Durch Arkas wurde ihr klar, dass sie auch dort "Menschen [. ] verlasse" (V. 1524) und verantwortlich für das Wohl der Menschen ist. Ihre Gefühle schildert sie in dem Monolog durch Vergleiche und Metaphern, wie beispielsweise "eine Wolke" (V. 1511), die sie schon zu retten schien. Wie aufgewühlt und hin- und hergerissen sie in ihrer mentalen Situation ist wird am Ende deutlich durch den Wechsel von Ausrufe- und Fragesätze. Friedrich Schillers Konzept der "schönen Seele" ist ein klassisches Merkmal, das auch in Goethes Drama "Iphigenie auf Tauris" eingesetzt wurde. Das Ziel des damaligen Menschenideals ist es die Neigung und die Pflicht in Harmonie zu bringen und so als ästhetisch schön zu handeln. In dem Fall kann Iphigenie als "schöne Seele" gelten, da sie einerseits Sehnsucht nach ihrer Heimat Griechenland und ihrer Familie hat, aber andererseits pflichtbewusst ihren Priesterdienst für Göttin..... This page(s) are not visible in the preview. Tauris" von Johann Wolfang von Goethe eine ideales Beispiel für die Epoche der Klassik ist.
Johann Wolfgang von Goethe, Iphigenie auf Tauris Dialoganalyse: 4. Aufzug, 2. Auftritt Das Schauspiel "Iphigenie auf Tauris", welches 1787 von Johann Wolfgang von Goethe verfasst wurde, handelt von Iphigenie, einer jungen Frau des Tantalidengeschlechts, die sich in einen unlösbar scheinenden Konflikt zwischen Pflicht und Neigung befindet. In diesem schweren Konflikt entscheidet sie sich für ihre Humanitätsideale. Iphigenie, Tochter des griechischen Fürsten Agamemnon und der Klytaimnestra, wurde von der Göttin Diana vor der Opferung durch ihren eigenen Vater bewahrt und auf die Insel Tauris gebracht. Dort führt sie, von Thoas freundlich aufgenommen, das Amt der Priesterin aus. Iphigenie empfindet Dankbarkeit und Pflichtgefühl gegenüber der Göttin und den Taurern, zugleich verzehrt sie sich vor Sehnsucht nach der Heimat und nach ihrer Familie. Nachdem Iphigenie sich weigert Thoas' Heiratsantrag anzunehmen, verlangt dieser zwei Fremde, die wie es sich herausstellt Iphigenies Bruder Orest und ihr Cousin Pylades sind, zu opfern.
Aufzug, 4. Auftritt) Lessing, Gotthold Ephraim - Nathan der Weise (Interpretation 4. Aufzug, 2. Auftritt / 3. Aufzug, 7. Auftritt / Die Schlussszene) Goethe, Johann Wolfgang von - Faust I (Historische Hintergründe) Goethe, Johann Wolfgang von - herausragende Persönlichkeit der Weltliteratur Epochen der Kunst - Kurzüberblick über die wichtigsten Epochen der Kunst Goethe, Johann Wolfgang: Iphigenie auf Tauris
Kurze Analyse IV, 5 Ausgangssituation: Iphigenie ist von Pylades bedrängt worden, bei der Rettung der Griechen mitzumachen und sich über ihre Bedenken (V. 1566 ff., V. 1635 ff. ) hinwegzusetzen. Gesprächsverlauf: In einem Monolog reflektiert Iphigenie ihre Situation. Sie ist unsicher, was sie tun soll und wie es mit ihr weitergeht – das zeigen die vielen Fragen (Fragezeichen), die sie zu Beginn stellt. Sie hebt zunächst auf das Muss ab, unter dem sie zu stehen scheint (V. 1689 f. ), um die Ihren zu retten – und setzt dagegen ihr eigenes Schicksal (V. 1690 ff. ). Dieses eigene Schicksal ist von der Enttäuschung ihrer Hoffnung [Kontrast: vergangene Hoffnung / gegenwärtige Erfahrung resp. Erwartung] bestimmt: Sie hatte gehofft, als Frau "mit reiner Hand und reinem Herzen" (V. 1701) die Schuld von ihrer Familie nehmen zu können (bis V. 1702) – gestützt auf die Erwartung, dass auch der Fluch wie alles in der Welt einmal zu Ende gehen werde (V. 1696/98). Nun schien sich diese Hoffnung gerade zu erfüllen (V. 1703/06), da wird sie von der Not(wendigkeit), das Götterbild zu stehlen und den König zu betrügen, zerstört (bis V. 1711).
Außerdem läuft sie Gefahr, dass die Menschenopfer wieder eingeführt werden. Iphigenie ist zwischen Freude und Schmerz gefangen, trotzdem vertraut sie vollkommen auf die Güte der Götter und ist sich sicher, dass sie ihr durch das Schicken Pylades..... [read full text] This page(s) are not visible in the preview. Please click on download. Auch Iphigenie spricht in ihrer Rolle als Priesterin sachlich, distanziert und emotionslos. Dabei vermeidet sie ebenso das Personalpronomen und spricht von sich selbst als Priesterin (vgl. V. 1444). Iphigenie hält sich an den Fluchtplan von Pylades und gibt als vermeintlichen Grund für die Verzögerung der Menschenopferung die Entweihung des Tempels durch den Wahnsinn des Orests an (vgl. 1430). Arkas zweifelt an dieser Aussage und beruft sich auf die Autorität als Stellvertreter von König Thoas: Er fordert, dass Iphigenie mit ihrem Vorhaben so lange wartet bis der König dem zugestimmt hat (vgl. 1443). Seine freundliche Geste, dem König von dem Problem so schnell wie möglich zu berichten (vgl. 1449), versetzt Iphigenie in eine Situation, in der sie sich keine weitere Lüge ausdenken kann (vgl. 1450) und es hier schon zu erkennen ist, wie sehr sie von ihrem Anspruch nach Wahrhaftigkeit geprägt ist.
In dieser verzweifelten Situation wendet sie sich an die (Olympischen) Götter mit der Bitte um Hilfe (V. 1712/17): auf dass nicht Auflehnung sie erfasse, auf dass nicht Hass gegen diese Götter in ihr aufkeime, wo doch die Götter sie in den grausamen Konflikt zwischen Rettung und Verbrechen hintreiben (hineinzutreiben scheinen): "Rettet mich / Und rettet euer Bild in meiner Seele! " (V. 1716 f. ) Da erinnert sie sich an das Parzenlied, das sie selbst von ihrer Amme gehört hat und das die Begleitmusik ihres Familiengeschicks gewesen ist (V. 1718 ff. ). Die Parzen (= griech. Moiren, Göttinnen des Schicksals) haben mit diesem Lied das Geschick des Tantalus kommentiert: Sie rufen zur Ehrfurcht vor den Göttern auf, weil diese die Macht haben, Menschen zu sich zu erheben oder auch wie Tantalus rücksichtslos in den Abgrund zu stoßen und das ganze Geschlecht unter ihrem Fluch leiden zu lassen (V. 1726 ff. Mit diesem Lied, das ihr wie eine Warnung in den Sinn kommt, bestärkt Iphigenie sich darin, an der Ehrfurcht vor den Göttern und damit an ihrem Ideal des reinen Lebens festzuhalten.
Dieser Befehlston wird an seiner Wortwahl wie "schnell" (V. 1428) oder "geschwind" (V. 1442) erkennbar. Er spricht nur kurze Sätze, um möglichst schnell Informationen zu sammeln, die er dann Thoas überbringen kann. Sein Ziel ist es, Iphigenie unter Druck zu setzen und zu überzeugen, jedoch bleibt sie ruhig und lässt sich von den Befehlen nicht aus der Fassung bringen. Im weiteren Verlauf öffnet sich Arkas mehr, er wird privater und redet emotionaler mit Iphigenie (vgl. V. 1453 "O"), was ihren Dialog auf eine ganze andere Kommunikationsebene bringt. Die Gesprächsanteile von ihm werden länger und ausgeglichener und sein Satzbau immer ausformulierter. Er bittet Iphigenie Thoas zu heiraten, sodass die guten Verhältnisse auf der Insel bestehen bleiben. Dabei verwendet er die dreimalige Interjektion "O" (V. 1453, 1475, 1500) und bringt somit seinen Wunsch zum Ausdruck. Iphigenie wirkt das restliche Ge..... This page(s) are not visible in the preview. lassen hat und ihre zweite Bestimmung, das Volk der Taurer zu beschützen und zu erziehen völlig vergessen hat.
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