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Rom: Palazetto dello sport in Rom (Nervi Pier Luigi) Der Palazzetto dello Sport (kleiner Sportpalast) wurde 1956/57 als Sporthalle für die Olympischen Spiele 1960 in Rom nach Plänen des Bauingenieurs Pier Luigi Nervi und des Architekten Annibale Vitellozzi errichtet. Er entstand im Stadtviertel Flaminio etwa zeitgleich zum benachbarten Stadio Flaminio, für das Nervi ebenfalls verantwortlich war. Die Zuschauerkapazität liegt je nach Sportart bei maximal 5000 Zuschauern. Sport in der Kunst von Witt, Günter: (1969) | Peter Nieradzik - Antiquariat LibroBase. Charakteristisch für die Hallenbauten Nervis sind die freitragenden Kuppeln mit ihren an der Unterseite sichtbaren Rippenkonstruktionen. Die Kuppel des Palazzetto dello Sport hat einen Durchmesser von 60 Metern bei einer Höhe über dem Spielfeld von rund 21 Metern. Sie wurde in nur 30 Tagen aus 1620 auf der Baustelle vorfabrizierten Stahlbetonelementen von 2, 5 cm Wandstärke montiert. Die Elemente in der Form flacher Kästen haben einen rundherum leicht überstehenden Rand, der beim Zusammenlegen auf dem Gerüst die Rippen bildet.
Kunst, Sport und Körper Ein aufwändiges Forschungsprojekt des Seminars für Kunstgeschichte war der umfangreichsten Ausstellung der Weimarer Republik, der Düsseldorfer GESOLEI-Ausstellung von 1926 gewidmet. Bezogen auf den menschlichen Körper als Objekt von GE (Gesundheitspflege), von SO (soziale Fürsorge) und von LEI (Leibesübungen) war neben Hygiene und Sport die als Evolutionsgeschichte verstandene Geschichte des Menschen Teil der Ausstellung des Jahres 1926. Galerie „Kunst und Sport“ | sport-nachgedacht.de. Insbesondere der Aspekt der Geschichtlichkeit des menschlichen Körpers und die Weisen der Darstellung dieser Körpergeschichte waren Untersuchungsgegenstand des vom Seminar für Kunstgeschichte durchgeführten Forschungsprojekts. Die Ergebnisse wurden 2002 begleitend zu einer Ausstellung im Stadtmuseum Düsseldorf in einem Aufsatzband publiziert. Ergänzt wurde das Forschungsprojekt 2004 durch die Publikation einer Vortragsreihe, die den Methoden und Perspektiven des Themas gewidmet war, und durch die Dokumentation der Ausstellungsgebäude und der Ausstellungsobjekte der GESOLEI von 1926.
Dann wird aus der aufgezeigten, bereits verschwommenen und deshalb verschwundenen Bewegung plötzlich eine bloße Präsenz, die sich uns stetig in nicht-gegenständlicher Kunst aufdrängt, bis wir sie nicht mehr sehen können, die ewige Förmlichkeit, das banal Formale. Insgesamt gelingt es Kahra, die 1971 in Braunschweig geboren wurde und zehn Jahre in Amerika lebte, diese Aufdringlichkeit durch ihren spielerischen Ansatz zu vermeiden. Poetik der Bewegung Der Sportjournalismus spricht von Zeit zu Zeit von "Poetry in Motion". Sport in der kunstgeschichte die. Die "Poetik der Bewegung", die wir in einem spektakulären Wurf eines Basketballers erkennen oder in der perfekten Kür einer Bodenturnerin. Doch wer genau aufpasst, der erkennt die Kunst der Bewegung auch im Alltag: In jedem Zu-spät-Kommenden, der sich in der letzten Sekunde durch die sich bereits schließenden Bustüren quetscht, in jedem proletenhaften Dosenwerfer, der seinen Müll elegant gegen den nächsten Mülleimer schmettert, aber auch im Auf-der-Bank-Liegenden, der nur in den Himmel starrt.
vorheriger Artikel nächster Artikel Titel: Kunst und Sport · von Wolfgang Welsch · S. 64 - 81 von Wolfgang Welsch · S. 64 - 81 EINLEITENDE BEMERKUNGEN 1. NUR ÄSTHETISCHER ODER AUCH KUNSTCHARAKTER DES ZEITGENÖSSISCHEN SPORTS? Ohne Zweifel ist der heutige Sport stark durch ästhetische Aspekte gekennzeichnet – er ist geradezu ein Paradebeispiel der zeitgenössischen Ästhetisierung. 1 Aber könnte man nicht sogar weiter gehen und Sport nicht nur mit Ästhetik in Verbindung bringen, sondern als Kunst betrachten? Zwar scheint es intuitiv klar zu sein, dass Sport nicht Kunst ist. Sport in der kunstgeschichte en. Zwar würde jedermann zustimmen, dass Sport viel mit Ästhetik zu tun hat, aber kaum jemand – wenn überhaupt einer – würde sagen, dass Sport Kunst sei. Aber wenn man die Gründe dieser Ausschließung des Sports aus der Sphäre der Kunst durchdenkt, gerät man in erstaunliche Schwierigkeiten. Die üblichen Argumente erweisen sich allesamt als ungenügend; sie lassen sich Schritt für Schritt durch bessere Gegenargumente überbieten.
Sie alle hält Vivian Kahra in ihren Gemälden fest und es macht großen Spaß, ihren unaufdringlichen Blicken zu folgen. Bis 17. März, Städtisches Museum Engen, Di-Fr 14-17 Uhr, Sa/So 10-17 Uhr. Veröffentlicht im Ressort Kultur