musiconn performance rformance — work Kategorie Werkteil ID (ID:26561) Titel Präludium und Fuge, Orgel, BWV 552 (Es-Dur). Orchesterfassung von Arnol Schönberg (Bach, Johann Sebastian / Schönberg, Arnold) Weitere Titel Präludium und Fuge, Orgel, BWV 552 (Es-Dur). Orchesterfassung von Arnol Schönberg Präludium und Fuge in Es aus Klavierübung Teil III. Orchesterfassung von Arnol Schönberg Hierarchisch übergeordnet Präludium und Fuge, Orgel, BWV 552 (Es-Dur) (Bach, Johann Sebastian) → Klavierübung, 3 (Bach, Johann Sebastian) Komponist*in Bach, Johann Sebastian (1685–1750) Schönberg, Arnold (1874–1951) Form / Gattung Fuge Präludium Orchestermusik Aufführungen ZKR ak. simfoničeskij orkestr filarmonii (11. März 1995), Gosudarstvennaja Filarmonija imeni D. D. Šostakoviča Sankt-Peterburg, 11. 3. 1995 9. Sonntags-Konzert, Alte Oper (Frankfurt a. Main). Großer Saal, 11. 5. 1997, 11:00 9. Montags-Konzert, Alte Oper (Frankfurt a. Großer Saal, 12. 1997, 20:00 Aufführungsorte Alte Oper (Frankfurt a. Großer Saal ( 2x aufgeführt) Gosudarstvennaja Filarmonija imeni D. Šostakoviča Sankt-Peterburg ( 1x aufgeführt) Aufgeführt von (Körperschaften) Frankfurter Opern- und Museumsorchester ( 2x aufgeführt) Zaslužennyj kollektiv Rossii Akademičeskij simfoničeskij orkestr filarmonii ( 1x aufgeführt) Aufgeführt von (Personen) Cambreling, Sylvain (1948) ( 2x aufgeführt) Kunze, Joachim ( 1x aufgeführt) Projekte Sammlung Bialik (HMTM Hannover) Frankfurter Museumsgesellschaft
Eine Vielzahl von freien Orgelwerken in der von ihm benutzten Ausgabe zeigt entsprechende Einträge, Korrekturen der Edition und Angaben zur Gestalt möglicher Bearbeitungen. 1928 – die Möglichkeiten der Zwölftonmethode waren in Werken für Soloklavier und Kammermusik bereits avanciert weiterentwickelt, Schönberg komponierte zudem an Orchesterwerken und der Oper "Moses und Aron" – bearbeitete er Johann Sebastian Bachs monumentales Präludium und Fuge in Es-Dur (BWV 552) aus dem dritten Teil der "Clavier-Übung" für Orchester. Wilhelm Furtwängler dirigierte am 10. November 1929 die Uraufführung mit dem Berliner Philharmonischen Orchester. Anton Webern, der am Tag darauf eine Aufführung in Wien geleitet hatte, berichtete seinem Lehrer enthusiastisch: "ist das ein unbeschreiblicher Klang! […] Ja wie ist das aber auch gesetzt. Herrgott, wie der Schluß der Fuge klingt! " (Brief vom 13. November 1929) Schönberg hat in seiner Adaption des Werkes den Orgelcharakter symphonisch dynamisiert und die Registrierung nicht zu imitieren versucht, sondern die "Konstruktion des thematischen Aufbaus […] ausinstrumentiert" (Erwin Stein).
Your browser does not support the audio element. >>> Quellen AUFFÜHRUNGSDAUER: ca. 16 Min. VERLAG: Universal Edition Belmont Music Publishers (USA, Canada, Mexico) Schönbergs Instrumentationen von zwei Choralvorspielen sowie Präludium und Fuge in Es-Dur von Johann Sebastian Bach fallen werkgeschichtlich in das Jahrzehnt seiner bahnbrechenden Gestaltung einer neuen "Methode der Komposition mit zwölf nur aufeinander bezogenen Tönen", die er mit dem hegemonischen Anspruch verband, damit der Musik des deutschen Sprachraums die "Vorherrschaft" für ein weiteres Jahrhundert zu sichern. Bach, der für Schönberg immer aktuell war, bildete in diesem Geschichtsverständnis für Schönberg den Ausgangspunkt einer langen Traditionslinie: "Ich pflegte zu sagen: Bach ist der erste Zwölftonkomponist. Das war natürlich ein Scherz. […] Zweifellos besaß er einen tiefen Einblick in die verborgenen Geheimnisse von Tonbeziehungen. Er vermochte seine Gedanken gewiß klar und verständlich darzustellen. " ("Bach", 1950) Beim Studium der Werke Bachs, die Schönberg als Professor einer Meisterklasse für Komposition an der Preußischen Akademie der Künste in den 1920er Jahren auch im Unterricht als Anschauungsmaterial verwendete, analysierte er Form, Satztechnik und Kontrapunkt.
Auch Echostellen, die durch »forte« und »piano« gekennzeichnet sind, dienen der Verdeutlichung der Symbolik. Die weiche B-Tonart Es-Dur und verschiedene Motive, die den galanten Stil ankündigen, tun ein Übriges. Takt 51 Hauptsatz Modifizierung des ersten Themas C Takt 71 2. Seitensatz (3. Thema) Die körperlose, fließende Gestalt des Heiligen Geistes schließlich äußert sich in einem flüssig-bewegten dritten Thema Takt 98 Takt 112 1. Seitensatz Modifizierung des 2 Themas Takt 129 Takt 130 2. Seitensatz Modifizierung des dritten Themas. Die körperlose, fließende Gestalt wird nun auch vom Pedal aufgenommen das hier – nach überwiegender Stützfunktion in den beiden ersten Themen – ziemliche Ansprüche an die Pedaltechnik stellt. Man könnte diese Verabeitung des dritten Themas auch mit Schweitzer so charakterisieren: es zieht in einem Sturme … dahin, als führe das pfingstliche Sausen und Brausen vom Himmel einher. Takt 174 Modifizierung des Hauptsatzes Damit greift er wieder auf die Tradition der musikalischen Rhetorik der Norddeutschen Orgelschule zurück, was die willkürliche Auslegung von Albert Schweitzer nahelegt (Es gibt keinerlei Hinweis von Bach selber, dass er den Text des Lutherchorals " Wir glauben all an einen Gott " oder ein ähnliches Bekenntnis musikalisch versinnbildlichen wollte).
Erst das Thema des dritten Teils, das auf einer Quintfallsequenz beruht, zeigt schärfere rhythmische Umrisse. Das Thema des ersten Abschnitts, das gegen Ende des zweiten und des dritten in Kombination mit dem jeweiligen Abschnittsthema wieder auftritt, wird damit von immer charakteristischer werdenden, Bachs Gegenwart sich immer weiter annähernden Gestalten umgeben. Bearbeitungen [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] 1813 führten Vincent Novello und Samuel Wesley die Fuge vierhändig auf. Wesley komponierte dazu eine freie vierhändige Introduktion. [2] 1890 transkribierte Ferruccio Busoni das Werk für Klavier. 1928 bearbeitete Arnold Schönberg es für Orchester. Bei der Uraufführung am 10. November 1929 in Berlin dirigierte Wilhelm Furtwängler das Berliner Philharmonische Orchester, einen Tag darauf führte Anton Webern das Werk in Wien auf. [3] 1946 erstellte Christopher Le Fleming eine Version für zwei Klaviere im bravourösen Klavierstil des 19. Jahrhunderts. [4] Hörbeispiele [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Literatur [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Albert Schweitzer: Johann Sebastian Bach.
Fuge [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Die ebenfalls fünfstimmige Fuge ähnelt einer Tripelfuge (d. h. einer Fuge mit drei Themen), verzichtet jedoch auf die abschließende Kombination aller drei Themen in einem gleichzeitigen Ablauf. Sie trägt wie das Präludium archaisierende Züge: indem die einzelnen Abschnitte in verschiedenen Taktarten stehen und – möglicherweise – ihre Tempi nicht auf einen einheitlichen Grundschlag zurückzuführen sind, greift sie auf ältere Ricercarprinzipien zurück. Auch das Thema des ersten Abschnittes ist nicht, wie die meisten anderen Fugenthemen Bachs, ein spätbarockes Charakterthema; vielmehr sind seine neutralen Intervallbewegungen und seine einfache rhythmische Gestalt ein Zug der älteren Ricercarthemen des 17. Jahrhunderts. Erst die beiden folgenden Abschnitte beginnen, eigenständige Bewegung zu entwickeln. Der zweite Abschnitt benutzt als Thema jedoch eine zwar der spätbarocken Sprache angehörende, innerhalb dieser jedoch allgemein verbreitete, wenig individuelle Sequenzbewegung.
Und der Bach-Forscher Rudolf Steglich charakterisiert das Präludium mit den Worten: Das Praeludium diene "der Darstellung der allumfassenden dreieinigen göttlichen Macht. Das ouvertürenhafte, festlich majestätische Praeludium öffnet gleichsam den Blick in ihr Weltwirken. Scharf geprägt, körperhaft anschaulich stellt es die drei Themen vor: das Herrscherwesen des (authentischen) ersten Themas, zwiefache Gestalt im (plagalen) zweiten: Christus als zur Menschheit herabsteigender Gottessohn und als menschgeborener Heiland; Herabschweben und Sichausbreiten des Heiligen Geistes im dritten. " Der Aufbau des Präludiums entspricht einem Konzertsatz mit der Folge: A Takt 1 Hauptsatz (1. Thema) Die Majestätsthematik im ersten Thema symbolisiert also Gott den Vater B Takt 33 1. Seitensatz (2. Thema) Im zweiten Thema wird ihm gegenüber Jesus, der Menschensohn, als freundlich und mild dargestellt. Bach gibt hierzu auch einige der in seinen Orgelwerken sonst seltenen Spielanweisungen: Durch 'staccato' soll die demütige Haltung des zweiten Themas unterstrichen werden.
000 Jahre bis weit in den Norden aus. Ihr Nordgrenze erreicht Norwegen, Schottland und Irland. Und im Osten ist sie ursprünglich bis zum Ural aufzufinden gewesen. Ihr Verbreitungsgebiet ist also riesig, reicht es doch von den Pyrenäen im Westen bis weit nach Russland im Osten, vom Mittelmeer (auch Korsika gehört dazu) bis nach Skandinavien im Norden. Ein weitläufiges Gebiet mit unterschiedlichen Klimazonen, die aber alle eines gemeinsam haben: nämlich das Vorkommen von Baumarten, mit denen die heimische Dunkle Biene aufs Engste verbunden ist: der Haselnuss und der Stieleiche. Der Rotbuche und der Waldkiefer. Dunkle Biene Apis mellifera mellifera Dunkle Biene im Niedergang Mit dem Aufkommen der österreichischen Wanderimkerei in den Kärntner Bauernstöcken und mit der Erfindung von beweglichen Rähmchen und der Entdeckung der Königinnenzucht begann der Niedergang der Dunklen Biene ab ca. Willkommen - Zuchtverband Dunkle Biene Deutschland. 1830. Es wurde zunächst die gelbe Italienische Ligustica in die deutschen Lande verbracht, gefolgt von der Carnica aus Österreich.
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Vor allem die Weibchen sind im Frühjahr auffällig an Hauswänden, Bäumen und anderen aufrechten Strukturen entlang zu finden. Sie suchen gezielt nach Nistplätzen. Diese finden sie in abgestorbenen, sonnenbeschienenen Baumstämmen, die noch nicht zu morsch sind, manchmal aber auch in Zaunpfählen oder Holzbalken. Dunkle Bienen in Südniedersachsen/Nordhessen? - Bienenrassen und Zucht - Imkerforum seit 1999. Gut zu wissen Bei der Futtersuche wendet die Holzbiene einen speziellen Kniff an: Wenn sie trotz ihrer langen Zunge nicht an den Nektar einer besonders tiefen Blüte gelangt, nagt sie einfach ein Loch in die Blütenwand. Dabei kann es sein, dass sie nicht unbedingt mit den Pollen in Berührung kommt – sie nimmt sich also den Nektar, ohne die übliche Gegenleistung zu erbringen, nämlich die Bestäubung der Blüte. Wie kann ich helfen? Da Totholz in unseren aufgeräumten Gärten, Feldern oder Wäldern leider allzu oft gleich als "Abfall" weggeräumt oder verbrannt wird, verliert die Holzbiene zunehmend ihren Lebensraum. Wenn Sie ihr und anderen Insekten ein Zuhause geben wollen, lassen Sie am besten die Stämme abgestorbener Bäume stehen.
Diese Naturdokumentation zeigt das Leben wild lebender Honigbienen, wie sie seit Urzeiten ohne Imker in den Wäldern auskommen. Ein Leben in enger Verbindung mit Vögeln, Fledermäusen, Insekten, Bäumen, Blütenpflanzen und vielen anderen. Der vielfach preisgekrönte Filmemacher Jan Haft führt mit seiner bildstarken und einfühlsamen Dokumentation vor Augen, was gewonnen wird, wenn den wilden Honigbienen wieder ein Platz in den Wäldern eingeräumt wird. Ziemlich wilde Bienen | NDR.de - Fernsehen - Sendungen A-Z - Expeditionen ins Tierreich. Redaktion Ralf Quibeldey Herstellungsleitung Thomas Harnisch Producer Simon Riedel Produktionsleiter/in Tim Carlberg Sven Heiligenstein Frederik Keunecke Meike Neumann Susanne Lummer Britta Kiesewetter Autor/in Jan Haft Schlagwörter zu diesem Artikel Tiere