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July 16, 2024, 10:09 am

Anna Laudere vom Hamburg Ballett in "Der sterbende Schwan" von Mikhail Fokine in der Version von Ninette de Valois. Sehr stilisiert – und mit Schusswunde im Brustkorb. Foto: Kiran West Seit " Schwanensee " ( 1877) weiß man im Ballett, dass weibliche Schwäne auf der Bühne verzauberte Frauen sein können. Den Zauber der Verzauberung exerziert auch dieses Solo vom " sterbenden Schwan ", und wer am Ende darob nicht ein paar Tränen verspürt, muss sich vorwerfen lassen, kein Herz zu haben. Bis es soweit ist, hebt die Kunst der Musiker von der Staatskapelle Berlin – mit Generalmusikdirektor Daniel Barenboim und Thomas Guggeis (der ebenfalls auch Dirigent ist) an den Klavieren – die Stimmung. Und noch ein Clou lockt herbei: Als Erzähler konnte Jan Josef Liefers (vom " Tatort "-Duo aus Münster) gewonnen werden. Er sprang dankenswerterweise für den ursprünglich avisierten Weltstar Christoph Waltz ein, der aufgrund der Reisebeschränkungen durch Corona nicht in Berlin sein kann. Generalmusikdirektor Daniel Barenboim dirigierte einst auch fulminant den "Nussknacker" mit dem damaligen Ballett der Deutschen Staatsoper Berlin.

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Der Tanz besteht größtenteils aus Pas de bourrée, begleitet vom Flügelschlagen der Arme. Berühmt ist vor allem die Schlusspose des Solos auf dem linken Knie, während der über dem vorgestreckten rechten Bein die Arme wie Flügel zusammengelegt werden und der Kopf darin geborgen wird. Fokine verband darin Elemente des klassischen Balletts mit neueren Bewegungsformen, die vor allem Isadora Duncan eingeführt hatte. Michel Fokine schrieb, dass er mit dieser Choreografie darauf reagiert habe, dass er zuvor "wegen des Einsatzes von barfüßigem Tanz der Verweigerung von Spitzentechnik" beschuldigt worden sei. Er habe deshalb die "alte Technik" mit dem "Tanz des ganzen Körpers und nicht alleine der Glieder" [2] kombinieren wollen. Rezeption Bearbeiten Die Tanznummer wurde zum Symbol für ein Sterben in größter Anmut – aber auch für die Eitelkeit und Falschheit mancher Bühnenstars. Als Motiv ist der sterbende Schwan häufig verwendet worden und eignet sich besonders gut für Parodien. Die Musik von Saint-Saëns befand sich ursprünglich im parodistischen Zusammenhang einer Tierrevue.

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Das war zwar zu einer Blütezeit des klassischen Balletts, aber zunächst wurde das etwa 25-minütige sinfonische Musikwerk vor allem als Satire auf andere Komponisten wie Rossini und Mendelssohn Bartholdy bekannt. Und keinesfalls als Vorlage für Tanz. " Der sterbende Schwan ", das daraus stammende weltberühmte Ballettsolo, wurde erst 1905 in Sankt Petersburg von Mikhail Fokine für Anna Pawlowa herself choreografisch maßgeschneidert kreiert. Weltweit zeigte Pawlowa es im Laufe ihres Tänzerinnenlebens auf Tourneen. Es ist die ultimative ballettöse Schwermut, die sich hier zeigt, edel und stilistisch über alle Zweifel erhaben. Seither haben Generationen von Primaballerinen diese "Nummer" getanzt; legendär sind unter anderem die verschiedenen Interpretationen von Maja Plisetzkaja, die diese im Abstand von Jahrzehnten und noch als über 60-Jährige aufführte. Diese Bewegung würde für Ninette de Valois' Version gar nicht typisch sein: Maja Plisetzkaja als tanzender Schatten im "Sterbenden Schwan" von Mikhail Fokine.

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Deswegen habe er mit dem Solo eine Antwort auf diese Beschuldigungen geschaffen, in dem er "alte" klassische Balletttechnik mit neuartigen Bewegungsformen vereint. Symbolische Bedeutung Das Solo des sterbenden Schwans trägt die symbolische Bedeutung des grazilen und anmutigen Sterbens. Jedoch kann es auch für Verlogenheit und Eitelkeit von Bühnenpersönlichkeiten stehen. Darüber hinaus wird es gleichbedeutend zu einer Schwalbe im Fußball, einem vorgetäuschten Foul, benutzt. Die sich vom Solo abgeleitete Redewendung "den sterbenden Schwan spielen" bedeutet so viel wie "theatralisch leiden".

Meine Tochter ist seit circa einem Jahr im Ballett. Das macht ihr Spaß. Ich mag, dass sie dort Disziplin und Anmut lernt. Sie mag ihre Ballett-Trink-Flasche mit Lillifee, das Gummibärchen und den Herzchen-Stempel am Ende. Kürzlich setzte ich mich mit drei anderen Mamas in den Unterricht, um den tänzerischen Fortschritt zu "überwachen". Nach circa 15 Minuten kamen uns Zweifel. Die Mädchen sollten kleine Mäuse mimen, wie sie vor einer Katze davon laufen. "Das war ja jetzt eher wie eine Horde Gnus", gab die eine Mutter zu bedenken. In der Tat hatte das nicht so viel mit Anmut zu tun. Wir konzentrierten uns weiter auf die Ballett-Stunde. Unsere Töchter übten sich gerade im Seitgalopp. Auch das war nicht wirklich spanische Hofreitschule. "Ich muss mal wieder die "Anna-DVD" mit meiner Tochter anschauen", sagte die Mama neben mir mit Sorge. Ich schaute zu Constanze herüber. Sie benutzte die Stange gerade als eine Art Reck und schwang unter ihr hin und her, dabei einarmig und fröhlich winkend.

Aber bei sowas muß man konsequent dabei bleiben. Gibt es Regentage, Tage an denen alles Rutschig und Matschig wird kann man da nicht weiter machen. Also einen Beitrag dazu leisten kannst Du evtl. Wenn der Profi zustimmt. Ich kann nicht beurteilen wie Du reitest und ob Du soweit bist um zu unterstützen. Das kann nur jemand sagen der Dich reiten sieht und sich mit der Materie auskennt. "Reit"beteiligung für nicht angerittenes Pferd. Es gibt aber durchaus Talente die einen großen Beitrag dazu leisten können. Aber nimms mir nicht übel, aber das sind die Reiter die sich in ihrer Sache sicher sind und nicht hier Bestätigung bekommen wollen, sondern die Bestätigung von ihrem Reitlehrer!! Woher ich das weiß: Eigene Erfahrung – Reite seid über 30 Jahren, bin selbst Pferdebesitzer

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Ich wusste ja, worauf ich mich einlasse und möchte meine Verantwortung nicht einfach aufgeben aber Sicherheit geht vor. Ist das Risiko vertretbar, habt ihr selber solche Erfahrungen? ❓

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