"Können wir Schuld immer nur delegieren? " Morgen um 19. 30 Uhr hat Friedrich Schillers Trauerspiel "Kabale und Liebe" Premiere im Großen Haus des Staatstheaters Cottbus. Martin Nimz, der sich in Deutschland als Regisseur provozierender Inszenierungen und eigenwilliger Interpretationen einen Martin Nimz: "Was heute junge Leute an diesem Stoff interessieren kann, ist das Scheitern dieser Liebe. " © Foto: Kross "Kabale und Liebe" wird gegenwärtig landauf, landab an vielen Bühnen gespielt. Was ist dran an diesem Stück, dass es im Schillerjahr so begehrt ist? Hauptursache ist sicherlich das Schillerjahr. Hinzu kommt, dass es ohnehin der Schulstoff-Klassiker ist. "Kabale und Liebe" ist ja das erste klassische Tendenzdrama. Zum ersten Mal wird das Bürgertum als die aufstrebende Kraft etabliert, die sich gegen die bestehende Ordnung wehrt. Die Helden kommen aus dem Bürgertum. Und jeder Lehrer ist dankbar für so ein exemplarisches Stück. Aber natürlich hat Schillers Trauerspiel auch für uns heute interessante Aspekte.
Am Samstag, 13. Oktober 2018, 19. 30 Uhr, zeigt das Schauspiel des Staatstheaters Cottbus in der Kammerbühne (Wernerstr. 60) mit "Kabale und Liebe" seine erste Premiere der Spielzeit 2018/19. Schauspieldirektor Jo Fabian, der ab dieser Spielzeit ein neues Dramaturgieteam um sich hat, setzt damit direkt zu Saisonbeginn das Vorhaben in die Tat um, sich auf die Öffnung der Kammerbühne für ein junges Publikum zu konzentrieren. Dies zeigt sich in der Auswahl des Stoffes ebenso wie in Form und Konzeption der Inszenierung Fabians. Mit jugendlicher Leidenschaft schrieb Friedrich Schiller vor rund 240 Jahren ein Gegenwartsstück über die glühende Liebe zwischen zwei jungen Menschen im Kontext der damaligen Ständegesellschaft: Luise und Ferdinand. Sie, Tochter der bürgerlichen Millers, gespielt vom neuen Ensemblemitglied Sophie Bock. Er, Sohn des Präsidenten, der zum höfischen Adel gehört (Boris Schwiebert). Eine Liebe zwischen den Ständen. Ihr individuelles Glück ist ein Störfaktor in dem sie bedingungslos umgebenden gesellschaftspolitischen Gesamtbild.
Schiller fokussiert alles Böse auf die Mächtigen. Wenn man aber zugibt, dass sie – wie alle anderen Figuren des Stückes auch – nur ihre Interessen vertreten, dann macht jeder für sich das Richtige. Der Präsident von Walter ist nicht böse zu seinem Sohn. Er weiß, dass die Verbindung mit der richtigen Frau und zu den richtigen Leuten die Karriere sichert. Für ihn ist selbstverständlich, dass das der Weg zum Erfolg ist. Indem er den Sohn auf diesen Weg zu zwingen sucht, tut er das vermeintlich Beste für ihn. Die Frage ist, ob wir Schuld immer nur delegieren können, oder ob wir nicht öfter nach dem eigenen Anteil fragen sollten. Wir wollen versuchen, von der allzugroßen Klischeehaftigkeit, die in "Kabale und Liebe" steckt, wegzukommen. Ist Ferdinand ein Mörder? Im rechtlichen Sinne ja. Er weiß, was er tut und er tut es aus niederen Beweggründen. Man kann Verständnis haben, rechtfertigen, was er tut, oder es bagatellisieren, aber der Fakt bleibt. Und wer ist am Ende schuld, wen trifft das "Ich klage an!
Bereits damals fühlte er einen starken künstlerischen Drang, auf der Bühne des Lebens das Spektrum unterschiedlicher Möglichkeiten aufzuzeigen und Akzeptanz dafür einzufordern. Sein Beruf ermöglicht es ihm heute, all das auszukosten. "Es geht um das Recht, so zu leben, wie man leben will. Wenn ich nicht am Theater wäre, wäre ich vielleicht immer noch der Punk", vermutet der 47-Jährige, der mit seiner Frau und drei Kindern in Dresden wohnt. Noch. Denn eigentlich zieht es die Familie in die Lausitz. "In Cottbus habe ich das Gefühl, noch stärker an meine Berliner Heimat herangerückt zu sein", gesteht Schwiebert, der nun in der zweiten Spielzeit fest zum Ensemble des Staatstheaters gehört. Dass sein Ferdinand in Cottbus als Punk daherkommt, kann also nicht verwundern. "Regissieur Jo Fabian gibt mir Gelegenheit, meinen Hang zu Verrücktheiten einzubringen und lustvoll auszuspielen. Dieser Ferdinand ist ein Filou, naiv, ausgeflippt und frech genug, die pure Liebe zu leben. Und er ist Punk genug, um auf alle Konventionen zu pfeifen", sagt Schwiebert.
Für den 16. Oktober, 18. Oktober und 28. November gibt es Restkarten bei der RUNDSCHAU, im Besucherservice, Telefon: 0355/ 78242424, online:
Das alles passiert in einem temporeichen, nie langweilenden Spiel, mit zum Teil tänzerisch agierenden Figuren. Musikeinspieler von Rammstein weisen den Weg zu opponierender Jugend heute. Schiller im Originaltext gibt es wie Spotlights in die Vergangenheit nur ab und zu. Ein bisschen mehr hätten es sein können, oder nicht so verschämt runtergebrabbelt – einfach um ein Gespür zu vermitteln, was Sprache sein kann. Eine solche Inszenierung, noch mehr als andere, lebt von Schauspielern, die sich ganz dreingeben, ein intelligentes Rollenverständnis haben und unbändige Spiellust. Alles massenhaft vorhanden. Die Zuschauer erlebten einen überragenden Boris Schwiebert als Ferdinand, mit der variantenreich agierenden Sophie Bock als Luise, eine in vielem moderne junge Frau. Thomas Weiberer spielte den Präsidenten mit ebenso viel dämlicher Blasiertheit wie Verschlagenheit, assistiert von Wurm, den Amadeus Gollner als typischen "Radfahrer" charakterisierte – nach oben buckeln, nach unten treten. Matthias Horn und Michaela Winterstein waren die besorgten Eltern mit Emanzipationsversuchen gegen die adlige Willkür – noch unterlegen, bald aber nicht mehr.
Das ist unser Ansatz für das Stück. Damit sind Sie aber schließlich doch wieder bei den gesellschaftlichen Verhältnissen gelandet. Ferdinand und Luise leben ja innerhalb dieser gesellschaftlichen Verhältnisse. Da gibt es den Reichen, der aufgewachsen ist im Überfluss und diejenige, die streng in ihrer Religion verhaftet ist, was schon fast sektenhaften Charakter hat. Im Glauben liegt Luisens ganze Hoffnung, weil sie wahrscheinlich ahnt, dass für sie in diesem Leben nichts an Glück zu holen ist. Sie baut ihre ganze Perspektive auf einer Fiktion auf, ein Leben nach dem Tod. Wie würden Sie Ferdinand und Luise charakterisieren? Sie sind sehr verschieden. Ferdinand verhält sich wie ein trotziges Kind, das verwöhnt wurde und jetzt an Entzugserscheinungen leidet, weil es etwas nicht bekommt. Er ist kleinkariert und trotzig, nicht fähig, andere Umstände zu verstehen. Luise dagegen ist fast eine Dostojewski- Figur, die für sich eine Welt erfindet. Nur in ihren Träumen ist sie glücklich. Wenn die Realität zu schmerzlich wird, dann flüchtet sie in die Droge Traum.
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