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July 13, 2024, 12:15 am

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Das geschah jedoch nicht historisierend wie in manchen bundesdeutschen Städten, sondern in sozialistisch geprägter Bauweise – also vor allem modern und autogerecht. Die wenigen verbliebenen Schlüsselbauten der Oderstadt rekonstruierte man zwar äußerlich, der städtebauliche Kontext ist aber bis heute irritierend. So steht etwa der mittelalterliche Dom, ursprünglich ein Bau in Backsteinoptik, heute inmitten einer tristen Plattenbausiedlung. Stettin oper spielplan in 2020. Die Situation hat Vorstadtcharakter mit einer etwas zu großen Kirche. Vor diesem Hintergrund gewann das Stettiner Architekturbüro MXL4 im Jahre 2009 den Wettbewerb zur Sanierung und Neugestaltung des bestehenden Opernhauses. Architekt Tomasz Maksymiuk und seine Mitarbeiter analysierten zunächst den vorgefundenen Bestand und entwickelten ein Konzept, das die historischen Reste nicht rekonstruierend ergänzt, sondern die Relikte inszeniert und diese mit erkennbar neuen Elementen kontrastiert. So stieß man im Kellergeschoss auf unverhältnismäßig große Natursteine, mit denen die meterdicken Fundamentmauern in ihrem Inneren verfüllt waren.

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Diese besseren Flusswacker inszenierten die Architekten als Spolien in neugeschaffenen Wanddurchbrüchen, die nun aus weißen Putzflächen herausragen. In den Fluren und Foyers zeigten die Architekten bewusst die tiefen Fensterlaibungen und die abgerundeten, teilweise windschief erscheinenden Wände. Diese Raumvolumina kontrastierten sie mit eingehängten Treppen, mit modernen Geländern und mit runden LED-Pendelleuchten, die in beliebiger Farbgebung zum Strahlen gebracht werden können. Herzstück ist der große Opernsaal für 594 Zuschauer. Stettin oper spielplan die. Diese finden Platz in einem gestuften Parkettbereich und auf einem langgestreckten Oberrang, dessen schmale Flanken – ausschließlich hintereinander angeordnete Einzelsitze – sich fast bis zur Bühne ziehen. Mit Seitenwänden aus freigelegtem Ziegelmauerwerk erinnert der Saal subtil an Bauten der Industriekultur in vergleichbarer Nutzung.

Vor der Pandemie standen unter anderem eine Rückkehr ans ROH London als Tomskij / PIQUE DAME (Cover) sowie zwei Produktionen von Verdis LA TRAVIATA (Giorgio Germont) im Kalender, eine davon am Staatstheater Hannover in der Endserie der legendären Inszenierung von Benedikt von Peter, inkl. DVD Produktion. Es folgte eine Wiederaufnahme von NABUCCO (Titelpartie) am Staatstheater Saarbrücken, PELLEAS ET MELISANDE in Klagenfurt unter der musikalischen Leitung von Nicholas Carter sowie Amfortas / PARSIFAL mit den Bochumer Symphonikern unter der Leitung von Steven Sloane. Wiedereröffnete Oper Stettin: Schloss mit Spitzenakustik | News und Kritik | BR-KLASSIK | Bayerischer Rundfunk. Nach einem Engagement an der Deutschen Oper Berlin als Don Carlo / LA FORZA DEL DESTINO (Cover), Enrico / LUCIA DI LAMMERMOOR in Darmstadt und der Neuproduktion PELLEAS ET MELISANDE in Parma sang er die Titelpartie in NABUCCO auf der Festung Ehrenbreitstein. Zu seinen künftigen Engagements gehören neben den oben erwähnten Vorstellungen in Parma und Dänemark, eine weitere Produktion in Dänemark, der Doppelabend PAGLIACCI (Tonio) und LA VENDETTA (Vitollo), sowie eine Neuproduktion an der Deutschen Oper Berlin von SIMON BOCCANEGRA (Paolo).

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