Stattdessen stelle man drei Romeos (Thomas Frank, Kaspar Locher, Nils Rovira-Muñoz) und drei Julias (Katharina Klar, Nadine Quittner, Stefanie Reinsperger) simultan oder seriell auf die Bühne und lasse sie einige Schlüsselszenen dreimal in diversen Kombinationen spielen – wie beim Vorsprechen. Dieser Alter-Ego-Trip des Bregenzer Regisseurs Philipp Preuss ist Voraussetzung dafür, dass "Romeo und Julia" am Samstag bei der Premiere im Volkstheater zur Kenntlichkeit postdramatischer Eitelkeit entstellt wurde. Weitere modisch-brutale Einfälle garantieren, dass man am Ende im Sinn des Fürsten betrübt behaupten kann: "Kein Leidensweg war schlimmer irgendwo, als der von Romeo und Romeo und Romeo. " Bipolare Störung: Amme und Lady Zur Persönlichkeitsspaltung der Titelfiguren in ein bizarres Rudel kommt noch eine Art bipolare Störung: Steffi Krautz muss sowohl die Amme als auch Julias Mutter spielen. Ist sie Erstere, öffnet sie die Augen, und ihr Gesicht wird auf eine transparente vierte Wand an der Rampe projiziert.
Was nicht erspielt wurde, erschien als Videobilder (Video: Christin Wilke) auf der Gaze oder den Vorhängen. So auch die berühmte Szene um die Nachtigall und Lerche nach durchliebter Nacht. Einer der wenigen Augenblick, die an Shakespeare und sein Stück erinnerte. Viele Einfälle erschienen infantil und nicht selten gefallsüchtig. Die Laxheit im Umgang mit den Shakespearschen Texten, so sie denn vorkamen, und die Rotzigkeit zeigte sich dann auch bei den Verbeugungen, die unkoordiniert und chaotisch stattfanden. Normalerweise wird auch die Verbeugungsordnung geprobt, denn es ist eine Frage des Respektes dem Publikum gegenüber. In diesem Fall schien es allerdings unnötig gewesen zu sein, denn das Publikum war erheitert und bedankte sich mit geradezu frenetischem Applaus. Der Vorhang war gefallen und dennoch war wenigstens eine Frage offen. Wenn, wie in den Texten des Programmheftes beschrieben, das Dilemma tatsächlich dergestalt ist, dass Liebe eigentlich wegen der sozio-ökonomischen Verhältnisse so nicht mehr möglich ist, wie kann man das mit dem Stück "Romeo und Julia" abhandeln?
Romeo und Julia – Volkstheater Wädenswil Projekte Romeo und Julia 2011 Stückbeschreibung «Romeo und Julia» Stück Romeo und Julia Romeo und Julia kennen alle. Fast alle. Irgendwie. Romeo und Julia kann man ganz neu erzählen. Der mehrfach preisgekrönte Schaffhauser Autor Andri Beyeler hat es gewagt und eine Neufassung von Shakespeares Romeo & Julia geschrieben, die gleichzeitig nahe am Original bleibt und doch ganz anders schwingt. Damit holt der Autor die zentralen Themen des Stückes hervor und lässt uns deren zeitlose Aktualität erleben: Dem Hass, der Gewalt (unbegründet) zweier verfeindeter Gruppen steht tiefe Liebe (ebenso unbegründet) zweier Einzelner gegenüber. Das pralle Leben halt. Autor Andri Beyeler Andri Beyeler, 1976 in Schaffhausen geboren, wohnhaft in Bern. Schreibt Stücke, Übertragungen und Bearbeitungen. Ist Mitglied der freien Tanz-Theater-Gruppe Kumpane. Mehrere Einladungen an das Frankfurter Autorenforum für Kinder- und Jugendtheater, 2002 Einladung an die Autorentheatertage am Thalia Theater Hamburg, 2002/2003 Hausautor am Nationaltheater Mannheim, 2003/2004 Teilnahme am Autorenprojekt «Dichter ans Theater» vom Staatstheater Stuttgart, 2004 Einladung zum Forum Junger Autoren Europas in Wiesbaden und an die Autoren-Werkstatt-Tage am Burgtheater Wien.
Dieser Mischmasch macht weitgehend erheblichen Spaß: Da darf Luise Kinner ihren Mercutio ganz theaterbewusst sterben lassen, probiert ein paar bekannte "famous last words" aus, um mit einem "Fick dich, AfD! " auf den Lippen aus dem Bühnenleben zu scheiden. Mercutios Mörder Tybalt (Jonathan Müller im charmanten Fat-Suit) bekommt wiederum die tödliche Retourkutsche durch Paris verabreicht, wobei die beiden erst mal alle möglichen Tricks aus der Bühnenkampfkiste ziehen. Ohne Selbstreflexivität geht es heute offenbar nicht mehr mit den Klassikern. Shakespeares "Hamlet" hat Christopher Rüping zuletzt in den Kammerspielen als postdramatisches Blutbad inszeniert, in dem die Auserzähltheit der Geschichte ständig mitgedacht und mit den Möglichkeiten des Inszenierens berühmter Stellen gespielt wurde. Kieran Joel macht es ähnlich. Dabei öffnen sich hübsche neue Erzählräume, gar neue Optionen für die Liebe: Wenn der adrette Mönch Lorenzo (Jonathan Hutter), der Romeo und Julia im Geheimen vermählt, und Julias strikte Amme (Nina Steils) aufeinandertreffen, liegt plötzlich ein Kuss in der Luft, den William Shakespeare sich wohl nie erträumt hätte.
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Die minimalistische Bühnenausstattung lenkt die Aufmerksamkeit auf das Geschehen und die Akteure, findet auch Armin Möller: "Die Darsteller waren allesamt sehr überzeugend. Ich hätte eigentlich ein aufwendigeres Bühnenbild erwartet. Finde aber, dass es toll genutzt wurde! Durch wenige Mittel wurde so ein großer Effekt erzeugt", beurteilt er die Darbietung. Armin Möller und Tilman Albrecht Der 18-Jährige kam mit Tilman Albrecht zur Premiere. Dem 19-Jährigen fielen vor allem die Kontraste der Inszenierung auf: "Mir hat die Vorstellung gut gefallen. Es war interessant, dass die Handlung nicht in eine konkrete Zeit gesetzt wurde: Einerseits gab es Fecht-Kämpfe, andererseits auch Handys und teilweise sehr moderne Sprüche", findet Albrecht. Ein wirklich sehr abwechslungsreiches Spiel bot sich den Besuchern des Theaterzeltes: In leisen Momenten wird der großen Liebe auf dem Parkett Raum gelassen, dann wieder von schnellen Fechtpartien mit blutigem Ausgang abgelöst. Einmal ist der Beichtvater im Drogenrausch, ein anderes Mal tut sich der Boden auf, um die Toten wieder erscheinen zu lassen.
Die drei Romeos und Julias sind männlicher- und weiblicherseits mit zwei schmaleren Typen ( Nils Rovira-Muñoz, den man angesichts seiner miserablen Sprechtechnik nicht auf eine Bühne lassen dürfte, und Nadine Quittner, eher laut maulig) besetzt, mit zwei "mittleren" ( Katharina Klar und Kaspar Locher, ohne besondere Eigenschaften) und zwei sogenannten "Resterln", wie man in Wien zu den voluminösen Typen sagt: Stefanie Reinsperger und Thomas Frank drehen dementsprechend am lautesten und gröbsten auf. Da wird Liebe wirklich zum grölenden Protest. Im übrigen hat sich die Regie nur um die Doppelbestzung Amme und Lady Capulet gekümmert: Da muss Steffi Krautz eine Schmiere erster Ordnung abziehen (teils unsäglich per Video auf die ganze Bühne vergrößert), was sie allerdings virtuos tut. Der "liebe" Vater Capulet ( Stefan Suske) wird als Brutalinski entlarvt, der Rest ( Rainer Galke als Lorenzo, Sebastian Klein als Tybalt, Christoph Rothenbuchner als Paris) bleibt gänzlich unauffällig. Gestorben wird lapidar, indem man sich selbst mit roter Farbe aus Plastikflaschen überschüttet, damit es vorher noch lustig wird, prustet man diese (oder auch Wasser) so nachdrücklich dem Vis a Vis ins Gesicht, als spielte man den dritten Akt "Fledermaus".
[8] 6 Teile deine Zeichnungen mit deinem Kunden. Wenn du für einen Kunden illustrierst, dann lege ihm deine Skizzen vor, bevor du weitergehst. In diesem Stadium sind Bilder relativ einfach zu verändern und zu ersetzen und es ist wichtig, die volle Zustimmung und das Feedback des Autors einzuholen, bevor du zum Malen übergehst. 7 Stelle endgültige Skizzen für jeden Abschnitt her. Wie Man Superhelden Zeichnet (Dieses Buch Enthält Superheldenmädchen, … von James Manning portofrei bei bücher.de bestellen. Verwende deine Studienskizzen als Referenz, ändere die Größe deiner Bilder auf ihre anvisierte Größe und füge zusätzliche Details hinzu – Gegenstände, Struktur oder Kulissen – die du in die Illustration einbauen möchtest. Um die Dimensionen richtig einzuhalten, kannst du versuchen, ein gemessenes Raster über deine Studienskizzen zu legen und sie Quadrat für Quadrat in ein größeres Raster für deine endgültigen Maße zu vergrößern. [9] 1 Übertrage deine Skizzen auf Aquarellpapier. Bevor du deine Skizzen mit Farbe zum Leben erweckst, musst du sie auf ein geeignetes Papier übertragen. Eine einfache Lösung ist, deine Skizzen direkt mit einem Kopierer auf Aquarellpapier zu fotokopieren.
Wenn dein Kopierer nicht mit schwerem Aquarellpapier umgehen kann, dann probiere es mit einer herkömmlichen Übertragung mit Zeichenkohle. Reibe die Rückseite des Zeichenpapiers mit Zeichenkohle ein, lege es mit der Seite mit der Zeichenkohle auf das Aquarellpapier und ziehe dein Bild nach. Wenn du das Zeichenpapier hochnimmst, solltest du einen Kohledurchschlag deiner ursprünglichen Zeichnung auf Aquarellpapier haben. [10] 2 Wähle deine Farben aus. Wie zeichnet man ein bucharest. Bevor du malst, solltest du eine schnelle Miniaturstudie deiner Farbpalette machen. Die Farben in einem Kinderbuch tragen ebenso viel zu der Stimmung und dem Gefühl des Werkes bei, wie die Gestaltung der Zeichnungen, besprich also mit dem Autor die Farbtöne des Buches. Helle, leuchtende Farben vermitteln oft freudige Emotionen, während dunkle Gelb- und Blautöne deinen Illustrationen eine dunklere Stimmung verleihen können. [11] 3 Zeichne mit einem Aquarellpinsel. Wenn du ein Anfänger im Malen mit Aquarellfarben bist, solltest du vielleicht ein paar zusätzliche Kohledurchschläge zur Übung erstellen, bevor du an deinem endgültigen Stück arbeitest.
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