So arbeiten Schrecken und Komik in diesem Film Hand in Hand. Aki Kaurismäki hat vor zwanzig Jahren mit absurden Parabeln ("Calamari Union") und todernsten Literaturverfilmungen ("Schuld und Sühne") angefangen. Seit "Ariel" (1988) bringen seine Filme beides ins Lot, den Wahnsinn und das Ernste, die Komik und die Schuld. Dabei tun sie nicht so, als könnten sie die Widersprüche des Lebens im Kino auflösen. Statt dessen entwerfen sie eine Gegenwelt, in der die Alltagswirklichkeit im Gewand des Märchens daherkommt, ein kinematographisches Imperfekt, das die abgewandte Seite unserer rasenden Gegenwart ist. Hier klingeln die Telefone noch analog, und wenn in einer Bar ein Foto hängt, ist es das des toten Matti Pellonpää, der zehn Jahre lang Kaurismäkis schauspielerisches Alter ego war. "Der Mann ohne Vergangenheit" ist die bisher reinste Variante dieses Märchenstils, reiner noch als "Tatjana" (1994) oder "Wolken ziehen vorüber" (1996), und deshalb kann es sich der Film auch leisten, aus dem Bannkreis seiner Kinomagie ein paar vielsagende Minuten lang herauszutreten.
Zuvor erinnert der im Krankenhaus am Kopf Bandagierte an Vincent Parry (Humphrey Bogart) in Delmer Daves Die schwarze Natter /das unbekannte Gesicht (USA 1947) und seine Amnesie an diejenige George W. Taylors (John Hodiak) in Joseph L. Mankiewiczs Somewhere In The Night (USA 1946). In Wort und Bild lauern viele Zitate, die den Gehalt der eigenen Geschichte jedoch nicht schmälern. Im Gegenteil! In Der Mann ohne Vergangenheit spielt schlussendlich die verlorene Vergangenheit im Abgleich zur neu gewonnenen Gegenwart des Lebens eine zentrale Rolle - wie überhaupt im Film Noir. Kameramann Timo Salminen, der u. a. auch für Akis älteren Bruder Mika Kaurismäki gearbeitet hat ( Reise in die Finsternis, FIN 1985), setzt wunderbar choreographierte Akzente. Der Mann ohne Vergangenheit ist nicht allein Neo Noir, er ist auch Sozialdrama und Liebesgeschichte, ohne in einer einzigen Szene seiner Romantik - essentieller Bestandteil des Film-Noir-Kinos - zu verfallen oder sich gar eine Botschaft anzueignen.
Kritikerrezensionen Der Mann ohne Vergangenheit Kritik Der Mann ohne Vergangenheit: Skurrile Tragikomödie um einen Mann, der aus dem Koma erwacht und sich und sein Leben neu erfindet. Wer den großen Klaren aus dem Norden nach dem stummen und schwarz-weißen " Juha " in einer Sackgasse sah, findet sich glücklicherweise mit Aki Kaurismäkis in Cannes mit dem Großen Preis der Jury und dem Darstellerpreis für Kati Outinen ausgezeichneten Meisterwerk mit einem Meilenstein konfrontiert. Der eigentliche Sieger von Cannes, für das Aki auf den Treppen zum Festivalpalais zwei Minuten vollendeten Rock 'n Roll hinlegte und bei der Verleihung mit "Zuerst danke ich mir. Dann der Jury. " bewusst stolz und knapp die Ehrung entgegen nahm, ist ein Wunder an poetischer Imagination, ein Märchen von vollendeter Schönheit, ein Film des Anmuts und der Würde, eine Ballade über Solidarität unter den Erniedrigten und Beleidigten und in seinen glänzend leuchtenden Primärfarben ein Muster opulenter Farbdramaturgie (wie " I Hired a Contract Killer ").
Als unser Mann erfährt, wie er heißt und wer er war, bevor er nach Helsinki kam, besucht er seine Exfrau in einer Provinzstadt im Norden. Sie lebt in einer Welt, die man aus Fernsehkrimis und Hauskatalogen kennt, und mit Schaudern müssen wir bemerken, daß diese Welt nur eine Zugfahrkarte von Kaurismäkis Reich entfernt liegt. Kein Wunder, daß der Mann so rasch wie möglich in sein neues Leben zurückkehrt. Zurück zu Irma. "Sie haben mir einen Kuß geraubt", hat sie zu dem Fremden gesagt, als der sie zum ersten Mal nach Hause begleitete. Damit endet ihr Widerstand und der des Zuschauers. Man weiß nicht, wie es Kaurismäki genau anstellt, daß wir immer wieder an seine Liebesgeschichten glauben, aber es gelingt ihm auch hier. Sicher ist nur, daß es mit Kati Outinen zu tun hat. Mit ihrem Gesicht, ihrem Blick - und mit dem, was das Kino daraus macht. ANDREAS KILB Alle Rechte vorbehalten. © F. A. Z. GmbH, Frankfurt am Main …mehr
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