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Vom C aus gesehen (12 Uhr) nach rechts/im Uhrzeigersinn kommen die Kreuz-Tonarten, nach links (gegen den Uhrzeigersinn) kommen die Be-Tonarten. 2) es heißt also ich kann aus jedem Toart einer Tonlieter aus einen Akkord aufbauen. Ja. Natürlich kann man noch viel mehr Akkorde aufbauen, und die müssen auch nicht immer nur Töne der Tonleiter enthalten, aber man hat den Begriff Stufenakkorde geprägt, die für den grundlegenden harmonischen Gehalt eine Tonleiter recht aufschlußreich sind: Auf jedem Ton der Tonleiter wird ein Dreiklang aus den tonleitereigenen Tönen gebildet (im Jazz macht man das mit Vierklängen). Der Stufenakkord-Link führt zu einer Gitarren-Seite, denn Du spielst ja Gitarre und dort sich beispielhaft die Stufenakkorde in C-Dur sowohl in Tabulatur- als auch Notenschrift aufgeführt. Der Quartenzirkel – Musiktheorie einfach erklärt. Was hat das mit dem Quintenzirkel zu tun? Ganz einfach: um die Töne der Tonleiter zu kennen, muß man die Vorzeichen der Tonart kennen. Und genau hier hilft der Quintenzirkel, indem man nicht alles stur auswendig lernen muß, sondern sich alles aus dem Quntenzirkel ableiten kann.
Genauso auch für die Moll-Tonleitern: Sie beginnen nur bei A-Moll. Parallele Tonleitern Jede Dur- Tonleiter hat immer eine parallele Moll-Tonleiter, die genauso viele Vorzeichen besitzt wie die Dur-Tonleiter: Von C-Dur ist das A-Moll, G-Dur – E-Moll usw. Diese parallelen Tonleitern sind von Dur aus gesehen immer eine kleine Terz tiefer. Oder anders: Die parallele Moll-Tonleiter baut sich auf den 6. Ton der Dur-Tonleiter auf, die parallele Dur-Tonleiter auf den 3. Ton der Moll-Tonleiter. Bei C-Dur ist der 6. Ton ein a, also ist die parallele Moll-Tonleiter die A-Moll Tonleiter. Von dieser ist der 3. Ton das c, also ist die parallele Dur-Tonleiter zur A-Moll Tonleiter, die C-Dur Tonleiter. Das alles kann man am Quintenzirkel ablesen! Merksprüche: Kreuze: G eh D u A lter E sel, H ol Fis ch! Quinten und quartenzirkel. (+ Cis, das man sich so merken muss…) Bes: F rische B rötchen Es sen As se DesGes andten Cä(e)s ars! Siehe auch: Übungsprogramm – Kreuze und Be´s – Tonleiter
Untenstehend siehst du ein Beispiel: Das C ist dabei der Ausgangston. Und die aufwärts gespielte Quarte das F, welches am selben Bund eine Saite höher liegt. Die Quarte aufwärts funktioniert nach dem Schema nur, wenn sich der Ausgangston nicht schon auf der höchsten Saite auf deinem Bass befindet. Die Quarte abwärts am Bass Die abwärts gespielte Quarte liegt eine Saite und zwei Bünde tiefer als der Ausgangston. Quinten und quartenzirkel von. Ein Beispiel findest du in der Abbildung unten. In dem Beispiel ist der Ausgangston das C und die abwärts gespielte Quarte das F. Ist der Ausgangston auf deinem Bass bereits auf der tiefsten Saite, kannst du nach dem Schema die abwärts gespielte Quarte nicht spielen. Der Quartenzirkel in Moll Im Moll-Quartenzirkel sind alle Tonarten in Moll. Der Aufbau ist ähnlich dem Dur-Quinten- bzw. Quartenzirkel. Es sind nur die Dur-Tonarten durch ihre Mollparallele ersetzt worden. So beginnt der Zirkel in Moll mit A-Moll, da A-Moll die Mollparallele von der C-Dur ist.
Der Quintenzirkel zwingt, wenn er zu dem Ausgangspunkt zurückführen soll, irgendwo zu einer enharmonischen Verwechselung. Modulationen durch den ganzen Quintenzirkel oder einen Teil desselben sind bequem - aber künstlerisch verwerflich. [ Riemann Musik-Lexikon 1882, 735]
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Wenn man jetzt ein Lead-Sheet vor sich hat (ein Blatt, auf dem u. a. Quintenzirkel: die Super-Drehscheibe für Harmonielehre & Musiktheorie - Musiker-Kompass: sehen-spielen-hören-verstehen. Akkorde stehen) kann man direkt die Grundtöne mitspielen - kein Ton ist mehr Sound der Töne hintereinander kommt einem vielleicht bekannt vor - viele Songs sind mit Akkordfolgen aufgebaut, die den Quintfall benutzen, z. : Still Got The Blues, Parisienne Walkways (Gary Moore), Europa (Carlos Santana), Atumn Leaves, Black Orpheus (Jazz-Standards), I Will Survive / Love Supreme (bekannte Pop-Titel) uvm. Die Quinten/Quartenzirkel-Übung eignet sich hervorragend in Kombination mit den Fingersatz-Übungen: Begonnen wird zuerst mit jeweils 2 Fingersätzen: Bei Dur 2A und 2E und bei der Pentatonik 4E und 4A. Man kann mit diesen 4 Fingersätzen dann in allen Tonarten spielen und deckt schon einen Großteil des Griffbrettes ab. Viele Rocksoli lassen sich mit diesen 4 Fingersätzen spielen.
Quintenzirkel (1879) Quintenzirkel, der Durchgang durch alle 12 harten [Dur-] und 12 weichen [Moll-] Tonleitern aufwärts mittelst der Quinte (siehe Zirkel). [ Riewe Handwörterbuch 1879, 216] Quintenzirkel (1840) Quintenzirkel; die Entwicklung unseres Ton- und Tonartensystems durch die Aufeinanderfolge des Verhältnisses 2:3, oder der Durchgang durch alle 24 Tonarten aufwärts durch die Quinte ( c g d a usw. ); abwärts durch die Quarte (c f b es usw. ) heißt er Quartenzirkel. Da man nun auf diese Weise - aufwärts durch die Kreuze, abwärts durch die Been - alle Tonarten gleichsam im Kreise durchläuft und (nach unsrer Temperatur) mit der zwölften Quinte oder Quarte wieder in die Tonart zurückkehrt, von welcher man ausgegangen, so ist diese Folge Zirkel genannt worden. Quintenzirkel – Henning Raach. Ein solcher Zirkel zeigt uns nicht allein die Vorzeichnung sondern auch die auf- und absteigende Verwandtschaft der Tonarten: Von C laufen die Tonarten aus, rechts die mit Kreuzen, links die mit Been, welche beide bei fis oder ges enharmonisch ineinander übergehen.