Die Stadtvertretung beauftragte das Kulturbüro am 26. Oktober 2020, die Aufstellung der Plastik am angestammten Platz prüfen zu lassen. Auch das Staatliche Museum, zu dessen Kunstschätzen der "Große Schreitende Mann" gehört, signalisierte ebenso wie die Barlach-Stiftung ihre Zustimmung. "Die Rückführung der Plastik an den Ort, für den sie ursprünglich vom Künstler geschaffen wurde, ist dem Museum ein wichtiges Anliegen. Damit wird nach über 50 Jahren dem Waldfriedhof wieder ein Stück Authentizität zurückgegeben sowie dem Willen und Wirken des Künstlers Rechnung getragen, " so Dr. Geschichten bis 135cm - www.leoschreibt.ch. Pirko Zinnow, Direktorin des Staatlichen Museums Schwerin. Auch der Künstler Wieland Förster begrüßt den Wunsch, den "Großen Schreitenden Mann" wieder auf seinen ursprünglichen Platz zurückzuholen. Für Schwerins Oberbürgermeister Rico Badenschier ist damit klar, dass der Umzug von Güstrow nach Schwerin damit in die Wege geleitet werden kann: "Mit dem positiven Votum des Staatlichen Museums ist es nun möglich, die vor 50 Jahren geschaffene Leerstelle auf dem Waldfriedhof wieder zu füllen.
ZAUBER ZWISCHEN FORM UND WUNDE. Zauber des Torsos: Am Maßstab der Natur gemessen, zeigt die Figur eine furchtbar-ersehnende Gestalt, aber wer sieht schon in Ewald Matarés "Schreitendem" einen grausam Verstümmelten? Was ins Auge springt, ist eine schöne Gestalt voller Ebenmaß. Gerade an einem (und besonders an diesem) Torso wird das deutlich, was akademisch als "Primat der Form" bezeichnet wird. Der schreitende mann der. Dieser Vorrang wird darin manifest, dass die Figur eben nicht als versehrt erscheint. So sehr man bei diesem Werk Anklänge an den menschlichen Körper erkennen mag, so wenig erinnern die Schnittstellen an wirkliche Wunden – spätestens dort wird jede naturalistische Bindung an das Vorbild des menschlichen Körpers gründlich gekappt. Die Schnittstellen stiften statt dessen eine nur in formalen Kategorien zu begreifende Spannung zwischen Figur und Raum: Der Betrachter weiß um das nicht Dargestellte und ergänzt es im Geiste (wie vage auch immer) in den Raum hinein; die Figur wird, eben weil sie so als Ganzes wahrgenommen wird, zur in sich ruhenden Form.
"Der Ursprung des Raumes ist die Skulptur selbst", erläuterte er den Titel der Ausstellung. Und so ließ Brüderlin in dem frei gestaltbaren Wolfsburger Museum mit weißen Wänden lange Sichtachsen schaffen, Räume mit Fenstern für Durchblicke und auch ganz intime Räume, in denen nur ein Kunstwerk steht. Gleich am Anfang der Ausstellung verdeutlicht der "Kleine Mann auf Sockel" das Konzept. Die gerade mal 8, 4 Zentimeter hohe Figur steht ganz allein in einem grellweiß ausgeleuchteten Raum. Nach Art des Lichtkünstlers James Turrell erscheint der Raum ohne Kanten und Ecken, ohne Anfang und Ende. Rückkehr einer Skulptur: Kunst-Posse mit gutem Ende. Eigentlich müsste die kleine Figur verloren wirken. Doch gerade durch die Endlosigkeit des Raumes erhält das Kunstwerk von 1941/42 eine enorme Ausstrahlungskraft. Auch einer der weltberühmten "LHomme qui marche I" (Schreitender Mann) ist in Wolfsburg zu sehen. Aus der Form des "Schreitenden Mannes" wurden insgesamt 12 Bronze-Skulpturen gegossen, die alle als Originalwerke gelten. Eine der 1, 80 Meter großen Figuren von 1960 erzielte im April einen Preis von 74 Millionen Euro.
Die zur Stellungnahme aufgeforderte Kultur-Abteilung der SED-Bezirksleitung nahm das flapsige Urteil der Werktätigen auf: Der dargestellte Mensch erinnere mit seinen über die Knie herabhängenden Armen an einen Urmenschen. Mit den überdimensionierten Muskeln an Armen und Beinen, mit Bauch und naturalistisch gestalteten Fettpolstern bis hin zum Gesichtsausdruck, der gedankenfern und stupide erscheint, stelle die Figur einen Mann dar, der körperlich stark verbraucht sei, hieß es in der offiziellen Beurteilung. "Dies ist nicht typisch für den Menschen unserer Zeit, schon gar nicht für den der kommenden Jahrzehnte. Der schreitende mann e. Aus diesen Gründen kann die Aufstellung der Plastik auf dem Waldfriedhof nicht befürwortet werden. " Fritz Schwarzer sowie namenhafte Künstler wie Karlheinz Effenberger (1928-2009), Stefan Thomas (*1932), Jo Jastram (1928-2011) und Otto Niemeyer-Holstein (1896-1984) verhinderten jedoch schlimmeres, da auch der Vorschlag des Finanzministers der DDR im Raum stand, die Plastik einschmelzen zu lassen.
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