Der Prinz jedoch hat im vorherigen Auftritt erfahren, dass seine Geliebte Emilia Galotti heute heiratet und ist sichtlich verwirrt. Dies erkennt man unter anderem an seiner Sprechweise. Normalerweise scheint der Prinz wohlbedacht zu sprechen, benutzt rhetorische Mittel und hypotaktische Sätze. In seiner Verwirrung jedoch spricht er in einfachen Parataxen und teilweise sogar in Ellipsen (vgl. Z. 8ff. ). Zudem verwechselt er Emilia Galotti mit Emilia Bruneschi, die gerade eine Petition an ihn gesandt hat. War der Prinz, bevor er von der heirat Emilia Galottis erfuhr, noch gewillt, die Bittschrift ihrer Namensvetterin Emilia Bruneschi - allein auf Grund seiner Assoziationen mit dem Vornamen - zu bewilligen, so legt er nun die Verantwortung in die Hände seines Minister. Er selbst scheint keinen klaren Gedanken fassen zu können, denn er entscheidet sich mehrmals anders, wie mit der Bittschrift zu verfahren ist - von einer Zustimmung über ein Warten mit der Ausfertigung bis hin zur Ablehnung (vgl. ).
In den vorigen Auftritten kommt der Maler Conti in das Schloss des Prinzen um Ihm das für Ihn angefertigte Porträt der Gräfin Orsina, einer verschmähten Liebe des Prinzen, zu überreichen. Des weiteren hat Conti noch ein Bild von Emilia Galotti bei sich, in die der Prinz sich verliebt hat. Als des Prinzen Kammerherr, Marinelli, dazu kommt und Emilia Galotti auf dem Bild erkennt, teilt er dem Prinzen mit, dass Sie plant den Grafen Appiani zu heiraten. Daraufhin fährt der Prinz zu den Dominikanern um die Morgenmesse zu hören wo sich auch Emilia Galotti befindet, welche täglich zu diesen Messen geht. In der Textstelle ist zu erkennen, dass sich der Prinz nicht mit den Anliegen seiner Untertanen, des gemeinen Volkes, beschäftigt bzw. nur flüchtig beschäftigt. Ihm ist egal wer dort nun zur Tode verurteilt wird. Er will einzig zu Emilia Galtti und das möglichst schnell. Die Textstelle will dem Leser den eigentlichen Charakter des Prinzen andeuten, der auch vor dem unüberlegten Tode einer seiner Untertanen nicht zurückschreckt.
28 – 29), der nicht nach moralisch ethischen Konzepten handelt, eine menschenwürdige, gerechte Behandlung zustehen lassen. Folglich gibt Lessing dem Leser zu erkennen, dass des Prinzen Handlungsweise fernab von gerecht oder verantwortungsvoll ist. Folglich charakterisiert Lessing den Prinzen als ungerecht, verantwortungslos und fahrlässig. Zugleich kritisiert er damit auch den Adel, der hier mit den Eigenschaften des Prinzen beschrieben wird. Zusammenfassend lässt sich sagen, dass der Prinz in der behandelten Szene, I, 8, als verantwortungslos, gleichgültig und willkürlich charakterisiert wird. Der Prinz zeigt sich den Staatsangelegenheiten gegenüber gleichgültig und wälzt seine Verantwortung auf seinen Gehilfen, Rota, ab. Der Prinz scheint zudem nur gedanklich bei Emilia Galotti zu sein, anstatt dass er sich auf seine Arbeit konzentriert. Zusätzlich kritisiert Lessing mit den negativen Charaktereigenschaften des Prinzen den Adel. Der Adel wird in der Exposition des Dramas, in der sich die behandelte Szene befindet, von dem Prinzen repräsentiert.
Außerdem scheint der Prinz in Eile zu sein und vermutlich auch deshalb auf lange Sätze zu verzichten. Zweimal bittet er mit "Ich bin eilig" (Z. 21) und mit "ich muss fort" (Z. 24f. ) Rota sich kurz zu fassen. Später stellt sich heraus, dass der Prinz wegen der heutigen Messe in Eile war. Er hatte von Martinelli erfahren, dass Emilia Galotti ebenfalls zur Kirche gegangen ist. Nun möchte er ihr dort seine Liebe gestehen und sie dadurch vielleicht doch noch von der Hochzeit mit dem Grafen Appiani abhalten. Die Szene gehört als Teil des ersten Aufzuges nach dem Freytag'schen Schema zur Exposition des Stückes. Es wird der Minister Camillo Rota eingeführt, der aber im Folgenden keine Rolle mehr spielt. Weitaus bedeutender ist daher die Einführung in den Konflikt. In der Konfusion des Prinzen zeigen sich die starken Gefühle, die er für Emilia hat. Zwar wurde auch schon vorher deutlich, dass er sie liebt, doch hat der Prinz viele Geliebte, so dass dies noch nichts Besonderes ist. Erst in diesem Auftritt wird deutlich, wie stark die Gefühle des Prinzen für Emilia sind und wie sehr in dieses Thema vereinnahmt, so dass er zu keinem anderen klaren Gedanken mehr fähig ist.
Hi, ich stehe kurz vor einer Deutschklausur (trotz Lockdown) und mich würde interessieren, welche Szenen sich für eine Szenenanalyse anbieten würde. Also welche Szenen sind Schlüsselszenen in Lessings Trauerspiel? Ich habe bisher folgende Szenen als wichtig erachtet: 3. Aufzug 2. Auftritt 4. Aufzug 7. Auftritt 5. Auftritt Falls jemand ein paar Denkanstöße für mich hat, würde ich mich freuen. VG Community-Experte Deutsch, Literatur Es gibt viele, aber auf jeden Fall: 1. Aufzug, 8. Auftritt Wird immer wieder übergangen... Ich hätte jetzt noch die gewählt: 2. Aufzug 2. Auftritt (S. 21-22) und 2. Aufzug 4. Auftritt (S. 24-26) Es geht so um die Erziehungspunkte der Eltern. Zudem erfährt der Leser, was Odoardo und Claudia Galotti jeweils vom Grafen und vom Prinzen halten. Innerhalb des Dramas hat dieses Gespräch die Funktion, dem Leser Hintergrundinformationen zu liefern und die unterschiedlichen Standpunkte der Eltern zu verdeutlichen. Woher ich das weiß: Studium / Ausbildung
Noch deutlicher wird die Unzurechnungsfähigkeit des Prinzen im zweiten Teil des Auftrittes (Z. 16-34). Lessing benutzt hier das Stilmittel der Ironie bzw. eine Contradictio: Als Rota ein zu unterschreibendes Todesurteil erwähnt, antwortet der Prinz mit den Worten "Recht gern" (Z. 17), ohne das Urteil vorliegen zu haben oder den Inhalt zu kennen. Rota erkennt daraufhin die Verwirrung des Prinzen und ergreift die Initiative, um den Prinz von einer voreiligen, wenig überlegten Handlung abzuhalten. So gibt er vor, das Urteil vergessen zu haben. Dass er das Urteil nicht wirklich vergessen hat, lässt sich aus dem Kontext und aus der Punktierung (Ausrufezeichen statt Punkt am Satzende) schließen (vgl. 23f. In der Regieanweisung wird Rota als "Kopf schüttelnd" (Z. 28) beschrieben. Während im ersten Teil des Auftrittes der Prinz dominierte, hat nun Rota die größeren Redeanteile. Dies deutet ebenfalls daraufhin, dass er die Initiative ergreift und dem verwirrten Prinzen auch geistig überlegen ist (vgl. 22-34).
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