Seine viel diskutierte Ausstellung Kunst im 3. Reich - Dokumente der Unterwerfung wurde, 1974 vom Frankfurter Kunstverein ausgehend, anschließend in fünf weiteren Großstädten, darunter in Basel, Wuppertal und Hamburg gezeigt und einer ausführlichen Dokumentation begleitet. Kunst im 3 reich dokumente der unterwerfung de. [2] Seit 1980 war Bussmann bis zu seiner Emeritierung Professor für zeitgenössische Kunst am Fachbereich für Kunstwissenschaft der Kunsthochschule Kassel. Kuratierte Ausstellungen [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Badischer Kunstverein 1968: Miguel Berrocal: Plastik, Zeichnungen 1969: Bernhard Luginbühl, Plastik, Graphik 1970: Kunst und Politik (auch Frankfurter Kunstverein und Kunsthalle Basel) Frankfurter Kunstverein 1972: Kunst in der Revolution 1973: Käthe Kollwitz 1974: Hans Haacke (erste Einzelausstellung des Künstlers) 1974: Kunst im 3. Reich - Dokumente der Unterwerfung 1979: Man Ray: Inventionen und Interpretationen (auch Kunsthalle Basel) Schriften [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Kunst in Baden von 1900 bis 1960, Badischer Kunstverein, Karlsruhe, 1968.
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Zu Gerstels Schülern zählten bedeutende Bildhauer nach 1945 wie Gustav Seitz und vor allem Fritz Cremer, der in der DDR zum Staatskünstler aufstieg. Cremer habe sich zuvor, im Verlauf der 1930er und frühen 1940er Jahre, durchaus einen Platz im nationalsozialistisch beherrschten Kunstbetrieb erarbeitet. Einen Platz, den auch die aus ihren Lehrämtern gejagten Karl Hofer oder Oskar Schlemmer zu finden hofften, wie entsprechende Beiträge des Buches belegen. Eine seit Langem diskutierte Frage ist die nach der Genese einer spezifisch nationalsozialistischen Kunst. Kunst im 3 reich dokumente der unterwerfung germany. Dies war 1933 noch nicht entschieden; es gab zahlreiche Stimmen vor allem unter jungen NS-Anhängern, die den Expressionismus als "deutsche" Kunst propagierten. In der noch nicht vollends "gleichgeschalteten" Presse äußerten sich dazu Lehrer der "Vereinigten Staatsschulen für freie und angewandte Kunst", wie die Berliner Hochschule seit der Weimarer Zeit hieß, wie eben Schlemmer und Hofer. Dieser, wie mehrere Kollegen noch in der Kaiserzeit ausgebildet, "sah die Gefahr, dass mit dem akademischen Traditionalismus, das Mittelmaß, das Epigonentum, eine falsche Biedermeierei, das Schmückedeinheimbild, der Öldruck sich breitmache'".
Die Fokussierung auf Berlin erlaubt es, einzelne Schicksale und Karrieren in den Blick zu nehmen, immer unter der erkenntnisleitenden Fragestellung, wie es um Handlungsspielräume unter der zunehmend erstarkenden Diktatur bestellt war. Dahinter steht die generelle, von der Fassungslosigkeit der Nachgeborenen bestimmte Frage, "wie es in einem Land, das eine so hoch entwickelte Kultur hatte, geschehen konnte, dass sich der Nationalsozialismus durchsetzen und halten konnte", wie Ruppert kürzlich bei der Vorstellung des Buches im Rahmen des UdK-"Rundgangs" zum Semesterabschluss formulierte. Kunst im 3 reich dokumente der unterwerfung deutsch. Die geläufige Dichotomie von "entarteter Kunst" und "Nazi-Kunst", kurz: von Gut und Böse, wird in dem Sammelband, der auf einer Tagung von 2013 beruht, anhand der Detailstudien widerlegt. Es gab Entlassungen, es gab braune Karrieren, es gab Duldungen, Widerstand, Anpassung und ebenso Kontinuität. Fritz Cremer, später ein Staatskünstler der DDR, machte im NS Karriere "Beispielsweise bestand die angesehene Bildhauerschule von Wilhelm Gerstel völlig unbeeinträchtigt fort", schreibt Ruppert in seiner umfangreichen Einführung.
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