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Ein Modus stellt eine andere Sicht auf die Töne der Skala dar, wobei der Modusname die jeweilige Stufe, auf der die Tonleiter beginnen soll, beschreibt. Herleitung der vier europäischen Skalenfamilien [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Aus den Modi der Tonleitern 1. Dur, 2. melodisch Moll, 3. harmonisch Moll und 4. harmonisch Dur lassen sich vier Familien von Skalen aufbauen, von denen die erste Familie die obigen Kirchentonarten sind. Die beiden ersten Familien kommen mit Halb- und Ganztonschritten aus, die dritte und vierte führen einen "Anderthalbtonschritt" ein. Modi [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] d. h. Stufen der Ausgangstonleiter Familie Stufe Popular Name (engl. )
Die lokrische Tonleiter unterscheidet sich von den anderen dadurch, dass über dem Grundton anstelle der reinen eine verminderte Quint ( Tritonus) liegt, weshalb sie früher als unbrauchbar galt. Im Jazz erfreut sie sich trotzdem als Improvisationsskala einer gewissen Beliebtheit. Bildliche Darstellung aller Kirchentonleitern mit Hörbeispielen [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Die folgenden Grafiken stellen die sieben Kirchentonleitern bildlich dar. ( Erläuterung des Schemas) Ionisch (Dur) Anhören? / i Äolisch (reines Moll) Im Rahmen seiner Fernsehreihe Young People's Concerts (Konzerte für junge Leute) mit dem New York Philharmonic Orchestra erläuterte Leonard Bernstein im November 1966 das System der Kirchentonarten in der Folge "What is a Mode? ". [2] Begrifflichkeiten Skala und Modus im Rahmen der Kirchentonarten [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Eine Skala stellt Position und Abstand der sieben Töne in arabischen Ziffern dar und beginnt stets mit Nummer 1. Bei Abweichung von der ionischen Skala wird alteriert und die jeweilige Position mit b oder # gekennzeichnet.
Lydisch steht auf der vierten Stufe einer Durtonleiter, also hat zum Beispiel As-Lydisch die gleichen Vorzeichen wie Es-Dur. Eine alternative Methode zur Ermittlung der Vorzeichen ergibt sich aus dem folgenden Kapitel. Besondere Merkmale der Kirchentonleitern [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Die Kirchentonleitern oder kirchentonalen Modi lassen sich nach ihrer Terz jeweils einem der Tongeschlechter Dur oder Moll zuordnen. In der folgenden Tabelle (sortiert nach der absteigenden "Helligkeit der Klangfarbe") sind die charakteristischen Töne bzw. diatonischen Akkorde ( Stufentheorie) sowie die Halbtonschritte (rote Striche) der jeweiligen Tonart hervorgehoben. Die Verwendung dieser drei Elemente in Verbindung mit der Aufrechterhaltung des tonalen Zentrums ( Tonika) erzeugt die jeweilige "Klangfarbe" (bzw. Tonartencharakteristik [1]). Damit stehen feinere Abstufungen zur Verfügung. Statt z. B. von Dur (= Ionisch; "fröhlich") nach Moll (= Äolisch; "traurig") zu wechseln kann über das Einfügen zunächst der b7 (Mixolydisch) und anschließend der b3 (Dorisch) die Modalität graduell gewählt werden.