Die Häuser müssen zuweilen als Schreibtafeln herhalten, auf die unter anderem auch Kaspar Kreidekreuze kritzelt (Bühnenbild: Klaus Grünberg). Die Ambivalenz zwischen Gut und Böse, Hell und Dunkel steckt auch in der Partitur, Tomáš Netopil arbeitet das mit den Essener Philharmonikern wunderbar aus. Einzeln, solistisch treten die Instrumente aus dem Gesamtklang hervor, der flüssig bleibt und alles andere ist als voluminös. Die Sänger sind treffend besetzt. Maximilian Schmitt, mit eng geführtem Vibrato, oft begleitet vom Fagott, überzeugt durch Intensität. Jessica Muirhead, dieses Jahr mit dem Aalto-Preis für junge Künstler ausgezeichnet, ist eine starke Agathe, nur gelegentlich, oft im letzten Drittel ihrer Arien, schwankt die Intonation. Freischütz wien kritik des. Stimmlich und schauspielerisch herausragend: die neu in Essen engagierte Tamara Banješevic als Ännchen. Horrorparty statt Happy End Gürbacas "Freischütz"-Inszenierung macht bewusst, wie brüchig eine scheinbar heile Welt sein kann. Auch die nach außen integre Dorfgemeinschaft ist innerlich verroht, garstige Brautjungfern machen sich lustig über Agathes Vorahnungen, Kaspar und Max, der "Böse" und der "Gute", ähneln einander.
Dann aber soll mindestens wieder anderthalb Spielzeiten Schluss sein mit Oper, am Theater hat Ersan Mondtag diese Saison nämlich gar nicht inszeniert. Doch mit dem Weber, seinem ersten richtigen Repertoirestück, gab es jetzt einen blutigen Fall auf die Nase. Was trashy gemeint war, ist hier leider nur Müll geworden, die Zweifel am Stück wurden zur Bankrotterklärung einer unsicher suchenden Regie. Doch Mondtag hat sich immerhin dieses unmögliche Stück vorgenommen und ist daran ähnlich krachend gescheitert, wie viele, weit professionellere Opernregisseure vor ihm. Am Schicksalsstück von deutscher Seele und deutschem Wald, Jungfernkranz und Jägerchor, Samiel und wilder Jagd. Schwer zu singen, noch schwerer zu glauben. Als urdeutsche Mischung aus Singspiel und Belcanto, aus Süße, Misston und genialischer Vorfilmmusik in der Wolfsschlucht-Szene. Das Dunkle und das Biedere, das Böse und die Unschuld. Freischütz wien kritik 1. So unvereint und doch so nah. Kaum ein Regisseur wagt das noch, auch die Klugen und Versierten werden dabei ihres Unbehagens nicht Herr.
Zu diesem geradezu utopischen Schluss, hat Norman Reichardt seine anfangs wie Überforderung klingenden Startschwierigkeiten längst überwunden, und Jacquelyn Wagner lässt ihre schön timbrierte elegante Stimme noch einmal aufstrahlen. Aber die Männer haben sich zwischendurch einmal so daneben benommen, dass man dies eigentlich nur verdrängen kann. Echter Jubel im Saal Wahrscheinlich beschleicht den König (lautstark: Stefan Cerny) und die ihm hier zur Seite gestellte Frau dieses Gefühl. Beiden verlassen nämlich den Saal – womöglich mit einem gerüttelt Maß an Selbsterkenntnis über ihre eigene Beziehung – und lassen die Gesellschaft mit ihrem falschen Jubel allein. Der Jubel im Saal, der dann folgt, ist echt und ernst gemeint. Er gilt den Protagonisten ebenso wie dem fabelhaften Arnold Schoenberg Chor, dem ORF Radio-Symphonieorchester Wien, seinem Dirigenten Constantin Trinks und dem Regieteam. Der ORF überträgt die Vorstellung im Programm von Ö1 am 15. 2018 um 19. Opernkritik - Hoffmanns Rohrkrepierer: Im neuen "Freischütz" an der Staatsoper glänzt nur Andreas Schager - Wiener Zeitung Online. 00 Uhr live. Theater an der Wien Weber: Euryanthe Constantin Trinks (Leitung), Christof Loy (Regie), Johannes Leiacker (Bühne), Judith Weihrauch (Kostüme), Reinhard Traub (Licht), Stefan Cerny, Norman Reinhardt, Jacquelyn Wagner, Andrew Foster-Williams, Theresa Kronthaler, Eva Maria Neubauer, ORF Radio-Symphonieorchester Wien, Arnold Schoenberg Chor Weitere Termine: 15., 17., 19., 28.
Ein wenig Ehrenrettung soll aber sein: Zugegeben sei, dass der "Freischütz" zumal für heutige Regisseure und Bühnenbildner eine enorme Herausforderung darstellt. Das schaut so leicht aus: "volkstümlich" zu sein. Aber wie alle romantischen Opern des frühen 19. Jahrhunderts wird ihnen der Boden unter den Füßen ziemlich ungemütlich. Sie können einfach damit nicht umgehen. Die frühe Romantik hatte noch kein Rezept für die Verzahnung von Musik, Text und Dramatizität. Die Musik mag einnehmend sein; es ist das Singspielhafte, das Bleigewicht des gesprochenen Textes, und das oft Konstruierte der Handlung, das all diesen Opern eine gewisse Steifheit verleiht, die allzu leicht in Fadesse umschlagen kann. Kritik Theater in der Josefstadt: Jelineks "Rechnitz" als groteske Menschenjagd | Kleine Zeitung. Eine gewisse Ausnahme ist Mozarts "Entführung", was vor allem an der "Entmusikalisierung" des Bassa Selim liegt. Weber entgeht dem, was man die "Singspielfalle" nennen könnte, nicht. Im Finale schrammt er hart am Kitsch vorbei. Die Moral von der G'schicht kann nur von einem Deus ex machina, dem Eremiten ins Stück geholt werden.
Das Regieteam wurde nahezu einhellig ausgebuht, wie man es schon lange nicht gehört hat. Heinrich Schramm-Schiessl
Dass das ganze natürlich weder mit der Musik noch mit dem zumindest gesungenen Text in Einklang zu bringen ist, liegt auf der Hand. So spielt die erste Szene nicht auf einem Schützenfest, sondern in einer Art Gesangsverein, wo Max dafür gehänselt wird, dass ihm ein Werk misslungen ist. In der Wolfsschlucht wiederum werden keine Freikugeln gegossen –die Schilderung der Ingredienzien ist gestrichen –, sondern Max kann sieben Seiten einer Komposition vollenden. Die Wolfsschlucht ist überhaupt der Tiefpunkt dieser Inszenierung, es passiert nähmlich nahezu nichts. Opern-Kritik Theater an der Wien – Euryanthe von Carl Maria von Weber. Caspar sitzt auf dem den ganzen Abend allgegenwärtigen Klavier – ein Hakerl in der Check-Liste des zeitaktuellen Theaters – zündet dort ein Feuer an und wirft die Notenblätter, die Max verfertigt hat, hinein. Es gibt nicht wirklich ein "Wildes Heer" – den im Hintergrund vorbeigezogenen Chor weigere ich mich als solchen zu bezeichnen – und auch sonst sieht man ausser einigen Krähenfiguren und einer Feuerprojektion im Hintergrund nichts.
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