Hausarbeit, 2012 9 Seiten Leseprobe Inhaltsverzeichnis Thema des Textes Inhaltliche Gesichtspunkte Charakterisierung der Hauptfigur und ihr Verhältnis zu anderen maßgeblichen Figuren des Geschichte Komplikationsanalyse Erzählerische Darbietung Sprachliche Besonderheiten Gattungszuordnung Deutung und Botschaft des Textes Vergleich zu Georg Brittings "Brudermord im Altwasser" Literaturverzeichnis Kleists 1810 publizierte Novelle "Das Bettelweib von Locarno" handelt von einem Marquis, der ein krankes und armes Bettelweib durch sein egoistisches Auftreten in den Tod drängt. Aufgrund des nächtlich wiederkehrenden Erscheinens der Frau in Geistergestalt findet er den Tod in seinem eigenen, in Panik in Brand gesetzten, Schloss. Abbildung in dieser Leseprobe nicht enthalten Charakterisierung der Hauptfigur und ihr Verhältnis zu anderen maßgeblichen Figuren des Geschichte Hauptfigur der Novelle stellt der Besitzer des Schlosses dar - der Marquis. Sein Adelstitel verrät nicht nur seine Position in der Gesellschaft sowie seinen sozialen Status, sondern verdeutlicht gleichzeitig das Machtverhältnis zu den anderen Figuren.
#1 wir haben das bettelweib von locarno gelesen und auch ein bisschen angefangen zu analysieren und zu interpretieren. mir sind die weißen knochen. am ende genannt werden, aufgefallen. leider habe ich keine ahnung, was ich mir dabei denken soll.. ich weiß ja, dass weiß meist die unschuld symbolisiert. die unschuld manchmal auch die reinheit?. was haben diese knochen mit ihrem platz zu tun? wieso liegen sie auf dem platz, von wo er sie hat aufstehen lassen (marchese die frau)? wenn das so ist, worin ist er denn dann unschuldig? dann heißt es ja, dass er noch (oder bis dahin? aber dann wären sie ja am ende unwichtig, also nich weiß) unschuldig wäre, als er ihr befohlen hat, aufzustehen. aber was bedeutet, das unwillig? bezieht es sich auf den auf die frau? das für mich unverständlich formuliert V. v ich habe eine bekannte gefragt. (hat deutsch aber mehr als 20 jahre her) und sie meinte, dass kleist mit seinen geschichten/ deutschland beschrieben hat, aber wenn er das getan hat, was stellt dann der marchese und die frau dar?
Vgl. Ulrike Landfester, ›Das Bettelweib von Locarno‹. In: Walter Hinderer (Hg. ), Interpretationen. Kleists Erzählungen, Stuttgart 1998, S. 141–156, hier S. 145. Vgl. Georg Mein, Fantastik als Korrektiv der Wirklichkeit. Überlegungen zur Theorie des Fantastischen und zu Kleists ›Bettelweib von Locarno‹. In: Der Deutschunterricht 58 (2006), H. 3, S. 10–20, hier S. 19. Vgl. Eckart Pastor und Robert Leroy, Die Brüchigkeit als Erzählprinzip in Kleists ›Bet-telweib von Locarno‹. In: Études Germaniques 34 (1979), S. 164–175. So Bernd Fischer, Ironische Metaphysik. Die Erzählungen Heinrich von Kleists, München 1988, S. 84–90 (Kap. ›Das Bettelweib von Locarno‹). Vgl. Gero von Wilpert, Der Ausrutscher des Bettelweibes von Locarno. »Capriccio con fuoco«. In: Seminar 26 (1990), S. 283–293. CrossRef Vgl. Thomas Dutoit, Ghost Stories, the Sublime and Fantastic Thirds in Kant and Kleist. In: Colloquia Germanica 27 (1994), S. 224–254. Vgl. Michael Niehaus, ›Das Bettelweib von Locarno‹. Vorschlag für eine neue Nutzung eines Lesebuchtextes.
65-71). Mit dem Schlusssatz verknüpft der Erzähler die beiden Ereignisse, den Tod des Bettelweibs und die Vernichtung des Marquis, über die Identität des Ortes. Seinen Hinweis darauf, dass die Gebeine "noch jetzt" da liegen (Z. 80), könnte man als eine Mahnung oder als Trost lesen, dass jedes Unrecht letztlich gesühnt wird. P. S. Der Kollege Lennart hat darauf hingewiesen, dass sich in der Novelle auch adelskritische Aspekte finden lassen (der arrogante, brutale Marchese als Adeliger).
Es prägt zum einen sein Auftreten - seinen Charakter - und zum anderen sein Handeln. Diese, ihm gegebene Macht, gepaart mit Egoismus, verleitet ihn zu seinem sündhaften Handeln (S. 22, Z. 11 ff. ). Außerdem ist dies ein Indiz für die deutliche Machtverteilung zwischen ihm und dem Bettelweib, da sie seinem Befehl "unter Stöhnen und Ächzen (S. 18)" nachgeht und schließlich stirbt. Erste Anzeichen von Unsicherheit zeigt der Marquis in der Nacht des ersten Erscheinens der Spukgestalt. Ein florentinischer Ritter, mit Interesse am Schloss, berichtet von einem Spuk in seinem Zimmer, worauf das Ehepaar "betreten" (S. 28) reagiert. Das vom Ritter erwähnte Geräusch lässt ihn erschrecken (S. 23, Z. 5-6). Zielstrebig seinen Adelstitel gerecht zu bleiben und aufkommende Gerüchte zu zerstreuen (S. 18- 19), beschließt der Marquis dem Spuk auf eigene Faust nachzugehen. Von Nacht zu Nacht immer ängstlicher werdend, spielen Adelstitel und sozialer Status nun keine große Rolle mehr. Die Machtverhältnisse scheinen umgekehrt, da die Spukgestalt immer mehr und mehr Macht über den Marquis und seine Ehefrau erlangt.
immer genauer beschrieben werden. Den Höhepunkt bildet das Geschehen der letzten Nacht, wo einzig der Hund das Gespenst zu sehen scheint, während die Menschen dem Unsichtbaren hilflos gegenüberstehen (Z. 66-70). Die eigentliche Geschichte wird umrahmt vom Bezug des Erzählers auf die Gegenwart (Merkmal der Novelle); sowohl am Anfang wie auch am Ende verweist der Erzähler auf das Schloss, wie es "jetzt" (Z. 2, Z. 81) ist. Bei der Schilderung der dritten Nacht, beim Höhepunkt, wird szenisches Präsens (Z. 62-77) verwendet, die Spannung gesteigert. Hier wird auch beinahe zeitdeckend erzählt, ansonsten immer nur zeitraffend, mit Annäherung an das zeitdeckende Erzählen. Der Satzbau ist sehr verschachtelt; es werden viele Adverbiale und Teilsätze aneinandergereiht und durch Kommata abgetrennt. So macht das Erzählen einen drängenden Eindruck; es scheint, als wolle der Erzähler so schnell wie möglich die Spannung steigern, bis er am Höhepunkt angelangt ist (Z. 65 ff. Aus diesem Grunde werden die Sätze bis zum Höhepunkt immer länger (Z.
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Die Pegelstände geben die geringste Wassertiefe in der jeweiligen Strecke an. Die Fahrrinne hat von km 290 talwärts eine Breite von mindestens 50 m; zu Berg fahrend verengt sich von da an die Fahrrinne auf 40 bis 50 m. Die Fließgeschwindigkeit beträgt etwa 3 km/h, sie kann bei höheren Wasserständen jedoch auf über 6 km/h anwachsen. ElbeTaxi » Bootsrundfahrten auf der Elbe bei Dresden. Durch schwankende Wasserstände und langsame Fließgeschwindigkeit können Sandbänke entstehen, vor allem in Innenkurven. Bei Niedrigwasser fährt man am besten außen, das machen auch die großen Schiffe. Vorsicht bei den Magdeburger Engstellen Magdeburg ist in der Binnenschifffahrt für seine drei Engstellen bekannt, Sobald der Pegel Magdeburg 400 cm unterschreitet, erreicht die Fließgeschwindigkeit hier bis zu 8 km/h. Die Fahrrinne sollte besser nicht verlassen werden; es ist sehr flach und steinig. Der Magdeburger Domfelsen liegt am linken Ufer. Dort ist die Fahrrinne nur noch 30 m breit; der Schiffsverkehr muss durch Lichtsignale (rot und grün) geregelt werden.