgen. Dafür zeigt Kellein neben einigen Bourgeois-Ikonen wie eine "Spinne" und die rosarote Nadelarbeit "Seven in Bed", was bisher noch nie zu sehen war: die frühen, ganz der französischen Kunst nach 1930 verpflichteten Selbstporträts aus dem Privatbesitz der Künstlerin, neue Käfige und viele nie ausgestellte, tagebuchartige Zeichnungen ihrer glücklichen Familie. Denn so furchtbar unglücklich war Louise gar nicht. Ihr künstlerisches Talent entdeckten die Eltern bereits als sie acht Jahre alt war. Louise bourgeois käfig art. Sie durfte die kostbaren Tapisserien in der Werkstatt der Mutter mitrestaurieren, sie durfte in Paris studieren - erst Mathematik und Geometrie, dann Kunst - heiratete Robert Goldwater, einen erfolgreichen, anerkannten Kunsthistoriker, ging mit ihm nach New York, adoptierte einen Sohn, bekam zwei eigene und war, betrachtet man ihren äußeren Lebenslauf, eine ziemlich glückliche Frau. "Es gibt gewiß nur wenige Künstleräußerungen, die so radikal wie bei Bourgeois in die Tiefe bohren, die - vermeintlich böse - künstlerische Absichten bloßstellen und die Grenze zur Intimsphäre willentlich überschreiten", konstatiert Thomas Kellein.