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Auch dieses Bekenntnis wurde heftig beklatscht und weist womöglich auf eine Erklärung hin, die das Ensemble plant. Der Geschäftsführende Direktor Patrick Wasserbauer erklärte auf Anfrage: "An mich ist nichts von solchen Vorwürfen herangetragen worden. " Ensemblemitglied Martin Reinke erklärte der Rundschau: "Einzelne Mitarbeiter und Ehemalige glauben, nach dem Vorbild der MeToo-Debatte eine Kölner Theater-Mobbing-Debatte vom Zaune brechen zu müssen. Zwei herzlich oberflächliche, Spiegel'-Autorinnen lassen sich gewinnen – wofür: für ein Mobbing unter dem Vorwand, gemobbt worden zu sein. " Der Artikel sei "in seinem offenkundig rufmörderischen Kalkül ein Fall fürs Gericht". Schmutzige hände schauspielhaus korn.com. Der Spielplan droht da fast zur Nebensache zu werden, dabei steckt er voll großer Versprechen. Wobei sich eines indirekt dieser Zeitung verdankt. Bachmann: "Ich habe in der Rundschau die Rezension von Daniel Kehlmanns Roman, Tyll' gelesen – und dann waren wir richtig schnell und sind nun die Ersten, die den Stoff auf die Bühne bringen".
Eine regelmäßige Zusammenarbeit verbindet ihn mit den Regisseuren Thom Luz, Falk Richter, Yael Ronen, Thorleifur Örn Arnarsson, Miloš Lolic, Bernadette Sonnenbichler, Alexander Nerlich u Für die Ausstattung von Goethes »Urfaust« (2014) und für das Bühnenbild von »LSD – Mein Sorgenkind« (2015) für Revolution am thaliatheater 2020 und für die Edda am Burgtheater Wien wurde er in der Kritiker*innenumfrage der Fachzeitschrift Theater heute als bester Nachwuchskünstler und Bühnenbildner nominiert. Für Genesis in der Regie von Yael Ronen wurde er für den fauspreis nominiert. Am Staatstheater Mainz war Wolfgang Menardi bisher für die Bühnenbilder von Hexenjagd, Einfache Leute sowie bei Rob, bei dem er zum ersten Mal auch Regie am Staatstheater Mainz führt.
© Vincenzo Laera Wolfgang Menardi Ausstattung Wolfgang Menardi wurde 1977 in Innsbruck geboren. Nach einem Schauspielstudium an der Otto-Falckenberg-Schule, München folgten Engagements an den Münchner Kammerspielen, am Théâtre National de la Colline Paris, am Théâtre National de Strasbourg, am Thalia Theater Hamburg, am Schauspiel Köln und bei der RuhrTriennale. Bis 2012 war er Ensemblemitglied des Bayerischen Staatsschauspiels München. Seit 2012 arbeitet er freischaffend, zuletzt am Theater Basel. 2005 begann er neben seiner schauspielerischen Tätigkeit ein Studium der Architektur an der Universität der Künste in Berlin. So entstanden parallel zu seiner Tätigkeit als Schauspieler ab 2007 Arbeiten als Bühnen- und Kostümbildner in Frankreich und Deutschland, u. a. Schmutzige hände schauspielhaus köln. am Theater Basel, am Staatstheater Mainz am Deutschen Theater Berlin und am Schauspiel Frankfurt sowie für das Volkstheater Wien, das Berliner Ensemble, das Staatsschauspiel Hannover, das Schauspielhaus Düsseldorf, an den Münchner Kammerspielen und Schauspiel Köln, am Burgtheater Wien, am königlichen Theater Kopenhagen..
Dante, eh schon reichlich angeschlagen, schafft das nur mit reichlich Doping: Immer wieder muss Seán McDonagh seinem Wegbegleiter eine riesige Spritze in den Hals rammen. Doch nur mittels solcher Droge kann der Dichter lesen und ertragen, was den Seelen widerfährt, die er auf seiner Höllenreise trifft. Als da sind im Kreise 1: Die Ungetauften: hehre Mediziner und Mathematiker zum Beispiel, tugendhafte Heiden, deren einzige Sünde ist, dass es das Christentum noch gar nicht gab, als sie praktizierten. Zu dieser Spezies gehört auch Dantes Führer Vergil; im Rotlicht-Etablissement von Nicola Gründel werden diese Seelen schnell reingewaschen. Schmutzige hände schauspielhaus koeln.de. Mit dem Fahrstuhl geht es durch die verschiedenen Kreise oder Etagen des Infernos; Dante trifft auf die Wollüstigen, die Gierigen, Geizigen und Verschwenderischen, auf diejenigen, die sich des Zorns schuldig gemacht haben, auf Ketzer, Gewalttäter, Selbstmörder und Gotteslästerer. Er erfährt "davon, dass der Geiz das Rad der Welt nicht dreht" und erlebt eine ganz besondere Art der Mülltrennung: Die geizigen Seelen werden gezwungen, Schmuck und allzu reiche Kleidung zu entsorgen.
Diesmal ist schon die Auswahl des Stoffes ungewöhnlich: Dantes Göttliche Komödie, eine Trilogie in mehr als 14 000 Versen aus dem frühen 14. Jahrhundert, gilt als die wichtigste Dichtung der italienischen Literatur und eines der bedeutendsten Epen des Mittelalters. Des Dichters philosophische Reise durch Hölle, Fegefeuer und Paradies erscheint wie geschaffen für die großartigen Bilderwelten des Sebastian Baumgarten. Texte aus Köln mit KLiteratur! - Kölncampus. Wer wissen will, wie die Inszenierung gelingt, muss nur die letzten vier Verse des Dante-Texts lesen: "Hier war die Macht der Phantasie bezwungen, / Doch Wunsch und Will', in Kraft aus ew'ger Ferne, / Ward, wie ein Rad, gleichmäßig umgeschwungen, / Durch Liebe, die beweget Sonn' und Sterne. " Gegen die unmäßigen Herausforderungen, die Stofffülle und Inhalt des Textes stellen, kommt die szenische Phantasie der Regie irgendwann nicht mehr an, aber die Kraft und der Wille des Regisseurs und seine Liebe zu den Figuren sind dennoch bewundernswert. Wieder ist es vor allem die Bühne, die überrascht und fasziniert: Eine "Mala Via" hat Thilo Reuther quer durch das riesige Depot 1 des Kölner Schauspiels gebaut, eine wenig einladende Wohn- und Gewerbegebietsmischung mit zweistöckiger Bebauung, ein paar heruntergelassenen Garagentoren im Untergeschoss und ein paar Bürofenstern oben.
Auf der andern Seite der kompromisslose Hugo, Bürgerssohn und Anhänger der reinen Parteilehre, der den Verräter beseitigen soll. Robert Hunger-Bühler spielt Hoederer mit abgebrühter Nonchalance; Jirka Zett einen Hugo, der ganz weich anmutet. Sie knallen sich ihre Werte um die Ohren, dass die vorschnell verteilten Zuschauersympathien ins Taumeln geraten – natürlich sind wir für die Notlüge und gegen das blutige Prinzip. Allein dieser kläffende Hoederer ist dermassen von sich eingenommen, dieser verbohrte Hugo von einer solch puren Klarheit angetrieben, dass sich Sartres Fragen hier auf der Bühne vielleicht noch einmal von neuem stellen könnten. Und vielleicht könnte man sie in einer Zeit, in der junge Menschen aus Orientierungslosigkeit zu Mördern werden und das Lügen, durchaus nicht aus Not, zum politischen Tagesgeschäft gehört, auch wirklich noch einmal neu betrachten. " NZZ "Denn gerade dadurch, dass Pucher seinen Sartre hübsch im Museum platziert, ermöglicht er ruhiges Nachdenken über Fragen, die – ohne verzweifelte Aktualisierung – auf einmal rasend aktuell erscheinen.