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Residenztheater München Residenztheater München © Matthias Horn "Irgend etwas geht seinen Gang" Von Hans-Günter Melchior An diesem Stück kann man nur mehr oder weniger scheitern. Selbst Beckett, der sich jedem Ansinnen, sein Stück zu interpretieren, widersetzte, war mit der eigenen Regiearbeit am Berliner Schillertheater 1967 nicht ganz zufrieden. "Ich möchte, dass in diesem Stück viel gelacht wird. Es ist ein Spielstück", sagte er. Aber womit wird gespielt? Beckett endspiel residenztheater agnes bernauer. Diese Frage muss, wenn nicht gelöst, so jedenfalls angegangen werden. Auch die Aufführung am Residenztheater lässt Fragen offen. Sie ist, lässt man das Wort überhaupt zu, zumindest ehrenvoll gescheitert. Wurde das Endzeit-Atmosphärische getroffen? Kam das Grauenvoll-Gähnende der im Nichts gestrandeten Gegenwartsexistenz und des in der Leere angekommenen Subjekts adäquat zum Ausdruck? Nicht ganz. Die Aufführung kam nicht in der Angst an, die im Clownesk-Absurden herumirrt und nach einem Halt sucht. Die Geschichte ist so einfach wie kompliziert: der erblindete Hamm (patriarchalisch-nörgelnd, autoritär und raumfüllend: Oliver Nägele) sitzt auf einer hell erleuchteten Bühne, die eine Art Dach wie eine Abzugshaube abschließt, im Rollstuhl.
Manchmal kommt so etwas wie Reue in Hamm hoch: "Ich habe dich zuviel leiden lassen. Pause. Nicht wahr? " Clov: " Das ist es nicht. " Leere und Hoffnungslosigkeit. Hamm erzählt den abgedroschenen Witz vom Schneider, der es über Monate nicht fertigbringt, eine Hose zu nähen. Der Kunde, "ein Engländer", hält ihm vor, Gott habe in nur sechs Tagen die Welt, die W e l t! erschaffen. Und er, der Schneider, brauche für diese lächerliche Hose Monate?! Darauf der Schneider selbstgefällig: "Aber Milord! Milord! Anne Lenk über Becketts "Endspiel" | Abendzeitung München. Sehen Sie sich mal die Welt an… und sehen Sie da meine H o s e! " Anekdotisches, Erzählungen durchziehen die bleierne Handlungsarmut wie Kondensstreifen. So geht es dahin, Hochproblematisches ins Geplänkel gestreut, plötzlich der harte Kern. Clov schaut mit einem Fernglas nach draußen. Hamm fragt ihn, was er sieht. Clov: " Nichts". Er sieht "nichts mehr". Nichts am Horizont. Wogen aus Blei. Er weiß nicht, ob es Tag oder Nacht ist. Es ist draußen " Hellschwarz, allüberall. " Jeden Tag die selbe Komödie, der alte Schlendrian.
Andererseits erfand er den Fortschritt und alle möglichen anderen Dinge, mit denen er den Planeten, auf dem er lebt, zerstört. Bei Beckett gibt es aber auch Stillstand und Warterei. Womit es doch Parallelen zu Tschechow gibt. Ja, bei beiden stellt sich auch immer die Frage: Ist es eine Komödie oder eine Tragödie? Man kann über das, was da passiert, sehr viel lachen, aber eigentlich ist alles traurig: diese Tristheit des Alltags, diese ständigen Wiederholungen. „Wenn ich schweige, ist es aus“ – „Endspiel“ im Residenztheater (Kritik) – KiM – Kultur in München. Hamm und Clov sind wie ein Ehepaar, das jeden Tag das Gleiche macht und die Wertschätzung für den anderen verloren hat. Ich musste auch an Loriot-Sketche denken, die sich mit der bürgerlichen Welt auseinandersetzen, den Routinen und Ritualen, mit denen sich die Menschen ihre Sicherheit bauen und dabei in einer selbstverschuldeten Trägheit landen. Vielleicht lieben sich Hamm und Clov auch ein bisschen? Ja. Man kann die beiden auch als Vater und Sohn lesen, dazu kommen die Eltern von Hamm, die dann die Großeltern von Clov wären. Diese beiden Alten gibt es auch bei uns, was nicht in jeder Inszenierung so ist, aber wir fanden diese Familienkonstellation spannend.
Das macht Becketts Werk so besonders und Anne Lenk ist es gelungen, Becketts "Endspiel" auf die Bühne zu bringen und nicht eine individuelle Vorstellung Anne Lenks von Becketts "Endspiel". Sie hätte dabei die Rollen kaum besser besetzen können. Oliver Nägeles Hamm lebte von der bloßen Präsenz, denn bis auf ein einmaliges die Beine übereinander schlagen blieb ihm jegliche körperliche Gestaltung weitestgehend versagt. Nägeles Stimmgewalt kann auf Körperlichkeit, und er ist immerhin gesegnet mit Körperlichkeit, durchaus verzichten. Diese streng definierte Prämisse, und damit es kein reines statuarisches Deklamationstheater wurde, machte Franz Pätzold mit seiner kontrastreichen Gestaltung des Clovs wett. Es war eine Augenweide, seine Steifbeinigkeit, seine nervöse Agilität zu beobachten. Seiner abgeklärten Stimmlichkeit, nüchtern punktgenau zu reagieren und damit jede komische Nuance, jeden Wort- und Situationswitz auszustellen, gebührt höchstes Lob. Beckett endspiel residenztheater muenchen. Ulrike Willenbacher und Manfred Zapatka als Nell und Nagg hockten nicht in Mülltonnen, sondern stiegen aus dem Boden auf.
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Ein Theaterstück kann ja auch einmal zu ungelegener Zeit kommen! Endspiel von Samuel Beckett am Münchner Residenztheater. Ich hatte gerade ein sehr einnehmendes Buch gelesen, über das ich in Kürze berichten werde. Und jetzt plötzlich dieses Theaterstück! Beckett im Theater: kommende Aufführungen 2019 | Blog der Beckett-Gesellschaft. Im Buch, das ich gerade gelesen hatte – der Roman "Die Wurzeln des Lebens" von Richard Powers -, geht es hoch eindringlich um die Natur, die der Ausbeutung durch den Menschen ausgeliefert ist, während es bei Samuel Becketts Endspiel ja existenzialistisch um den Menschen geht. Nun gut, zum Theaterabend Folgendes: "Warten auf Godot" und "Endspiel", das sind die beiden Stücke die einem natürlich bei Samuel Beckett einfallen. Samuel Beckett ist 1906 in Irland zur Welt gekommen und im Jahre 1989 in Paris gestorben. "Endspiel" hatte er als eine seiner ersten Theaterstücke 1957 fertiggeschrieben. "Warten auf Godot" hatte er sogar schon 1952 geschrieben. Interpretieren oder verstehen kann man "Endspiel" ja nicht so schnell: Zwei Menschen, die offenbar als Einzige auf der Welt üblich geblieben sind, reden miteinander.
Samuel Beckett litt sehr unter der Vorstellung von der peinvollen Existenz seiner Tante, die ihm näher stand als viele andere Familienmitglieder. Sowohl das düstere Haus, als auch das Fernrohr und der Rollstuhl finden sich in "Endspiel" wieder. Im Rollstuhl hockt Hamm, blind und außer Stande sich zu erheben. Sein Mitstreiter oder auch Gegenspieler ist Clov, der sich aufgrund seiner steifen Beine nicht setzen kann. Als Diener ist der selbstbewusste und eigensinnige Mann nur bedingt auszumachen, und wenn, dann spielt Clov den Diener. Alles ist als Spiel konzipiert. Das wird im Text auch mehrfach explizit betont. In zwei verzinkten Mülltonnen im selben Raum leben Hamms Eltern, Nagg und Nell. Im Verlauf des Stücks wird eine Topografie des Unglücks entworfen. Alles hat aufgehört zu sein, nichts weist darauf hin, dass es irgendwie weitergehen wird. Das Ende ist gekommen oder es wird kommen oder es entwickelt sich in die Richtung, dass es kommen wird. Genaues weiß man nicht. Wohin also mit seiner eigenen Existenz?