Es ist unglaublich, was das zur Einstimmung in das Werk ausmacht, wenn dann zu den letzten Takten der Vorhang hochgeht. Rolf Glittenberg, man kennt seine Ästhetik auch bei Wagner, hat eine Bühne mit nur wenigen aber dramaturgisch sinnhaften Elementen geschaffen. Die Kostüme von Andrea Schmidt-Futterer glänzen wie immer mit fantasievoller und rollenbezogener Eleganz. Andreas Frank schafft dazu einen Lichtraum, der meist das tiefe "Tristan"-Blau thematisiert, womit große visuelle Ruhe geschaffen wird, die im 2. Wiesbaden heute - Veranstaltungen, Konzerte, Party - regioactive.de. Aufzug durch einige zeitweise übertrieben agierende Tänzer-Pärchen unterbrochen wird. Im dritten Aufzug gibt es einige Überraschungen, die aber im einem Thema liegen, welches dem Regisseur seinem Dramaturgen Wolfgang Behrens besonders interessiert: Und zwar, dass die vier "Augenblicke" zwischen Tristan und Isolde immer unter prekären Bedingungen stattgefunden haben bzw. stattfinden, bedroht sind, oder von vorneherein verschoben. Dazu mehr in der Rezension… Schlussapplaus. Foto: Klaus Billand Marco Jentzsch singt einen edel wirkenden Tristan mit einem schlanken lyrisch dramatischen Tenor.
In deutscher Sprache mit Übertiteln. Handlung in drei Aufzügen.
30 Uhr Giuseppe Verdi (1813 – 1901) Oper in vier Akten. In italienischer Sprache.
Wehmütig gedachte ich meines letzten Tristan-Klangrausches vor wenigen Wochen, trotz teils wunderschöner Streicherklänge, elementarer Holzbläser-Frequenzen und der wenigen gelungenen orchestralen Momente, wähnte ich mich im falschen Film! Entschuldigung – aber auf diesem Qualitätslevel hörte ich das Orchester noch nie! Den unerforschlich (? ) tief geheimnisvollen Grund, wer macht der Welt ihn kund? „Tristan und Isolde“ in Wiesbaden und Köln: Verrückt wird hier keiner - Bühne und Konzert - FAZ. Während der letzten Jahre sah ich vom Intendanten des Hauses Uwe Eric Laufenberg interessante sehenswerte Inszenierungen, nun nahm er sich Wagners genialem Meisterwerk an und produzierte mit dem Team Rolf Glittenberg (Bühne), Andrea Schmidt-Futterer (Kostüme), Andreas Frank (Licht) eine künstlerisch-ruinöse Demontage. Dabei erschien der erste Aufzug in durchaus positivem Aspekt, textgenau verlief das Geschehen, vortrefflich die Optik einer fast leeren Bühne, wenig Dekoration: ein Sessel, Kofferkuli, Kleiderständer (wenn Damen reisen), die Bühnenwand in tiefem nachtblau, ein schwarzer Vorhang (Segel?
Und wer schließlich als Dirigent im chromatischen Gewühle nur den philharmonischen Schönklang zu bewahren sucht, musiziert gründlich an dem Geist dieser Wunderpartitur vorbei. E rstarrt in Einfallslosigkeit Leider nahmen am vergangenen Wochenende gleich zwei Opernhäuser Wagners Ausspruch allzu wörtlich: Verrückt wollte hier - zumindest vor Verzückung - keiner werden, und dass das erschreckende Mittelmaß dieser Produktionen dem Werk geholfen hätte, würde nicht einmal sein Komponist behaupten. Hessisches Staatstheater Wiesbaden - Hessisches Staatsorchester Wiesbaden. Den Anfang nahm das doppelte Debakel am Staatstheater Wiesbaden, wo Dietrich Hilsdorf eine gleichsam realistische Umsetzung versuchte. Aus der richtigen Erkenntnis, dass schon die mittelalterliche Vorlage des Gottfried von Straßburg eine Liebe inmitten von Kriegswirren schildert, leiten Hilsdorf und sein Bühnenbildner Dieter Richter eine Übertragung ins Jahr 1871 oder 1918 ab - sie hätten auch jedes andere Jahr wählen können, denn das historische Umfeld gewinnt für die Stückdeutung keinerlei erkennbare Relevanz.
Hier deuten sich ein bestimmt guter Parsifal und weitere Optionen an. Barbara Havemann kommt als Isolde am besten mit den dramatischeren Tönen zurecht, auf die sie sich mehr als man sollte zu konzentrieren schien. Denn ihre Mittellage hat nicht die Fülle und Geschmeidigkeit, die man bei einer Isolde gern hören möchte. Darstellerisch machte sie ihre Sache ausgezeichnet. Young Doo Park ist ein ganz vorzüglicher Körnig Marke mit profundem und technisch bestens geführtem Bass sowie einer Lust, auch den oft zu passiven Marke-Monolog schauspielerisch zu gestalten. Michael Kupfer-Radecky sprang als immer wieder bewährter Kurwenal mit kraftvollem Bariton und guter Aktion ein. Khatuna Mikaberidze ist eine Brangäne mir sehr klangvollem und schön timbrierten Mezzo sowie rollenentsprechender Darstellung. Julian Habermann singt den jungen Seemann mit einem guten Tenor aus dem Off, Erik Biegel ist ein sehr aktiver Hirt, und Yoontaek Rhim singt die zwei Zeilen des Steuermanns. Schlussapplaus mit Khatuna Mikaberidze, Marco Jentzsch, Michael Güttler, Barbara Havemann, Young Doo Park.
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