Mit lakonischer Rücksichtslosigkeit gegen sich selbst läßt Marie Luise Kaschnitz den Leser in ihre Werkstatt blicken. MÜLLABFUHR Meine Gedichte Ins Schmierheft gekritzelt Verworfen zerhackt Mit neuen Gliedmaßen ausgestattet blau angestrichen rot Mit Flitter behangen Der Flitter heruntergerissen Kargwort neben Kargwort Endlich das Ganze zerknüllt Von der Hand in den Müll und fortgerollt mit Getöse Am nächsten Morgen Nur Worte noch zwei oder drei Tanzen im Kielstaub Leuchten auf in der Sonne. Notizen, hingeschrieben in scheinbar methodischer Unordnung, die nicht unmittelbar in den schöpferischen Akt eingreifen, als Rohmaterial jedoch eine Rolle spielen, das Speichern von Erfahrungen, das Einbringen von sozialen und historischen Realitäten. Kein Zauberspruch also – aber es ist schlechthin unmöglich, den Werdegang eines gelungenen Gedichtes zu erklären. Die bestürzende Einmaligkeit des Gedichtes "Genazzano" ist nicht zu definieren, sie bleibt ein Geheimnis. Peter Huchel, Nachwort Sie hatte Vorbilder − von Hölderlin bis Trakl – und sie fand "für die Zerstörung, die Auflösung und die Erschütterung eine lapidare, eine vorbildlich sparsame und doch niemals karge Sprache.
Was kann da schon drinstehen, murmelte es, so in einem Buch. Aus: Marie Luise Kaschnitz, Steht noch dahin. Neue Prosa, Insel Verlag 1970, Frankfurt am Main
Startseite > Kurzgeschichten-Interpretationen > Marie-Luise Kaschnitz: Das fremde Land - Inhaltsangabe und Interpretation - Eine Geschichte über die Angst: Die Hauptpersonen, zwei Kampfpiloten, kennen den Tod von Angesicht zu Angesicht. Und doch haben sie eines Nachmittags Schiss. Inhaltsangabe Zwei französische Besatzungssoldaten, ein Leutnant und ein Sergeant, sind im Herbst 1945 aus Langeweile aus der Stadt hinaus aufs Land gefahren. Sie haben das Büro satt und wollen im Wald auf die Jagd gehen. Doch die Dämmerung bricht früher als erwartet herein, und die beiden Ortsunkundigen haben Mühe, zum Auto zurückzufinden. Als sie vor dem Wagen stehen, überfällt sie plötzlich die Angst, und sie laufen zu Fuß ins nächste Dorf. Dort gehen sie zum Bürgermeister und sagen ihm, er solle den Wagen abholen. Der Bürgermeister möchte seine Frau nicht mit den beiden Soldaten alleine lassen und holt den Ich-Erzähler und einen weiteren Mann namens Carl, die französisch sprechen. Er macht sich auf den Weg.
Zunächst herrscht betretenes Schweigen. Der Ich-Erzähler überlegt, wie er das Schweigen brechen kann. Schließlich entdeckt er Fliegerabzeichen an den Uniformen der beiden Fremden. Zuerst denkt er an Bomben, aber dann fällt ihm ein Name ein, und er spricht ihn laut aus: St. -Exupéry. Es stellt sich heraus, dass die beiden Flieger in derselben Staffel dienten wie der Dichter. Und der Ich-Erzähler hat Saint-Exupérys Bücher gelesen. Während die Franzosen Kriegserlebnisse erzählen, denkt der Ich-Erzähler an den Kleinen Prinzen. Das Schweigen ist gebrochen, eine freundlichere Atmosphäre macht sich breit. Doch dann sucht Carl etwas in seinen Taschen und legt dabei eine schwere, metallene Taschenlampe auf den Tisch. Das jagt den Soldaten einen Schrecken ein; sie springen auf und haben ihre Revolver in der Hand. In diesem Moment kommt der Bürgermeister mit dem Auto der Franzosen zurück. Man geht ohne Gruß auseinander. Interpretation Kaschnitz geht es in der Geschichte um die Angst. Sie wählt zwei Flieger als Hauptpersonen: Sie kennen den Tod von Angesicht zu Angesicht.
Andere Beispiele lassen sich bei MLK finden. Interessant ist auch der auffällige Verzicht auf den Reim, was bei aller Klassizität des Gedichtes doch überaschend ist; das verlieht dem Rhyhtmus und dem Klang mehr Freiheit und Leichtigkeit, das "Korsetthafte" (oder Konventionelle), das der Reimzwang verursachen kann, verschwindet. Dennoch wird das Wort Erde dreimal in Reimstellung wiederholt, und zwar immer an derselben Stelle (Ende des 1. Verses), was dem Thema entspricht. Endwörter: die enden alle auf eine unbetonte Silbe ("weiblich"), nur der jeweilige schlussvers endet auf eine betonte ("männlich")? Das verleiht der jeweiligen Strophe einen klangmäßigen Halt, so dass das Gefühl des Neuanfangs dann intensiviert wird. In der dritten und vierten Strophe, die denn auch die geometrische Mitte des Gedichtes sind, wird deutlich, dass die Natur sich nicht auf die Tier- und Pflanzenwelt beschränkt, sondern es wird auch das Mneschline hineingezogen ("Trieben Kinder lärmend ihre Kreisel/ Singend... ").
Es geht also um ein Bild der Kreatur schlechthin, vom zygklischen Neubeginn ist das Menschliche nicht aussgeschlossen, es ist selbst Teil dieser Natur (also ganz gewiss nicht "ganz normale Lobpreisung der Erde"); Auch wenn der Text nicht besonders anspricht, was ich ja durchaus verstehen kann, genügt es, etwas genauer zu lesen, um ihm doch interessante Aspekte abzugewinnen. im Thema Gedicht Das Gedicht verleiht dem Eindruck, den M. L. K. von einem Tag im Juni hatte, lyrischen Ausdruck. Eine andere Kernaussage hat das Gedicht m. E. nicht. Die "junge Erde" (jung vielleicht, weil noch vor der Sonnenwende) wird personifiziert: sie treibt wie eine Insel im Wind, trägt den Glanz ihrer Jugend durch den "reinen" (wolkenlosen? ) Himmel. Die Geschöpfe, die Kaschnitz aufzählt, sind ebenfalls jung wie die Erde: Fohlen, Vögel im Nest, Kinder. Der Wind spielt auch eine besondere Rolle: er treibt die Dinge unaufhörlich an - bewegt die Saaten auf den "jungen" grünen Feldern, die Windmühlenflügel, die Segel auf dem Haff.
Ihre Werke sind von einer humanistisch-christlichen Einstellung geprägt. Häufig geht es um die Überwindung der Lebensangst der Neuzeit durch zeitlos-religiöse Werte. Kaschnitz debütierte 1933 mit einem Liebesroman, nach dem Krieg erschienen Gedichtbände und die Erzählbände "Das dicke Kind und andere Erzählungen" (1952), "Lange Schatten" (1960) und "Ferngespräche" (1966). Bibliographisches Gelesen in: Weißbuch, hrsg. Von L. -W. Wolff, dtv, 1986, S. 351-358 Die Geschichte stammt aus dem Erzählband "Lange Schatten", Hamburg 1960 Letzte Änderung: Juni 2003 E-Mail: © Stefan Leichsenring. Alle Rechte vorbehalten.
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