Und doch ist ihre Agathe nicht im Dauerbarm-Modus: Da wäre auch, bei entsprechendem Gentleman-Gebaren, eine Liaison mit Kaspar drin. Dirigent Antonello Manacorda ohne Romantik-Klischees Anna Prohaska gibt Regie-gemäß nicht das neckische Ännchen, sondern die Businesslady, der leicht künstelnde Gesang ist wohl Teil der Interpretation. Manche Sprechstrecken driften bei dieser Solistenriege ins Bemühte, ein sprachmächtiger Regisseur – und das ist keine Deutschtümelei – hätte da für Glaubhafteres gesorgt. Weitab vom Klischee bewegt sich Antonello Manacorda mit dem Bayerischen Staatsorchester. Wenn man mal akzeptiert hat, dass er nicht ständig mit dem Turbo unterwegs ist, gibt es viel zu entdecken. Münchner "Freischütz": Per Stream mittelprächtig | MUSIK HEUTE. Vor allem aufregende Klangmixturen im Kleinen wie am Beginn der Wolfsschlucht, alles ganz ohne Überdruck hervorgeholt. Wer bei dieser Partiturbefragung zuhört, begreift das Schnittstellen-Wesen von Webers Partitur zwischen Volkstum, Spieloper und heraufdämmerndem Musikdrama. Manacordas "Freischütz"-Wald ist kein Gestrüpp, sondern ein sorgsam gelichtetes Biotop mit all seinen Farbspielen.
Vorsicht, Spoiler, der Regisseur hat noch eine Überraschung parat in seiner Inszenierung Prohaska und Tcherniakov zeigen Anna als Lesbe, die sich fernab vom Patriarchat ihr eigenes Leben aufgebaut hat, die Agathe liebend und schützend hilft, die als Einzige in diesem Stück ein großes Herz hat, aber auch Witz und Spott, und das alles brillant singt, unsentimental zwar, aber mit jener Melancholie, wie sie Richard Strauss, auch er ein "Freischütz"-Liebhaber, im "Rosenkavalier" komponiert hat. Das Böse ist bei Tcherniakov Teil des Menschen, Teil des Jägerburschen Kaspar, auch er ein vom Firmenboss Ausgebremster, der seine Zuflucht im Spiritistischen und im Alkohol sucht. Premierenkritik: "Der Freischütz" an der Bayerischen Staatsoper: Im Leben geht mancher Schuss daneben | News und Kritik | BR-KLASSIK | Bayerischer Rundfunk. Kyle Ketelsens Rebellion gegen den Satus quo ist so verzweifelt wie die des Max. Doch sein Kaspar flieht in die Selbstzerstörung, seine Stimme wird dabei immer dunkler, tiefer, fahler, aschgrauer. Immer wieder kommt Tcherniakov auf die Ausgangsfrage zurück, ob der Mensch nur dann Eingang in die Gesellschaft findet, wenn er einen anderen Menschen tötet.
freischützmäßig überraschen und/oder verblüffen? Mit viel, viel, viel (stilisiertem) Wald und wolfsschluchthafter Dunkelheit an sich: Ein schwarzes Loch (Bühne von Olaf Altmann) zieht dann - und vom Anfang bis zum Schluss der ohne Pause durchgespielten Weber-Oper - unsere weltallkundige Neugier permanent auf sich; wen wird es wohl da alles in sich rein ziehen bzw. aus sich raus schleudern? Aha, denken wir gleich - dort hinten finden sicher Auf- und Abgänge bald statt?? Der freischütz staatsoper berlin kritik. Zumal, denken wir ferner, hat der trichterartig sich (zum schwarzen Loch) verjüngende Wolfsschluchtenschlauch gewisse Ähnlichkeiten mit dem legendären Ring -Tunnel Peter Sykoras aus der unvergesslichen Götz-Friedrich-Inszenierung an der DOB; so bühnenbildlich-ignorant (wie Altmann) kann man doch nicht sein, denken wir schließlich, dass man derartigen Assoziationen freie Räume gibt, oder??? Egal. Halten wir fest: Wald, Wolfsschlucht, Dunkelheit = das ist das allumfassend-eingezäunte (konzeptionelle) Dreierlei dieses so müde und apathisch machenden szenischen Unterfangens.
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Ein alter fürstl. Förster will seinem braven Jägerburschen Max, seine Tochter und Dienst geben, und der Fürst ist es zufrieden, nur besteht ein altes Gesetz, daß jeder einen schweren Probeschuß ausführen muß. Ein anderer boshafter liederlicher Jägerbursche Kaspar hat auch ein Auge auf das Mädel, ist aber dem Teufel halb und halb ergeben. Max sonst ein trefflicher Schütze, fehlt in der letzten Zeit vor dem Probeschuße alles, ist in Verzweiflung darüber und wird endlich dadurch von Kaspar dahin verführt, sogenannte Freykugeln zu gießen, wovon 6 unfehlbar treffen, dafür aber die 7. dem Teufel gehört. Diese soll das arme Mädchen treffen, dadurch Max zur Verzweiflung und Selbstmord geleitet werden u. Der Himmel beschließt es aber anders. Beim Probeschuß fällt zwar Agathe, aber auch Kaspar, und zwar letzterer wirklich als Opfer des Satans, erstere nur aus Schrecken, warum u. ist im Stück entwickelt. Das Ganze schließt freudig. Carl Maria von Weber in einem Brief an seine Braut Caroline Brandt, Dresden 3. Carl Maria von Weber: Der Freischütz | Die Deutsche Bühne. März 1817
Und dankenswerterweise von der Staatsoper als Video-on-Demand kostenlos zu empfangen. Danke, danke… Drei Sieger gibt es. Ganz oben auf dem Podest steht Carl Maria von Weber. Die Oper ist musikalisch ein Wurf, ein Geniestreich, der selbst einem Genie nur einmal im Leben gelingt. Bei dieser Musik ist schlechthin alles richtig. Sie schmiegt sich jeder Seelenregung, jeder Aufwallung der Gefühle, jedem äußeren Sturm der Natur vollendet an, reißt mit. Man ist als Hörer in dieser Musik, fast ohne Distanz (was ja der kritischen Betrachtung abträglich sein soll). Glück stellt sich ein. Man umarmt im Geiste den Komponisten. An zweiter Stelle auf dem Siegerpodest steht die Agathe der Golda Schultz. Was für eine hinreißende Stimme! Schlechthin vollendet. Und der dritte Siegerplatz gebührt dem hervorragenden Orchester unter der sensiblen und gleichzeitig feurigen wie befeuernden Leitung des Dirigenten Antonello Manacorda. Da stimmte schlechthin alles, was Dramatik, Sensibilität und Feinheit der Nuancen angeht.
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