Die Zwitschermaschine von Paul Klee gilt als Klangsymbol der Moderne, von dem sich auch Michael Breitenbach, Manfred Hering, Fabian Niermann, Jim Whiting bei ihren Improvisationen inspirieren lassen. Die Vier Musiker erforschen in feinster Nuancierung das klangfarbliche Potential ihrer Instrumente, erkunden neue Möglichkeiten der Rollenverteilung im Saxophon Quartett, die dem klassischen Klangideal zuwiederlaufen können. Es entsteht eine frei improvisierte Musik, eine Gruppenmusik, in der gemeinsame Texturen vor solistischer Profilierung stehen. Michael Breitenbach – Sopran Saxophon Manfred Hering – Alt, Bariton Saxophon Fabian Niermann – Tenor, Bariton Saxophon Jim Whiting – Tenor, Bariton Saxophon
Buchvorschau November 2020 Von der Fuge in Rot bis zur Zwitschermachine. Paul Klee und die Musik, Hrsg. von Thomas Gartmann 180 Seiten; 28 x 24 cm Schwabe-Verlag, Basel Erscheint im November 2020 Als Kunsttheoretiker und Pädagoge am Weimarer Bauhaus ließ sich Klee von Musik inspirieren, insbesondere von Johann Sebastian Bach. Hier wird sofort klar, welche Parameter ihn interessierten: Form und Proportionen, genauer Zahlenverhältnisse, also Abstrakta. Klee selbst wiederum diente als Inspirationsquelle und explizit als indirekter Lehrer für eine ganze Generation von Komponisten, die sich der abstrakten Kunst und der seriellen Musik verschrieben, genauer: formalen Aspekten, also wiederum Proportionen und Zahlen. Stockhausen wirkte als Vermittler von Klees Denken zu Pierre Boulez. Mit seiner musikästhetischen Schrift Le pays fertile wurde Boulez zum Multiplikator für zahlreiche Komponisten, die sich ebenfalls auf einer abstrakten Ebene oder assoziativ von bestimmten Titeln, Zeichnungen oder auffälligen Wendungen anregen ließen.
Als letzter stieß Wolfgang Grossmann als Schlagzeuger zu der Band. Nachdem man zunächst unter den Bandnamen Ende und Schwarz/Weiß experimentiert hatte, nannte man sich zunächst Vierte Wurzel aus Zwitschermaschine, was im normalen Sprachgebrauch zu Zwitschermaschine als dem eigentlichen Bandnamen wurde. Der Bandname resultierte entweder aus Ralf Kerbachs Vorliebe für Paul Klees gleichnamiges Bild ( Die Zwitscher-Maschine 1922, 151) oder durch eine Vorführung von Luis Buñuels Film Ein andalusischer Hund, die Schleime besucht hatte. Im Winter 1980/81 stieg schließlich Michael Rom als zweiter Sänger ein. Man spielte auf diversen studentischen Sommerfeiern und im Rahmen kirchlicher Veranstaltungen auf. Die avantgardistischen Songexperimente trafen den Geschmack des Publikums. Ohne offizielle Erlaubnis gestalteten sich die Auftritte schwierig, man trat in Ateliers, in der Schauspielschule Ernst Busch und in der Erfurter "Galerie im Flur" auf. Einige Konzerte wurden von der Staatsmacht abgebrochen.
Cloud-Computing ermöglichen das zentrale einreichen und verwalten der Autorenbeiträge, effiziente Datenverwaltung und kollaborativen Zusammenarbeit aller Beteiligten. Partner Zentrum Paul Klee Bern, Kooperationspartner der Zeitschrift die Zwitscher-Maschine. Zeitschrift für internationale Klee-Studien ISSN 2297-6809
Journal on Paul Klee / Zeitschrift für internationale Klee-Studien ISSN 2297-6809 Die Open-Access online-Zeitschrift »Zwitscher-Maschine« wird durch Rita Klee ermöglicht
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