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Dort treffen sie die schöne Französin Mimi (Emmanuelle Seigner). In der darauffolgenden Nacht begegnet Nigel ihr in der Schiffsbar. Später trifft er ihren gelähmten Ehemann Oscar (Peter... In vier Episoden widmet sich Regisseur Walerian Borowczyk seinen erotischen Obsessionen. Die erste Geschichte zeigt ein junges Paar an einem Strand. André (Fabrive Luchini), ein Student, verführt seine 16-jährige Cousine Julie (Lise Danvers). In der zweiten Episode geht es um das junge Mädchen Thérèse (Charlotte Alexandra), das sich in eine... Vier Personen, die unter Sucht leiden: Die depressive Sara Goldfarb (Ellen Burstyn) ist nicht nur vom Fernsehen besessen, sondern ebenso von dickmachenden Leckereien. Um der Fettleibigkeit zu entgehen, nimmt die Naschkatze unzählige Diätpillen zu sich, die in eine weitere Sucht führen. Sohn Harry (Jared Leto) merkt nichts von der dramatischen... "Tokio Dekadenz" erzählt die Geschichte der jungen Ai (Miho Nikaido), die in der japanischen Hauptstadt als Luxus-Callgirl arbeitet.
Deshalb beginnt er eine Affäre mit einer deutlich jüngeren Frau (Laetitia Casta), obwohl diese bereits eine Beziehung mit einem Mann führt, der ihr Großvater sein könnte. So treffen... Kichizō (Tatsuya Fuji) und Sada Abe (Eiko Matsuda) führen eine leidenschaftliche Beziehung. Das Besondere an diesem Verhältnis ist, dass er der Besitzer eines Geisha-Hauses ist, während sie dort als Dienerin und Prostituierte arbeitet. Für Kichizō steigert sich das Verhältnis bis zur Abhängigkeit und er verfällt der schönen Angestellten... "Ken Park" erzählt die Geschichte von vier Jugendlichen aus einem kleinen Vorort von Los Angeles, deren Lebenserfahrung zwischen Familienstreitigkeiten, häuslicher Gewalt und der ersten Liebe pendelt. Der Alltag in der kalifornischen Kleinstadt Visalia ist trist. Shawn (James Bullard) hat Sex mit der Mutter (Maeve Quinlan) seiner Freundin Hannah... Das britische Ehepaar Fiona (Kristin Scott Thomas) und Nigel Dobson (Hugh Grant) befindet sich auf einem Kreuzfahrtschiff mit Route über Istanbul nach Indien.
Ihre Bediensteten werden ebenfalls schuldig gesprochen und hingerichtet. Ihr Besitz fällt mit Ausnahme von Čachtice, das ihren Kindern zuerkannt wird, an den Grafen Thurzó. Von Verzweiflung getrieben tötet sich Erzsébet Báthory schließlich selbst in ihrem Verlies und wird daraufhin ohne Sarg und Begräbnisfeier in einem ärmlichen Grab beerdigt. Kritik [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] "Eine nach wahren Begebenheiten im 16. Jahrhundert ausgestaltete Tragödie, die den der Geschichte innewohnenden Horror in archaische Bilder taucht. In der Hauptrolle überzeugend, krankt der beachtliche Film an den nur wenig glaubwürdig agierenden Nebendarstellern. " "Überhaupt ist Die Gräfin nicht gerade ein Musterbeispiel für die Figurenzeichnung. Eigentlich gibt es abgesehen von der Protagonistin nur noch eine erwähnenswerte Figur: den ebenfalls adligen Dominic Vizakna ( Sebastian Blomberg), der eine Vorliebe für Masochismus hat und damit auch in ihr etwas wachruft. Das kann man dann als gegeben hinnehmen oder nicht.
Nach einer gemeinsamen Nacht wird dieser von seinem Vater gezwungen, die Beziehung zu beenden und die Tochter eines reichen Kaufmanns in Dänemark zu heiraten. Erzsébet glaubt nun durch eine von György Thurzó eingefädelte Intrige, dass der Altersunterschied Schuld am Scheitern der Beziehung wäre. Sie verfällt daraufhin dem Wahn, dass das Blut jungfräulicher Mädchen ihr zu ewiger Schönheit und Jugend verhelfen könnte. Zu diesem Zweck müssen ihre Bediensteten überall Mädchen herholen, die sie auf grausame Weise mit einer Apparatur tötet, um an deren Blut zu kommen. Erst als sie beginnt, auch adelige Mädchen zu entführen, wird die Krone auf das Treiben der Gräfin aufmerksam und beauftragt daraufhin den Grafen György Thurzó mit der Untersuchung der Vorfälle. Graf Thurzó schickt daraufhin seinen [2] Sohn István zu Erzsébet. István glaubt zunächst nicht an die Vorwürfe und erliegt abermals der Gräfin. Erst als ihm einer seiner Begleiter diverse "Beweise" zeigt, lässt er die Gräfin verhaften. Im darauf folgenden Prozess wird sie des Mordes schuldig gesprochen und wegen ihrer adeligen Herkunft in einem Zimmer ihres Schlosses Čachtice eingemauert.
eine "Geschichte der Hausfrau" rekonstruiert werden soll. Die Perspektive des Dokumentarfilms ist so subjektiv wie ausschnitthaft, meist kleinteilig, mal größere Zusammenhänge beleuchtend. "L'histoire oublié", die vergessene Geschichte, heißt es im Originaltitel des Films, obwohl das meiste abstrakt bekannt sein dürfte. Einst eine selbständig wirtschaftende "Herrin" Es ist auch nicht "die" Geschichte der Hausfrau, um die es hier geht, selbst der Begriff, der noch im Fall von Goethes Mutter, liebevoll Aja genannt, eine selbständig wirtschaftende "Herrin" meinte, die einen großen Haushalt mit vielen Bediensteten auch finanziell eigenständig verwaltete, wie in "Dichtung und Wahrheit" anschaulich beschrieben, spielt keine Rolle. "Wir sind keine Puppen! " porträtiert in streng persönlicher Sicht Nachkriegszeit, als Arbeitsplätze zugunsten von Kriegsheimkehrern freigemacht werden mussten. Zugunsten von Traumatisierten, die wieder zur alleinigen Familienautorität aufrücken sollten, und "zurück an den Herd" als Rekonstruktion von Vorkriegs-Abhängigkeit gesellschaftspolitisch Stabilität erzeugen musste.
Bemerkenswert an dieser Arte-Filmproduktion ist dabei die ausschließliche Konzentration auf die Situation in Frankreich, auf das Land, dem aus deutscher Sicht seit der Französischen Revolution stets ein Mehr an Emanzipation zur Verfügung gestanden hat. Trailer: "Wir sind keine Puppen" Video: Arte Anna, Ruby und Francine reflektieren in ihren nachgesprochenen Tagebüchern ihre Rolle, die häusliche Sphäre, die Beschränkung auf Aufgaben, die manche als Beleidigung ihrer Intelligenz empfindet. Sie hadern damit, Erfüllungspersonal der Bequemlichkeit des arbeitenden Gatten zu sein. Mit Gesetzen, die es ihnen vorschreiben, ein eigenes Bankkonto nur mit Zustimmung des Gatten eröffnen zu dürfen, eine bezahlte Arbeit nur annehmen zu dürfen, wenn er es gestattet. Die finanzielle Abhängigkeit, die Zuständigkeit für das brave Benehmen der Kinder, aus den eigenen Worten der Frauen spricht existenzialistische Zuspitzung. Und das Gefühl, der Verdummung preisgegeben zu werden. Die Werbung der Fünfziger und Sechziger zeigt die Ehefrau als eigentliches Objekt des Wirtschaftswunders – als Konsumentin von Kleidung und Haushaltswaren, von Technik und Nahrungsmitteln.
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Sie überzeugt durch viele Details wie zum Beispiel die Öffnung in der linken oberen Taschenpatte der Jacke für die Antenne des Funkgeräts; darüber befindet sich eine Schlaufe für ein Antennenmikro. Neben den abgebildeten Produkten für Baden-Württemberg ist die Schutzbekleidung auch für weitere Bundesländer erhältlich. Bei der Kollektion FlammGard BaWü handelt es sich um zertifizierte Tagesdienstkleidung für die Feuerwehr... mehr erfahren »
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