Mit über 200 Exponaten gibt die Schau erstmals Einblicke in diese frühe, dynamische Phase der brandenburgisch-preußischen Geschichte und Kunst. Dabei wird der Bogen von der Regierungsübernahme der Hohenzollern 1417 bis zum folgenreichen Übertritt des Herrscherhauses zum Calvinismus am Vorabend des 30jährigen Krieges gespannt. Schloss Charlottenburg An den Gemälden Cranachs und seiner Werkstatt wird in der Ausstellung "Cranach und die Kunst der Renaissance unter den Hohenzollern" im Neuen Flügel des Schlosses Charlottenburg unmittelbar anschaulich, wie die Hohenzollern schon früh Politik und Religion, Kunst und Wissenschaft miteinander verknüpften. Im Rahmen eines Forschungsprojekts wurden die Bilder Cranachs eingehend im Hinblick auf Inhalt und Form, Maltechnik und Entstehungsprozess untersucht. Dabei konnten neue Erkenntnisse zur Bildfindung und Arbeitsorganisation der überaus produktiven Cranach-Werkstatt gewonnen werden. Cranach und die Kunst der Renaissance unter den Hohenzollern - kunstaspekte. Zu den gezeigten Werken gehören u. a. das vermutlich einzige autonome Selbstbildnis des Meisters, eine frühe Version der "Quellnymphe" und die neun erhaltenen Tafeln des Passionszyklus aus dem alten Berliner Dom.
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Geschäftstüchtiger Auftragskünstler Kurfürst Joachim I. bestellte offenbar erstmals 1529 Porträts bei Cranach. Probleme mit dem kursächsischen Hof brachten diese Aufträge nicht, denn Cranach war zwar dort bereits seit 1505 als Hofkünstler angestellt, durfte aber auch für andere Auftraggeber arbeiten. Cranach und die Kunst der Renaissance unter den Hohenzollern [4523709] - 31,45 € - www.MOLUNA.de - Entdecken - Einkaufen - Erleben. Eine geradezu perfekte Ausgangsposition für einen freien Künstler. Dass er zwischen katholischen und protestantischen Auftraggebern nicht unterschied, hat sicher vor allem mit seiner Geschäftstüchtigkeit zu tun. Joachims Onkel, der überaus einflussreiche Kardinal Albrecht von Brandenburg, hatte bereits 1519 in Wittenberg 16 Passionsaltäre in Auftrag gegeben. Von diesen mehr als 140 Einzelgemälden für die Stiftskirche in seiner Residenzstadt Halle an der Saale haben sich nur zwei Altäre und einige Flügel erhalten. Nach ihrem Vorbild und ebenfalls von Lucas Cranach entstanden ab 1537 die Passionsaltäre für die ehemalige Berliner Dominikanerkirche, die Joachim II. zur Stiftskirche ausgebaut hatte und aufwendig mit Kunst ausschmücken ließ.
Ein enger Freund Martin Luthers Eben diesem Künstler und der Zeit vor dem 30-jährigen Krieg widmet die Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg zusammen mit der Evangelischen Kirchengemeinde St. Petri-St. Marien jetzt eine große Ausstellung im Schloss Charlottenburg und in der evangelischen Marienkirche in Mitte. Stadtbücherei Tübingen - Katalog › Details zu: Cranach und die Kunst der Renaissance unter den Hohenzollern. Dass der Maler aus Wittenberg einer der engsten Freunde Martin Luthers, sein Verleger, Brautwerber, Trauzeuge und einer der wirkungsvollsten Propagandisten seiner Kirchenreform war, störte die brandenburgischen Fürsten offenbar ebenso wenig wie andere katholische Auftraggeber. Cranach war beliebt. Cranach war zuverlässig. Cranach war Kult. Mit seiner riesigen Werkstatt - in der 20 namentlich bekannte Mitarbeiter arbeiteten, sicher aber noch viel mehr angestellt waren - entstanden Bilder wie am Fließband und doch von beeindruckend hoher Qualität und Originalität. 1000 Gemälde haben sich bis heute erhalten, wahrscheinlich verließen aber noch wesentlich mehr Bilder mit dem Schlangensignet, dem Wappen Cranachs, die perfekt organisierte Werkstatt.
Zum Hauptinhalt 5 durchschnittliche Bewertung • Über diesen Titel Críticas: Beide Ausstellungen sind zweifellosein Höhepunkt im Ausstellungsjahr. Einmal mehr zeigen Sie das hohe Niveau der Berliner Kunst im 16. und 17. Jahrhundert und spiegeln die geistige Entwicklung und theologischen Debatten dieser Zeit. (Preußische Allgemeine Zeitung)... eine Schau, die in jeder Hinsicht angenehm überrascht. (Weltkunst) Reseña del editor: Der Katalog und die Ausstellung im Schloss Charlottenburg und in der Marienkirche widmen sich erstmalig der Kunst der Renaissance in Berlin und insbesondere Cranachs d. Ä. Deutlich wird einerseits, wie Kunst Repräsentationszwecken dient, andererseits werden auch die künstlerischen und theologischen Debatten der Zeit auf höchstem Niveau Ausstellung widmet sich erstmals der Kunst und Kultur der Renaissance in Berlin. Nachdem Kurfürst Joachim II. Berlin zur Hauptresidenz erhoben hatte, beauftragte er Künstler mit Umbauten und einer prachtvollen Ausstattung von Schloss und Dom.
Überaus interessant sind auch die Arbeiten des Malers Heinrich Bollandt (1577 - nach 1637), der zu Beginn des 17. Jahrhunderts Cranachs Stil wieder aufleben lässt. Möglichen Motiven für diese bemerkenswerte Rezeption wird im knappen Aufsatz von Werner Schade leider nicht nachgegangen. Aufschlussreich ist auch die Rekonstruktion des heute zerstörten Berlin-Cöllner Renaissance-Schlosses, das mit Hilfe von Stadtansichten, alten Plänen und einzelnen Fragmenten des Baudekors vor dem geistigen Auge wieder Gestalt annimmt. Dabei sind die Analysen und Darstellungen nicht immer neu, sondern beziehen sich auf bereits Publiziertes. Dies tut der Qualität des Buches jedoch keinen Abbruch, dessen Stärke - wie häufig bei Ausstellungskatalogen - gerade in der Zusammenführung all der Einzelstudien mit aussagekräftigen Objekten liegt. Kritik könnte man allenfalls an der Gewichtung einzelner Teile im Katalog äußern. So scheinen die historisch ausgerichteten Kapitel etwas ausführlich geraten - was jedoch je nach Interesse des Lesers anders bewertet werden mag.
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