Quelle: Wallraf-Richartz-Museum, Köln Susanna im Wallraf: Bilder Artemisia Gentileschi, Susanna und die Alten, Öl auf Leinwand (The Burghley House Collection, Stamford) Massimo Stanzione, Susanna und die beiden Alten, um 1630–1635, Öl auf Leinwand (Städel Museum, Frankfurt am Main) Eugène Delacroix, Susanna und die Alten (nach Peter Paul Rubens), Öl auf Leinwand (Palais des Beaux-Arts, Lille, Foto: bpk RMN) Lovis Corinth, Susanna im Bade, II. Fassung, 1890, Öl auf Leinwand (Museum Folkwang, Essen) 6. Mai 2022 Große Retrospektive von Anish Kapoor in zwei Ausstellungsorten: Meditationen über Farbe, Sichtbarkeit und Falten. Mit neuen, ortsspezifischen Installation "Mount Moriah at the Gate of the Ghetto" (2022) im Palazzo Manfrin. 27. April 2022 Veröffentlicht von Redaktion von 27. April 2022 Ab 1926 verarbeitete Salvador Dalí die Theorien von Sigmund Freud, getroffen hat er den Psychoanalytiker ein Mal 1938 in London. Ausstellung im Herbst 2020 in Wien. 23. April 2022 Veröffentlicht von Redaktion von 23. April 2022 Imposante Werkschau von Heinz Mack gibt Überblick seines 60-jährigen Schaffens und vermittelt die Erkenntnis, wie essentiell Licht für die Existenz und den Fortbestand von Leben auf der Erde ist.
Das Bild der Susanna im Bade entstand während van Dycks Italienaufenthalt, der bis 1627 dauerte. Dieses Bild beruht auf einer Geschichte aus dem Alten Testament. Susanna nimmt ein Bad in ihrem Garten und wird dabei von zwei alten Männern zuerst beobachtet und dann belästigt. Als sie nicht auf ihre Forderungen eingeht, drohen sie ihr, sie wegen Ehebruchs anzuzeigen. Auf dem Bild kann man deutlich die Ablehnung Susannas, die ihre unantastbare Tugend um jeden Preis schützen will, spüren. Typisch für die barocke Malerei ist, dass die wichtigste Person, also Susanna, hell ausgeleuchtet ist, während die Männer sehr dunkel gehalten sind. Susanna weicht vor der Bedrohung zurück und es scheint, als ob die Flucht zum Betrachter, also zu uns, ihre einzige Möglichkeit sei. Peter Paul Rubens (1577-1640): Venus vor dem Spiegel Das Bild Venus vor dem Spiegel entstand um 1615. Peter Paul Rubens war der wohl bedeutendste Künstler des Barock. Für den heutigen Betrachter, vor allem für Jugendliche, erscheint seine extreme Darstellungsweise des barocken Schönheitsideals (in Form von ausufernden nackten Frauen) oft eher abstoßend.
Kunsthistorisches Museum: Susanna im Bade Susanna im Bade um 1555/1556, Künstler/in: Jacopo Robusti, gen. Tintoretto Im Alten Testament wird erzählt, wie Susanna beim Bad im eigenen Garten von zwei heimlich eingedrungenen Männern unzüchtige Anträge erhält. Als sie sie abweist, verleumden diese sie bei ihrem Mann. Erst der Schiedsspruch Daniels rettet Susanna vor der Todesstrafe, die wegen des angeblichen Ehebruchs verhängt worden war. Die der Szene innewohnende Spannung - eine "Ruhe vor dem Sturm" - wird mit Hilfe der Kontraste zwischen Hell und Dunkel, zwischen äußerster Nähe und weitester Ferne, blendender Schönheit der Frau und karikaturhafter Physiognomie der Männer etc. visualisiert. Derzeit nicht ausgestellt. Objektbezeichnung Gemälde Kultur Italienisch, Venezianisch Material/Technik Leinwand Maße Rahmenmaße bei Transportrahmen: Tiefe von mind. 18 cm wegen Rückseite: 187 × 220 × 12 cm 146 × 193, 6 cm Bildrecht Kunsthistorisches Museum Wien, Gemäldegalerie Inv. Nr. Gemäldegalerie, 1530 Provenienz 1648 von Ridolfi im Haus des Nicolas Régnier beschrieben; 1677 Slg.
Deutung [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] J. : Susanna im Bade (Detail): Hirsch und Hirschkuh im Vordergrund, dahinter Bäume sowie die Umrisse von Venedig In der biblischen Erzählung lauern die beiden Ältesten Susanna im Garten ihres Mannes auf und unternehmen den Versuch, sie zu erpressen, sich ihnen hinzugeben. Sie weigert sich, worauf die Männer sie vor Gericht des Ehebruchs bezichtigen und einen Schuldspruch mit Todesurteil erreichen, bis schließlich der Prophet Daniel die Wahrheit aufdeckt und Susannas Unschuld beweist. Die Ältesten werden hingerichtet. Tintoretto wählt für seine Darstellung des Sujets eine Szene, in der Susanna dermaßen in ihr Spiegelbild vertieft scheint, dass sie die beiden auflauernden, voyeuristischen und verleumderischen Alten nicht merkt. Außerdem rückt der Künstler den Akt der Susanna mittels der Chiaroscuro -Technik so markant ins Blickfeld, dass der Betrachter selbst zum Voyeur wird. Um die in der biblischen Erzählung enthaltene moralische Botschaft zu verdeutlichen, bedient sich Tintoretto der Tier- und Farbsymbolik.
In der Malerei wie in der Lyrik tauchen verwandte Themen auf. Drei Bilder berühmter europäischer Maler, die wir zum Teil. in der Alten Pinakothek in München besichtigen konnten, seien hier vorgestellt. Lebensfreude und Liebeslust, so wie sie in Rubens` Venus vor dem Spiegel wenigstens zum Teil versprochen werden, verkehren sich schnell in ihr Gegenteil, wenn sie, wie auf van Dycks Susanna im Bade, zur Bedrohung werden. Van Dycks Thema ist damit das der unantastbaren Tugend - ein beliebtes Sujet des Barock, das auch in den von uns behandelten Liebesgedichten auftaucht. Auf jeden Fall wird die Liebe in der Malerei wie in der Lyrik als dramatisches, oft gewalttätiges Schauspiel inszeniert. Und wenn man sich in der antiken Mythologie und in den alten Geschichten aus der Bibel auskennt, schadet es dem Verständnis - hier wie da - nicht. Caravaggio thematisiert mit seinem nur vordergründig intakten Früchtekorb einen weiteren Grundgedanken dieser Epoche: die Vergänglichkeit alles Irdischen.
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Die Wangen rot erhitzt, hält er den lüsternen Blick fest auf die Wasserfläche, in der sich wohl Susannas Unterkörper spiegelt. Auf einem Ast rechts über Susanna sitzt eine Elster, dahinter sieht man einen Holunderstrauch. Im Fluss rechts hinter dem stehenden Älteren schwimmt eine Entenfamilie. Der enge Gartenbereich mit dem Badebecken wird außer von der Rosenhecke auch mit einem Holzzaun abgegrenzt. Die Pfosten des Eingangsbereichs sind als Kariatydhermen ausgebildet. Durch den Eingang öffnet sich der Blick in eine weitläufige Gartenlandschaft mit Fluss, Wiesen und Wald. Am Flussufer im Hintergrund sind ein Hirsch und eine Hirschkuh zu sehen. Bei genauer Betrachtung erkennt man am äußeren linken Bildrand zwischen einigen Baumstämmen die Umrisse einer von Wasser umgebenen Stadt, bei der es sich höchstwahrscheinlich um die Lagunenstadt Venedig – Tintorettos Heimat – handelt. Die drei Figuren sind in eine Dreieckskomposition eingebunden, deren Spitze leicht aus der Mittelachse des Bildes nach rechts gerückt ist.
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