Ein Eintauchen in surreale, oft albtraumhafte Welten ist ab dem morgigen Samstag im Wiener Leopold Museum möglich: Mit Alfred Kubin widmet sich das Haus einem Künstler, der seine eigenen Zwänge und Ängste in düstere Bilder umgesetzt hat. Das bezeugt auch der Titel der Schau: "Bekenntnisse einer gequälten Seele". Für Direktor Hans-Peter Wipplinger geht es um "eine Reise in die innersten Empfindungswelten des Künstlers". Er hat die große Frühjahrsausstellung des Leopold Museums persönlich kuratiert und dafür weit über 200 Werke zusammengetragen. So ist es nicht nur die meist in schwarz-weiß gehaltene Bildsprache des am 10. Alfred kubin der krieg restaurant. April 1877 geborenen Kubin, der man in den elf Sälen begegnet, sondern werden diese Vorbildern und Zeitgenossen gegenübergestellt. Von Francisco de Goya über Max Klinger bis zu Edvard Munch reicht die Auswahl, und sie ist keineswegs auf das Malerische beschränkt. Immerhin hat Kubin selbst 1909 den fantastischen Roman "Die andere Seite" veröffentlicht und zeugt sein Werk auch von literarischen Inspirationsquellen wie E. T. A. Hoffmann oder Edgar Allan Poe.
Dadurch ist in diesem Kurs ein mir in diesem Maße bisher nicht begegnetes effektives, fruchtbares Arbeiten möglich. - Didaktische Analyse - Sachanalyse Alfred Kubin: Der Krieg (1907) Alfred Kubin stellt mit seinem Bild "der Krieg" von 1907 seine Vision, seine Vorstellung vom Krieg dar. Er (der Krieg) wird als riesiger, beinahe gottähnlicher, dämonenhafter Krieger dargestellt, der mit seinem gewaltigen (perspektivisch verzerrt dargestellten) Fuß eine anonyme Menschenmasse in der unteren rechten Bildecke zermalmen wird. Auffällig und für die Interpretation des Bildes – und damit für das Erschließen von Kubins Vision des Krieges – ist zunächst die dynamische Komposition, die starke Betonung der Bilddiagonalen. Der personifizierte Krieg kommt auf die Menschen zu, die ihm wehr- und machtlos gegenüber stehen. Sie sind in keiner Weise fähig, ihn aufzuhalten, oder zu steuern. Es entsprechen sich hier Form und Inhalt. Lenbachhaus - Sammlung Online - Alfred Kubin, Der Krieg, 1907. Die inhaltliche Aussage "Verselbständigung des Krieges" wird durch die formale Gestaltung (Bilddiagonale, Bewegung) bestätigt.
Das Unheimliche und Ungewisse, es ist stets präsent in Kubins Werk: Beispielsweise wenn man die Massen betrachtet, die sich im Bild "Ins Unbekannte" auf dem Weg in einen riesigen Schlund befinden. Oder aber die ominöse Stimmung, die von seinem "Rattenhaus" ausgeht, aus dem selbst die Tiere flüchten. Dass man sich oft wie auf einer Achterbahn ohne Kontrolle fühlt, empfand offenbar auch schon Kubin: Sein "Der Mensch" ist eine Figur, der gewissermaßen Richtung Horizont und Abgrund gleichermaßen unterwegs ist. Ein Ausweg scheint nicht möglich. Alfred kubin der krieg video. Die Auseinandersetzung mit Kubins Werk bedeute auch, "in kulturhistorische und gesellschaftliche Phänomene einzutauchen, die das geistige Fluidum des untergehenden Habsburgerreiches ausmachten und die Kubins Wesen und Kunst prägten", wird Wipplinger in den Presseunterlagen zur bis 24. Juli laufenden Schau zitiert. "Seine dystopischen Visualisierungen, die den Symbolismus und die fantastische Kunst des 19. Jahrhunderts fortführen, setzen sich aus realer und imaginärer Wirklichkeit zusammen: eine Synthese, in der das Unheimliche der pessimistischen Weltkonstruktionen immer wieder mit Humor, Ironie und Übertreibung versehen ist. "
Angekündigt wird etwas Großes, Geheimnisvolles, das sich lange Zeit in "Gewölben tief" (V. 2) verborgen hat, jedoch immer schon anwesend war. Das Geheimnisvolle, seine Größe und die Gewölbe, aus denen er aufgestanden ist, verleihen der Figur durchaus einen gewissen ästhetischen Reiz. Die Identität der Figur bleibt zunächst verborgen, der Relativsatz "er, welcher lange schlief" (V. 1) ersetzt den Namen. Nur von seiner Größe, die jedes realistische Maß sprengt, gewinnt man einen recht genauen Eindruck. Ein weiteres Attribut, welches durchgängig mit der Figur in Verbindung gebracht wird ist die Dunkelheit. Alfred kubin der krieg die. Sogar den Mond, einen Orientierungspunkt in der Dunkelheit, der außerdem in Verbindung gebracht werden kann mit einer friedlichen, ruhigen Stimmung, den "zerdrückt er in der schwarzen Hand" (V. 4). Damit ist an dieser Stelle verwiesen auf den düsteren, bösen Charakter der Figur. Die düstere, geheimnisvolle Stimmung, die in der ersten Strophe des Gedichts erzeugt wird, wird in Strophe zwei und drei noch gesteigert.
Immer wieder begegnet man in der Schau auch stilistischen Reflexen der Kriegserlebnisse. So mit Blick auf Paul Klee. Im Frühjahr 1914 erst hatte er Tunis bereist und in bunten Aquarelle das Licht- und Farberlebnis gefeiert. Im Krieg steigt er um auf schwarz-weiße Federzeichnungen voller Zacken, Widerborstigkeiten und unförmiger Wesen. Nur eine Episode, denn mit dem Ende des Krieges, standen die Zeichen für die Kunst auf Neuanfang. "Neues bereitet sich vor", notierte Klee bereits im Juli 1917. Alfred Kubin-Schau: Bekenntnisse einer gequälten Seele | Nachrichten.at. Und stellt sich dabei die Frage, ob sein Werk auch bei "gelassenem Weiterleben so schnell emporgeschossen wäre. " Schwer zu sagen. Die Folgen des Krieges Aufs Ganze gesehen möchte man der Ausstellung folgen, wenn sie dem Krieg eine entscheidende Rolle für den weiteren Fortgang der Geschichte zumisst – die "Radikalisierung der Moderne", wie es heißt. Mit Dada in Zürich. Mit Wladimir Tatlins Konstruktivismus und Kasimir Malewitschs bedingungsloser Abstraktion. Mit Marcel Duchamp, der während des Krieges in New York seine ersten Ready-Mades schuf.
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