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Neben dem Atelier-Stipendium des Kölnischen Kunstvereins hat Johanna von Monkiewitsch u. das Arbeitsstipendium des Kunstfonds Bonn, das Stipendium des Deutschen Studienzentrum in Venedig und zuletzt das Bremerhaven Stipendium sowie eine Katalogförderung der Stiftung Kunstfonds Bonn erhalten. Von 2017 -201919 hatte sie einen Lehrauftrag an der Kunstakademie Düsseldorf inne. Text: Eva Wruck Ausstellungsraum Haus Kemnade An der Kemnade 10 45527 Hattingen Tel. 02324 – 30268 Anfahrt: A 43, Abfahrt Witten-Herbede, Richtung Hattingen Bushaltestelle: Hattingen, Haus Kemnade [Linie CE31] Öffnungszeiten: Di. – So., 11 – 17 Uhr (Nov. - April) Di. – So., 12 – 18 Uhr (Mai - Okt. )
Installationen im Raumgefüge Die Ausstellung in der Kunsthalle Bremerhaven zeigt nicht nur Papierarbeiten, sondern auch einige Plastiken. Im Obergeschoss befinden sich einige großformatige Werke, die durch das Zusammenspiel von Licht und Schatten entstehen. Es wird unter anderem eine raumgreifende Videoinstallation zu sehen sein, die erstmalig innerhalb Johanna von Monkiewitschs Werk Lichtprojektion und Objekt vereint. Die Künstlerin filmt dazu Sonnenlicht ab und setzt es als skulpturales Element in der Installation ein. Aber ich habe schon zu viel verraten und Vorfreude ist doch die schönste Freude. (c) Johanna von Monkiewitsch (c) Johanna von Monkiewitsch Links: Von Monkiewitsch, Lichtinstallation/Skulptur ausSchaumstoff, Plastikfolie, Tape, Projektor. Selbst anschauen lohnt sich. Rechts: Von Monkiewitsch, 6. 08. - 28. 9. 2019 I, gebleichte Leinwand, 220 x 160 cm 16. 2019 II, gebleichte Leinwand, 220 x 160 cm 16. 2019 III, gebleichte Leinwand, 220 x 160 cm. (c) Johanna von Monkiewitsch Die Arbeiten von Johanna von Monkiewitsch erklären sich nicht von selbst.
Die Künstlerin Johanna von Monkiewitsch (geb. 1979 in Rom, aufgewachsen in Deutschland) beschäftigt sich in ihren Arbeiten mit der Frage nach Abbild und Wirklichkeit. Vor allem interessiert sie dabei die Materialisierung des Lichts. Ihr künstlerisches Werk umfasst bildhauerische Arbeiten, Installationen, Fotografie sowie Leinwand- und Videoarbeiten. Dabei treten wenige Elemente immer wieder in Erscheinung: Papier etwa, auf dem ein Farbreflex oder ein Schatten zu sehen ist; eine Lichtinstallation, die abgefilmtes Sonnenlicht auf die Wand projiziert oder sich durch den Raum bewegen lässt; oder auch Betonreliefe, auf die jeweils eine Fläche mit Pigment aufgetragen wurde, deren Form dem Schattenwurf des Reliefs selbst entspricht. Der Katalog begleitet Monkiewitschs Ausstellung in der Kunsthalle Bremerhaven und gibt einen umfassenden Überblick über das Werk der Künstlerin. Erscheinungsdatum 11. 05. 2022 Illustrationen Danilo Donzelli, Matteo De Fina, Ben Hermanni, Peter Hinschläger, Tobias Kreusler, Johanna von Monkiewitsch, Lorenz Obermeier, Bernhard Strauss, Mareike Tocha, Martin Url Verlagsort Dortmund Sprache englisch; deutsch Maße 235 x 290 mm Einbandart Paperback Themenwelt Kunst / Musik / Theater Schlagworte Betron • gefalzt • Marmor • Pigmentdruck • Schaumsftoff • Sonne • Sonnengebelicht • Stahl ISBN-10 3-86206-988-5 / 3862069885 ISBN-13 978-3-86206-988-0 / 9783862069880 Zustand Neuware
Auch in ihren Projektionen reinigt sie das Medium von jedem zusätzlichen Dekorum. Es geht nur um Licht, bewegtes Sonnenlicht, es gibt keine Handlung, keine Abbildung, keine Materie. Das Kunstlicht des Projektors wirft Sonnenlicht auf eine Fläche, das ist alles. In solchen Projektionen transportiert von Monkiewitsch eine Lichtsituation wie bildhauerisches Material von einem Ort an einen anderen. Beispielsweise das Licht, das durch eines der typischen Spitzbogenfenster des Palazzo Ducale in Venedig auf eine Wand fällt. Anlässlich einer Ausstellung wanderte das flüchtige Lichtbild aus dem Palazzo Ducale in den Eingangsbereich der Ca´ Rezzonico, die ein Museum beherbergt und sich ebenfalls in Venedig befindet. Da an solchen Orten, den sogenannten Portegos venezianischer Paläste, häufig derartige Lichtreflektionen zu beobachten sind, fügte sich diese Arbeit zunächst perfekt in die Situation ein. Erst die Ausschau nach dem fehlenden Fenster machte die künstlerische Intervention bewusst. Eine andere Situation entsteht, wenn Lichtreflexe aus Venedig in eine Kölner Galerie importiert werden.
Dabei geht sie als Bildhauerin vom Material und dessen räumlichen Qualitäten aus. In der Fotografie ist es das Papier, das dem belichteten Bild oder dem Fotodruck seinen Körper liefert. Was passiert, wenn dieser Körper mit dem fotografierten Motiv zusammenfällt und einfach nur ein gewöhnliches Blatt Papier abfotografiert wird? Von Monkiewitsch konzentriert sich auf den räumlichen Faktor der Betrachtung und zieht daraus eine Differenz, die den heimlichen Gehalt der Fotografie ausmacht. Werden beispielsweise die »leeren« Papiere stark vergrößert, tritt ihre Struktur deutlich hervor und lässt die glatte Papierfläche stark haptisch erscheinen, wie schweres Büttenpapier. Kleine Dellen oder Knicke treten ebenfalls plastisch hervor, so dass der Eindruck entsteht, die Fotoarbeit selbst sei an diesen Stellen geknickt oder beschädigt. Die fotografierten Schatten und Farbverläufe lassen sich von den aus der realen Raumsituation herrührenden Schatten nicht trennen. Ein surrealer Moment stellt sich ein, der Eindruck, das zu Sehende schlichtweg nicht zu erkennen, geschweige denn begrifflich fassen zu können.
Ist es eine Eigenschaft, die untrennbar zum Stift "Ultramarinblau" gehört, ultramarinblau zu sein? Der denkbar simple Vorgang der Wiedergabe eines Gegenstands durch ihn selbst reflektiert semantische und phänomenologische Grundfragen, impliziert Überlegungen zu Echtheit und Werthaltigkeit, Original und Kopie, denen man sich nicht nur als junger Künstler zwangsläufig im Rückblick auf die Kunstgeschichte stellen muss. In einer vergleichbaren "materiellen Tautologie" scannt von Monkiewitsch mehrfach gefaltete Papiere ab und faltet die Ausdrucke an den identischen Stellen erneut, so dass die Binnenschattierungen der neuen Faltungen sich mit den Schattenwürfen des Originals doppeln und die virtuelle Dreidimensionalität der Vorlage sich auf einem tatsächlich räumlichen Objekt wiederholt. Im jüngsten Projekt platziert die Künstlerin in einem Museumssaal einen leeren, verglasten Bilderrahmen und fotografiert in diesem die verzerrten Spiegelungen der ihn umgebenden Kunstwerke ab. Die reflektierten Gemälde sind auf den Aufnahmen nicht identifizierbar, dennoch bleibt es erkennbar, dass es sich um Bilder aus einem ganz speziellen, nämlich dem musealen Kontext handelt, über deren Anerkennung als Kunstwerk damit bereits Konsens besteht.
Im Atelier sitzend, zu irgendeinem beliebigen Zeitpunkt – zum Beispiel um 11: 23 Uhr – beobachtet von Monkiewitsch die Wanderung des Lichtfleckens, den die Sonne durch das Oberlicht auf den Atelierboden wirft. Spontan zeichnet sie den Umriss des Sonnenfleckens während seiner ca. 25minütigen Bewegung über den Boden mit und dokumentiert das natürliche Phänomen der Erddrehung: Das Licht wird dank der Erdkrümmung immer flacher, die Sonne sendet ihr Licht "verlangsamt" im Sinken, die Kontur des Lichttrapezes verschiebt sich auf der einen Seite weniger rasch als an den übrigen Rändern, hier verdichten sich die Kreidestriche der Nachzeichnung. Durch die parallele Verschiebung der Linien ergibt sich perspektivisch eine dreidimensionale Wirkung, es entsteht eine virtuelle Skulptur im Raum, deren Ort nicht die Künstlerin wählt, sondern den die Natur vorgibt: Die natürliche Lichtquelle bestimmt die Lage der Zeichnung/Plastik im Raum, die Form, die Proportion: Die Künstlerin ist lediglich die "Aufzeichnende".