"4630 Bochum" hielt sich fast 80 Wochen in den Charts, mit der Singleauskopplung "Männer" wurde Grönemeyer deutschlandweit bekannt. Seine Hommage an Bochum im gleichnamigen Lied wird heute noch sogar jenseits der Stadtgrenzen mitgesungen. Mit dem 1988 veröffentlichten Folgealbum "Ö" erreichte Grönemeyer Starstatus. Auch in den Folgejahren blieb Grönemeyer musikalisch erfolgreich: Mit den Alben "Luxus" (1990) und "Chaos" (1993), das neben anderen Alben auch ins Englische übersetzt wurde, "Unplugged Herbert" (1995) und "Bleibt alles anders" (1998) tourte Herbert Grönemeyer in ausverkauften Hallen. „Tief im Westen, wo die Sonne verstaubt, ist es besser, viel besser als man glaubt“ (Herbert Grönemeyer „Bochum“). Seine Leistungen wurden mit mehreren Auszeichnungen honoriert - er erhielt dreimal den Echo als bester nationaler Künstler und 1999 den "Millennium Award" der "Goldenen Kamera". Ende 1998 erlitt er einen schweren Schicksalsschlag: Innerhalb einer Woche starben seine Frau Anna, mit der er zwei Kinder hat, und sein Bruder Wilhelm. Danach zog er sich aus der Öffentlichkeit zurück und widmete sich neuen Projekten.
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Herbert Grönemeyer - Bochum (offizielles Musikvideo) - YouTube
Auf der Heimfahrt wurde klar, das Ruhrgebiet hatte die Schüler in ihren Bann gezogen und sie konnten die ersten Zeilen der Bochum-Hymne von Herbert Grönemeyer inzwischen aus tiefsten Herzen nachempfinden: "Tief im Westen, wo die Sonne verstaubt, ist es besser, viel besser, als man glaubt".
- Nach der Anzeige weiterlesen - Andreas Kriegenburg inszeniert am Düsseldorfer Schauspiel Brechts "Dreigroschenoper", streift sie aber nur im Vorbeigehen. Von Mark Seebürger, 12. November 2017 Die Dreigroschenoper. Bildquelle: Schauspielhaus Düsseldorf Das gesamte Ensemble steht zur Schlussnummer an der Rampe und schmettert ausdrucksstark und irgendwie bedrohlich "Der Mensch lebt nur von Missetat allein". Hier endlich flackert das chorische Mahnen auf, welches 1928 durch Bertolt Brechts Libretto und Kurt Weills Musik noch wie ein desillusionierender Schlag ins Gesicht gewirkt haben muss – "…bildet euch da nur nichts ein! Die dreigroschenoper dusseldorf. ". Am Düsseldorfer Schauspielhaus hat dieses Aufflackern keine Chance, zu seinem inbrünstigen Brennen oder gar Einbrennen ins Bewusstsein zu werden, da Andreas Kriegenburg größtenteils mit (irr)witziger und akrobatisch-ausgelassener Unbekümmertheit darüber hinwegfegt, und der Funke somit erlischt. Jubelnder Applaus für die Ensemble- und Musikbandleistung, sowie für einzelne darstellerische glimmende Momente.
Ihr ausdrucksstarkes, nuanciertes Gesangs-Spiel stellt das eher blasse Spiel und das lediglich handwerklich vorgetragene "Seeräuberjenny"-Lied von "Polly Peachum" Lou Strenger bei Weitem in den Schatten. Die dreigroschenoper duesseldorf.de. Überhaupt kommen die Frauen in Kriegenburgs Inszenierung besser weg als die Männer: Claudia Hübbeckers angeschickerte, parierende "Frau Peachum" kann sich gegen ihren im Hitler-Tonfall palavernden Mann "Jonathan Peachum" (Rainer Philippi) ironisierend hinwegsetzen und Tabea Bettin gibt ihre "Peachums Tochter Lucy" mit großer Verletzlichkeit und kampfbereiter Würde. Thomas Wittmanns korrupter "Polizeichef Brown" ist weder Weichling noch Intrigant, und man kann sich kaum vorstellen, dass er um den Gräuel des "Kanonensongs" weiß. Konstantin Lindhordst, Wolf Danny Homann, Kilian Land und Jonas Friedrich Leonhardi als "Macheaths Platte von Straßenbanditen" haben amüsante Soli und lassen ihre abgemagerten "Huren"-Puppen der Puppenbauerin Ulrike Mitulla zum Leben erwecken. Eigenes Empfindungstraining Man kann dem facettenreich-spielenden Orchester und dem singenden Schauspielern keinen Vorwurf machen.
Musikleiter Franz Leander Klees "Lonely Hearts Club Band" ist dort eingepfercht, möchte man fast meinen, denn die Band klopft und rüttelt schwach an den Gittern, leer die eintreffenden Zuschauer anblickend und ab und an ein "Help"-Pappschild durch den Gitterstäbe haltend. Ein irritierendes Bild einer vielleicht domestizierten, vielleicht ausländischen Musikband – irgendwie musste ich wegen der Duftbäume, Sessel und Stehlampen an das Wohnraum-Zusammengepferchtsein von Flüchtlingen denken. Die dreigroschenoper düsseldorf international. Die "Dreigroschenoper" in Düsseldorf. Bildquelle: Schauspielhaus Düsseldorf Als die großartig komödiantische Cennet Rüya Voß als "Moritatensänger" herrlich ungelenk von hinten auf die Bühne kraxelt und ("Sechuan") murmelnd neben dem Musikerkäfig zum Stehen kommt, strecken die Musiker ihr flehend ihre Arme entgegen, was Voß in absichtlich unverständlichem Gebrabbel beschwichtigend abtut. Ebenso absichtlich unverständlich ist ihre dreimalig ansetzende Begrüßung des Publikums, bis das Wort "Düsseldorf'" fällt und von da an Deutsch gesprochen wird.
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