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July 16, 2024, 11:52 pm
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Das kann so geschehen, dass ein Mensch in Japan vor einer Buddha-Statue still steht, die Hände faltet, und sich respektvoll verneigt – und verweilt. Sie haben die Ikone erwähnt, die ich immer bei mir habe. Im schweigenden Anschauen der Ikone, werde ich von ihr angesprochen. So entsteht ein Dialog – nicht unbedingt in Worten, aber auf einer tieferen Ebene. Ich stelle immer wieder fest, dass auch Menschen, die mit Religion nichts am Hut haben, mystische Erfahrungen machen. Weite raum des himmels restaurant. Bemerkenswerterweise finden sich auch in der Literatur solche Spuren – etwa bei Albert Camus in seinem Buch "Die Pest". Er fragt, ob ein Atheist ein Heiliger sein könne. Ein Mensch, der seinem tiefstem Wesen entsprechend menschenwürdig handelt – ohne einen expliziten Bezug zu haben zu der Wirklichkeit, die wir Gott nennen. Gottlos beten heißt für Sie radikal offen sein. Wie geht das zusammen mit dem Glauben an Jesus? Brantschen: Jeder Begegnung tut Offenheit gut. Das gilt auch für die Begegnung mit Jesus. Je unvoreingenommener ich mich auf ihn einlasse, um so eher spricht er mich an, und ich werde fähig, mich auf seinen Weg, der auch der meine ist, einzulassen.

Was meinen Sie damit? Brantschen: Manches, was sich als Gebet präsentiert, verdient diesen Namen nicht. Ein Beispiel: Manchmal sprechen Menschen vor dem Essen ein Gebet. Und dann essen sie ohne jede Achtsamkeit, ohne Respekt vor der Kostbarkeit dieser Gaben. Und insofern sage ich: Man kann Gott auch im Gebet finden, vollzogen mit oder ohne Worte. Es darf bloss nicht automatisch und reine Routine sein. Es gibt dazu eine schöne Bibelstelle: Nicht jeder, der "Herr, Herr" sagt tut den Willen des Vaters im Himmel. Lauert nicht manchmal die Gefahr, dass man beim Beten um sich selbst kreist? Brantschen: Beten bedeutet, nicht nur für sich selbst da zu sein, sondern für die ganze Welt. Weite, Raum des Himmels - Kreuzworträtsel-Lösung mit 5-6 Buchstaben. Eine Gestalt, die das für mich sehr schön verkörpert, ist Maria. Das Wesen ihres Lebens zeigt sich in dem Lied "Maria, breit den Mantel aus…" Besonders in der Strophe: "Dein Mantel ist so weit und breit, er deckt die ganze Christenheit, er deckt die breite, weite Welt, ist aller Zuflucht und Gezelt". Liebe macht nicht bei der eigenen Gruppe, z.

Für René Pollesch entwirft sie die Kostüme für "Pablo in der Plus Filiale" für die Ruhrfestspiele, "Live is the new hard" an der Volksbühne und für "Ragazzo del Europa" am Theater in Warschau. Für Martin Wuttke erarbeitet Nina von Mechow das Bühnen- und Kostümbild sowohl für seine Flughafen Neuhardenberg-Produktionen "Die Perser" und "Solaris" als auch für das Stück "Rolf Dieter Brinkmann" am Schauspiel Köln. Deutsches Theater Berlin - Nina von Mechow. Nina von Mechow entwirft außerdem die Kostüme für Jonathan Meeses "De Frau" an der Volksbühne in Berlin. Am Schauspiel Köln unter der Intendanz von Karin Beier entwirft sie die Kostüme für die Kölner Inszenierung von "Kasimir und Karoline" (Regie: Johan Simons). Quelle: [Letzter Zugriff: 2009-12-21] Geburtsort: Giessen Giessen Hessen Deutschland

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Nina von Mechow, geb. 1969 in Gießen, studierte Bühnen- und Kostümbild an der Hochschule für Bildende Künste Dresden, an der Kunsthochschule Berlin Weißensee und Szenographie an der Hochschule für Film und Fernsehen "Konrad Wolf". Seit 1994 arbeitet sie regelmäßig an der Volksbühne am Rosa-Luxemburg-Platz, wo sie nach Hospitanzen bei Anna Viebrock bei Johann Kresnik assistierte und ab 1999 Bert Neumann bei Frank Castorfs Inszenierungen von Dostojewskijs D ämonen und Shakespeares Richard II. im itdem arbeitete sieeng als Kostümbildnerin mit Bert Neumann zusammen, außerdem Arbeiten mit Martin Wuttke, Sebastian Hartmann. Nina von mechow and john. Jonathan Meese, Ulf Aminde und Ulrich Rasche. Seit 2002 verbindet sie eine enge Zusammenarbeit mit dem Autor und Regisseur René Pollesch, mit dem sie als Bühnen- und Kostümbilderin neben der Volksbühne auch an den Münchner Kammerspielen, den Ruhrfestspielen Recklinghausen, dem Burgtheater Wien, dem Staatsschauspiel Stuttgart und in Warschau arbeitete. 2017 entwarf sie die Bühne und Kostüme für Frank Castorfs letzte Inszenierung an der Volksbühne am Rosa-Luxemburg-Platz unter seiner Intendanz: Ein schwaches Herz nach Fjodor M. Dostojewkskij.

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