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Trio: Kinder Kinder seht nach Sturm pdf Noten Komponist: Mozart Wolfgang Amadeus Oper: Bastien und Bastienne Rolle: Colas ( Bass) Rolle: Bastienne ( Sopran) Rolle: Bastienne ( Sopran) Entschuldigung, aber wir haben noch keine separate Partitur für diesen Teil, aber Sie können die komplette Partitur dieser Oper herunterladen und manuell finden, wonach Sie suchen. Klavierauszug "Bastien und Bastienne" PDF 4Mb "Bastien und Bastienne" PDF 56Mb Partituren für Orchester "Bastien und Bastienne" PDF 5Mb "Bastien und Bastienne" PDF 10Mb "Bastien und Bastienne" PDF 16Mb Wikipedia Bastien und Bastienne, KV 50 (46 b), ist eines der frühesten Singspiele von Wolfgang Amadeus Mozart. Das Werk wurde angeblich vom Wiener Arzt Franz Anton Mesmer in Auftrag gegeben und entstand 1767/68, als Mozart 12 Jahre alt war. Weder für eine Uraufführung im Palais Mesmer in Wien noch in Mesmers Schloss Rothmühle in Schwechat bei Wien gibt es einen wissenschaftlich sicheren Beweis. Die erste nachweisbare Aufführung ist erst diejenige vom 2. Oktober 1890 im Architektenhaus in Berlin.
Die beiden umarmen sich und danken Colas für seine Hilfe zu ihrer Wiedervereinigung durch seine "Zaubermacht". Das Finale vereint die drei Protagonisten im dreistimmigen Freudengesang. Die Schuldigkeit des ersten Gebots (1767) | Apollo et Hyacinthus (1767) | Bastien und Bastienne (1768) | La finta semplice (1769) | Mitridate, re di Ponto (1770) | Ascanio in Alba (1771) | Il sogno di Scipione (1772) | Lucio Silla (1772) | Thamos, König in Ägypten (1774) | La finta giardiniera (1775) | Il re pastore (1775) | Zaide (Fragment) (1780) | Idomeneo (1781) | Die Entführung aus dem Serail (1782) | Der Schauspieldirektor (1786) | Le nozze di Figaro (1786) | Don Giovanni (1787) | Così fan tutte (1790) | La clemenza di Tito (1791) | Die Zauberflöte (1791)
Interessiert gefragt Danach spielt Henkel auf CD die dazugehörige Arie des Zauberers aus Mozarts Oper ein. Freudig überrascht merken die Kinder nun, dass sie tatsächlich Colas Zauberwörter gelernt haben. Ohne Probleme hören die Chorklässler übrigens aus Mozarts Instrumentierung die Geigen, Celli und Blasinstrumente heraus. Am Ende der Stunde stellen sie interessierte Nachfragen zu der Oper: Ob das Ganze «eine wahre Geschichte» sei und wie diese ausgeht, will Benjamin etwa wissen. Die Info, dass es sich um ein Märchen handelt und Bastien & Bastienne wieder zusammenkommen, bleibt die Lehrerin ihm und seinen Mitschülern bei so viel Eifer denn auch nicht schuldig. Einige der Kinder werden sich Mozarts Oper im Modeon angesichts dieser zauberhaften Eindrücke kaum mehr entgehen lassen. spread_love Dieser Inhalt gefällt Ihnen? Melden Sie sich an, um diesen Inhalt mit «Gefällt mir» zu markieren. Gefällt 0 mal 0
Bastienne, a prano Bastien, her Colas, a ERSTER AUFTRITT (Die Bühne stellt ein Dorf dar, mit der Aussicht aufs Feld. ) N. 1 Arie BASTIENNE Mein liebster Freund hat mich verlassen, Mit ihm ist Schlaf und Ruh dahin. Ich weiß vor Leid mich nicht zu fassen; Der Kummer schwächt mir Aug und Sinn. Vor Gram und Schmerz erstarrt das Herz, Und diese Not bringt mir den Tod. N. 2 Arie BATIENNE Ich geh jetzt auf die Weide, Betäubt und ganz gedankenleer. Ich seh zu meiner Freude Nichts als mein Lämmerheer. Ach! ganz allein Voller Pein Stets zu sein, Bringt dem Herz Nur Qual und Schmerz. ZWEITER AUFTRITT N. 3 Colas' Auftritt (Orchester) N. Arie COLAS Befraget mich ein zartes Kind Um sein zukünft'ges Glücke, Les ich das Schiksal ihm geschwind Aus dem verliebten Blicke. Ich sehe, bloß des Liebsten Gunst Kann zum Vergnügen taugen. Wie leicht wird mir die Zauberkunst Bei zwei verliebten Augen. N. 5 Arie Wenn mein Bastien einst im Scherze Mir ein Blümchen sonst entwand, Drang mir selbst die Lust durchs Herze, Die er bei dem Raub empfand.
In der Hauptsache basiert der Text auf der Übersetzung der volkstümlichen Bearbeitung Marie Justine Benoîte Favarts Les amours de Bastien et Bastienne, die eine Parodie von Rousseaus einaktigem intermède Le devin du village ist, das bis ins 19. Jahrhundert an europäischen Opernhäusern erfolgreich war, so auch in Wien. Die in der Pariser Comédie-Italienne ebenso mit dauerhaftem Erfolg 1753 herausgebrachte Parodie von Rousseaus naiver Oper übertrug deren sentimentalen Grundton in das (u. a. auch durch die Jahrmarkttheater) beliebte Genre der Opernparodie. Justine Favart gelang dabei durch geschickte Wahl der Melodien und eine realistisch-ländliche Textgestaltung in einem dem nordfranzösischen Patois nachempfundenen Bühnendialekt eine Steigerung des Ausdrucksgehalts, beispielsweise wenn Bastienne sich über den Rat des Wahrsagers lustig macht, dass sie als verlassene Geliebte ihrem reuigen Verehrer die kalte Schulter zeigen solle. In Mozarts deutscher Fassung ist solche Komik weniger auffällig.