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Er war, so scheint es ihm, von Anfang an das egalste Kind der Welt. Das traurigste... Das sprachloseste... Dann, eines Morgens vor der U-Bahn, erhält Max von einem einarmigen Bettler ein unglaubliches Geschenk, ein goldenes Ticket, mit dem er an Orte reisen kann, wo nur wenige hinkommen: die Refugien. Nur dort kann Max sich seiner Traurigkeit stellen, nur dort kann er sein Leben verändern und sein Herz retten. Versagt er, wird der mechanische Prinz, der Herrscher über die Refugien, ein schreckliches Pfand von ihm einbehalten, und, beinahe noch schlimmer, sein elendes Leben wird weitergehen wie bisher... "
Der mechanische Prinz von Andreas Steinhöfel Für Schauspiel mit Figuren bearbeitet von Sascha Löschner Ein geheimnisvolles goldenes Ticket ermöglicht es Max an einer magischen U-Bahn-Station auszusteigen, die ihn nach Nimmerland bringt. Für Max beginnt eine Reise in sein eigenes Ich. Und diese Reise ist lebensgefährlich, denn hier erwartet ihn der mechanische Prinz, der sein Herz als Pfand verlangt. Zum Glück ist Jan an seiner Seite. Aber da täuscht sich Max: Denn erst als er die Wahrheit über seinen Freund herausfindet, kann er sein Herz befreien. zurück
Titel: Der mechanische Prinz Autor/-in: Name: Steinhöfel, Andreas Erscheinungsort: Hamburg Erscheinungsjahr: 2003 Verlag: Carlsen ISBN-13: 978-3-551-35386-3 Seitenzahl: 271 Preis: 7, 95 € Altersempfehlung Redaktion: 14 Jahre Kirsten Kumschlies: Der mechanische Prinz. In: Erstveröffentlichung: 14. 07. 2020. (Zuletzt aktualisiert am: 29. 03. 2022). URL:. Zugriffsdatum: 13. 05. 2022.
Da wäre es besser gewesen, Steinhöfel wäre bei seinen "Geschichten aus der Mitte der Welt" (siehe "Defender") geblieben. So bleibt das Buch ein Mittelding, das es sich nur so im Vorbeigehen zu lesen lohnt. Christian Holzmann am 01. 07. 2001 letzte Änderung am: 01. 2001
Kritik Der Roman präsentiert sich als hochkomplexes intertextuelles Spiel, das sich aus einer Vielzahl von sich auf Prätexte beziehende Verweisstrukturen konstituiert, wodurch der Text an postmoderne Schreibweisen anschließt (darauf ist in der Literaturwissenschaft häufig hingewiesen worden). Besonders prägnant stechen die expliziten Markierungen von Peter Pan und Der Zauberer von Oz hervor, kinderliterarischen Klassikern, deren Schauplätzen zwei zentrale Refugien nachgebildet sind, in denen Max sich seinen Ängsten und Nöten stellt: Der Pfad wurde immer unwegsamer. Der dichte Nebel machte aus den Wurzeln der knorrigen alten Bäume gefährliche Fußangeln. Max fragte sich, ob nur dieser eine Weg durch das namenlose Refugium führte und ob er sie, solange sie ihm treu und standhaft folgten, automatisch an ihr Ziel brachte. Irgendwann hatte er Der Zauberer von Oz gesehen, einen Film, in dem ein Wirbelsturm ein Mädchen namens Dorothy in eine andere Welt verschlagen hatte. (S. 171) Hier ist die Intertextualität bzw. Intermedialität explizit markiert, aber es finden sich auch intertextuelle Bezüge die weniger leicht zu erkennen sind, zum Grimmschen Märchen Dornröschen, zu Wilhelm Hauffs Das kalte Herz, den Nightmare on Elmstreet -Horrorfilmen und den Romanen Michael Moorcocks, letzteres insofern, als das Ziel der fantastischen Reise Tanelorn ist.