Carl Maria von Webers "Freischütz" demnach ein unaufführbares Werk? Beispiele für baden Gegangenes gibt es ja zuhauf. Und wo der deutsche Wald nurmehr als entzauberte Wellness-Oase taugt, hat sich der Grusel davor längst verflüchtigt. Der Teufel als böse Macht von außen, als Bedrohung durch Krieg, Industrialisierung oder gesellschaftliche Ächtung, das alles wurde beim "Freischütz" schon erschöpfend gezeigt. Bleibt anderes: das Böse, Schwarze, Webers Wolfsschlucht also, als die Mördergrube in uns selbst? Dass Regisseurin Beverly Blankenship diese Oper am Gärtnerplatz als Psychotrip erzählt, ist daher keine abwegige Idee - und eine gut abgehangene. Schauerliches als Albtraum einer Figur aufzurollen, solch Konzept wird gern genommen, nicht erst seit Harry Kupfer seine Bayreuther "Holländer"-Senta in den Wahnwitz schickte. Webers „Freischütz“: Psychotrip mit doppelter Agathe. Und so wälzt sich auch Blankenships Agathe zur Ouvertüre unruhig im Bett, bis dem Agathe Nummer zwei entsteigt. Die folgenden zweieinhalb Stunden geistert die als Traumatisierte durch Visionen, schon Erlittenes und spärliche Wunschträume, verbrennt ihre Stofftiere und damit ihre Kindheit, wird von Caspar fast vergewaltigt und flüchtet sich am Ende, scheu und argwöhnisch, vor dem geliebten Max wieder in die schützenden Federn.
Sicher ist manches zu laut. Aber die sehnige, sehr diesseitige Dramatik, die Extra-Portion Sturm und Drang, die das Gärtnerplatzorchester und der präzise, schlagkräftige Chor mit Hingabe servieren, machen diesen "Freischütz" zu einem der besten Musikereignisse an diesem Haus. Ein ums andere Mal geraten dabei die Sänger zwischen die Fronten. Sandra Moon singt ihre Agathe sehr kontrolliert und betont schulmäßig, gestaltet aber, obgleich sie doch Zentralfigur des Konzepts sein müsste, eine Spur zu zurückhaltend, oft unschlüssig. Christina Gerstberger verlässt sich auf ihre Qualitäten als handfestes, nie soubrettig zwitscherndes Ännchen. Stärker, überzeugender treten einem da die Männer entgegen: Der zaudernde Max, dieser verdruckste Kraftkerl, ist beim sehr präsenten Tilmann Unger gut aufgehoben. Landmetzgerei Scheu & Weber. Aus Liebe zur Region!. Für die unangenehm gelagerte Partie findet er heldische, nur in der Höhe zu stark gedeckte Töne. Und mit Derrick Ballard hat sich Intendant Ulrich Peters einen Muster-Caspar ans Haus geholt. Kraft, Wendigkeit in Spiel und Stimme, erhebliches darstellerisches Potenzial, ohne karikaturenhaft zu werden, all das gelingt dem Neuzugang fast perfekt.
Anzuschauen ist das schön, vor allem dank Heinz Hausers surrealer Bühne: Symbolistisches vom weißen Hirschen bis zur Frauen-Phalanx als lebende Zielscheiben wird da vorgeführt in lichter, verführerischer Postkartenqualität. Amüsantes ist darunter wie der Chor der zu späten, weil hochschwangeren Brautjungfern. Und das unterschwellig Sexuelle des Stücks mit seiner Männerkumpanei inklusive phallisch gereckten Gewehren wird von Blankenship angedeutet - und manchmal auch, in den homoerotischen Umarmungen von Caspar und Max oder Agathe und Ännchen, subtil weitergedreht. Die Besetzung: Dirigent: Roger Epple. Regie: Beverly Blankenship. Bühne: Heinz Hauser. Kostüme: Susanne Hubrich. Chöre: Jörn Hinnerk Andresen. Scheu und weber mittagstisch die. Darsteller: Juan Fernando Gutiérrez (Ottokar), Martin Hausberg (Kuno), Sandra Moon (Agathe), Christina Gerstberger (Ännchen), Derrick Ballard (Caspar), Tilmann Unger (Max), Sebastian Campione (Eremit), Dirk Lohr (Kilian), Jochen Vogel (Samiel). Dass sich die bescheidene Blankenship weder in den Schocker noch in die Parodie flüchtet, ist ihr anzurechnen.
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Im Prinzip, das ist das Ergebnis dieses Premierenabends, könnte der problematische "Freischütz" also tatsächlich so aufgedröselt werden. Und wie aus dem Graben zu hören war, kam man dort schon weit mit der Weber-Durchdringung - während die Kollegen von der Szene auf zwei Dritteln des Weges stecken geblieben sind. Scheu und weber mittagstisch video. Markus Thiel Nächste Vorstellungen: am 2., 10., 22., 28. Oktober sowie 1., 4., 10., 17., 25. 11. ; Telefon 089/ 21 85 19 60.
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Das Haus Kornblume ist eines der beiden neuen Objekte mit altersgerechten Wohnungen in Bestensee. Foto: T. Knaack Freie altersgerechte Wohnungen im Haus Mohnblume und Haus Kornblume In der Motzener Straße 7 und 7a in Bestensee entstanden innerhalb des letzten Jahres zwei neue altersgerechte Wohnhäuser. Ab dem 15. Mai 2020 ziehen die ersten Mieter in die Wohnanlage, die von der VS Haus-Technik-Service GmbH, einer Tochter der VS Bürgerhilfe gemeinnützige GmbH, verwaltet wird. Das Haus Mohnblume und das Haus Kornblume bieten insgesamt 36 altersgerechte Wohnungen mit einer Größe zwischen 51 und 72 Quadratmeter. Die Wohnungen sind barrierefrei und ermöglichen somit ein lebenslanges Wohnen in den eigenen vier Wänden. Jede Wohnung verfügt über Balkon oder Terrasse, ein Duschbad und einen separaten Abstellraum. Zusätzlich besteht die Möglichkeit zur Anmietung eines PKW-Stellplatzes. Die großzügige Wohnanlage liegt im Herzen von Bestensee, in der näheren Umgebung befinden sich Einkaufsmöglichkeiten und der Bahnhof.