Federklappe Für Gepäckträger | Skandalfilm Im Kino: Der Goldene Handschuh Ist Extrem Eklig, Aber Das Ist Es Wert

July 9, 2024, 9:18 pm
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So entwickelt sich in Der goldene Handschuh eine erdrückende Atmosphäre triebgesteuerter Brutalität, die mit dem trockenen Humor der Buchvorlage aufgeweicht wird. Warum sich Der goldene Handschuh trotzdem lohnt Lasst euch von der Kontroverse nicht abschrecken! Der goldene Handschuh ist Fatih Akins interessantester Kinofilm seit Langem, gerade weil seine Perspektive so stark auf das Trinkermilieu der Reeperbahn begrenzt ist. Die detailgenaue Auferstehung dieses Milieus beeindruckt ebenso wie die Konsequenz, mit der uns Honkas Perspektive aufgezwungen wird. Es gibt keine rettenden Lichtgestalten in diesem Film, keine Polizisten oder Hobby-Detektive, die uns zwischen den Mordszenen aufatmen lassen. Der goldene Handschuh strotzt vo r Liebe zu seinen gescheiterten Existenzen. Das Hamburger Trinkermilieu mit seinen verlorenen Seelen entwickelt sich nach dem Roman von Heinz Strunk zum Biotop von Charakterköpfen. Hinter jedem Äderchen in den aufgedunsenen Gesichtern versteckt sich eine (deutsche) Geschichte.

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"Der Goldene Handschuh" wird dem Horrorgenre zugeordnet, doch handelt es sich vielmehr um ein Schicksalsdrama, eine extradüstere Milieustudie. Typisch Horror sind eigentlich nur ein paar plumpe Jumpscares, die Akın sich auch hätte sparen können. Darüber hinaus kreiert die präzise Kamera in unbehaglich langen Einstellungen ein Elend, wie man es im deutschen Kino selten erlebt. Ein Elend aus Selbsthass und Hoffnungslosigkeit, ertränkt in Schnaps und Schlagerplatten, das erschreckend lebensnah wirkt. Ein Nebenhandlungsstrang erlaubt minimale Erholungspausen, dann taucht Akın wieder mit aller Konsequenz in die detailverliebt ausgestattete Schreckenswelt des Fritz Honka ein. Während andere deutsche Produktionen Hollywood nacheifern, ist "Der Goldene Handschuh" eine durch und durch deutsche Geschichte, technisch (trotzdem) auf hohem Niveau. Was Akın zeigt, ist nichts Geringeres als eine Hölle auf Erden – die deutsche Nachkriegshölle. Hauptdarsteller Jonas Dassler ("Das schweigende Klassenzimmer") gibt wirklich alles in seiner leicht überzeichneten, aber gut gemachten Fratzen-Maske, mit gerade einmal 22 Jahren.

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Mit "Der goldene Handschuh" verfilmt Fatih Akin das gleichnamige Buch von Heinz Strunk, welches sich wiederum mit dem Serienmörder Fritz Honka beschäftigte, der in den 70er Jahren in Hamburg mehrere Frauen ermordete. Und auch wenn der Trailer einen ganz anderen Eindruck vermittelte, entfachte der Film bei einigen US-amerikanischen Kritikern für regelrechte Kontroverse sorgte. Und da bricht Der goldene Handschuh tatsächlich eine Lanze, denn wann gab es in der letzten Zeit einen deutschen Kinofilm von einem bekannten Regisseur, der mit der höchsten Altersfreigabe gestartet ist? Gewiss sind auch in dieser Adaption nicht alle Fakten komplett beruhend auf die wahren Begebenheiten, aber Akin ist ohnehin nicht an einer Rekonstruktion interessiert. Viel mehr gibt er sich als nüchterner Betrachter in seinem Zeitkolorit. Und da gilt es ordentlich Kudos für die Crew auszustellen: Die Atmosphäre die Der goldene Handschuh in sich trägt ist unglaublich gut. Requisiten, Wohnungen, Klamotten und Soundtrack ergeben den Eindruck Akin hätte seinen Serienkillerfilm direkt in den 70ern vervollständigt, Ohrwürmern inklusive.

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Akin hatte in Berlin im Jahr 2004 für seine Drama " Gegen die Wand " den Goldenen Bären erhalten. Bleibt zu hoffen, dass "Der goldene Handschuh" ähnlich erfolgreich ist. Der Serienmörder Fritz Honka Als Grundlage für Roman und Film dient die wahre Geschichte des Frauenmörders Fritz Honka, der von 1970 bis 1975 vier Frauen aus dem Umfeld der Reeperbahn ermordete und zerstückelte. Als die Taten ans Licht kamen, reagierte die Öffentlichkeit geschockt, der Prozess wurde von der Presse sensationsgierig aufgenommen. Fritz Honka wurde zu einem Monster stilisiert und kam in die zweifelhafte Ehre, als berühmtester Serienmörder der deutschen Nachkriegszeit zu gelten. Honka, der während des Zweiten Weltkrieges in einem Heim für Kinder von KZ-Insassen aufwuchs, war von Arbeitsunfällen, Schlägereien und einem Verkehrsunfall stark entstellt. Bis zu seiner Festnahme im Jahr 1975 führte er ein Leben, das von wechselnden, gewalttätigen Beziehungen, starkem Alkoholismus und sozialer Verwahrlosung geprägt war.

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Man sieht dem Film sein Dilemma an: Auf der einen Seite möchte er als grimmig-realistische Studie eines bislang unterbelichteten Milieus gelten, auf der anderen Seite zelebriert er gezielt seine eigene Lust an der Verstörung. Für den Zuschauer gibt es allerdings keinerlei entlastenden Rahmen. Manchmal liegt es nahe, Empathie für diesen innerlich wie äußerlich entstellten Täter zu empfinden, der in seiner Erbärmlichkeit allen heroischen Bildern von Serienkillern widerspricht. Auf der anderen Seite durchkreuzt die Inszenierung aber zugleich diese Absicht, da man über Honka und seine äußert schwierige Lebensgeschichte praktisch nichts erfährt; seine schaurige Maske rückt stattdessen die "Krankhaftigkeit" des Charakters in den Mittelpunkt. Eine Enge aus Ekel und Angst Szenenbildner Tamo Kunz ist es zu verdanken, dass die Spielorte eine außergewöhnlich starke Ansprache entwickeln, die auch für die Wirkung des Films von entscheidender Bedeutung ist. Der Gestank nach Verfall, Fäkalien und Alkohol scheint sich von Beginn an auf unangenehme Weise in den Zuschauerraum zu übertragen; die bedrückende Enge der Mansarde voller Kinderpuppen und Pornobilder erzeugt in starkem Maße Ekel und Angst.

Als er schließlich eine Säge holt, wird der Ton der Inszenierung klar. Hinzu kommt ein deutscher Schlager, der keinerlei ironische Entlastung bietet. Die vier Morde aus den Jahren 1970 bis 1975, die man Fritz Honka nachweisen konnte, regten schon unmittelbar nach ihrer Entdeckung in der Boulevardpresse sensationshungrige Fantasien an. "Anrüchige Einzelheiten aus der düsteren Welt des Massenmörders", titelte die BILD-Zeitung damals, eine Beschreibung, die sich durchaus auch auf den Film übertragen ließe. Im Gegensatz zu dem 2016 erschienenen Roman verzichtet Akin bewusst auf biografische oder psychologische Einordnungen und konzentriert sich stattdessen auf die bloße Monstrosität der Taten im grellbunten Milieu von St. Pauli. Zwischen Milieustudie und Groteske Hier spielt sich "Fietzes" Dasein meist in der heruntergekommenen Kneipe "Zum goldenen Handschuh" ab, eine Art Endstation für gesellschaftliche Verlierer, die sich nicht in die Erfolgsgeschichten des bundesdeutschen Wirtschaftswunders einreihen können.

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