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/w Abb. S. 22] Bernd Fäthke: Marianne Werefkin. München 2001, ISBN 3-7774-9040-7 Brigitte Roßbeck: Marianne von Werefkin, Die Russin aus dem Kreis des Blauen Reiters. München 2010. Bernd Fäthke: Marianne Werefkin: Clemens Weiler's Legacy. In: Marianne Werefkin and the Women Artists in her Circle. (Tanja Malycheva und Isabel Wünsche Hrsg. ), Leiden/Boston 2016 (englisch), S. 8–19, ISBN 978-9-0043-2897-6 Einzelnachweise [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] ↑ Bernd Fäthke: Marianne Werefkin und ihr Einfluß auf den Blauen Reiter. In: Ausst. : Marianne Werefkin, Gemälde und Skizzen. Museum Wiesbaden 1980, S. 100, s/w-Abb. 100. 2015 hieß es in einer Anmerkung zu Rhythmen: "Keine Angaben zum Werk und zu seinem Verbleib bekannt. " Vgl. : Ada Raev: Marianne von Werefkin. Rhythmen der welt maas. : Sturm-Frauen, Künstlerinnen der Avantgarde in Berlin 1910-1932. Schirn Kunsthalle Frankfurt 2015, S. 328, Anm. 15 ↑ Bernd Fäthke: Jawlensky und seine Weggefährten in neuem Licht. Hirmer-Verlag, München 2004, ISBN 3-7774-2455-2, S. 71.
Heumahd, eingebracht wird. Vor den genannten beiden hohen Bergen befindet sich eine weitere, flachere Bergkette. Links im mittleren Bildfeld nimmt sie ihren Anfang, um in hügeliger Form nach rechts oben beständig anzusteigen. Die untere Bildhälfte von Rhythmen zeigt ein großes, baumloses Wiesengelände, das bereits mit gedengelten Sensen gemäht wurde. Im Vordergrund sind vier schlanke Bauersfrauen oder Mägde damit beschäftigt, das bereits getrocknete Gras mit Rechen zusammen zu harken, damit es als Heu in eine Scheune transportiert werden kann. Möglicherweise handelt es sich bei dem Gebäude um jene fensterlose, aus Holz erbaute Scheune, die an das Wohngebäude links im Bild einseitig angebaut wurde. Letzteres ist aus Stein, weiß verputzt und verfügt über drei Fenster ohne Fensterläden. Rhythmen der welt tour. Beide Gebäude haben ein gemeinsames rotes Ziegeldach mit einem Dreiecksgiebel. In der Ferne, rechts im Bild, ist ein ähnliches Gebäude auszumachen. Die gleichförmige Aktivität der Frauen mit dem charakteristischen Geräusch der Rechenarbeit, beobachtete die Pianistin Werefkin [2] sichtlich mit großem Interesse und veranlasste sie zu dem lautmalerischen Titel für ihr Bild: "Rhythmen".
Afghanistan, Australien, Bahrain, Bangladesch, Bermuda, Brunei Darussalam, Fidschi, Französisch-Polynesien, Georgien, Griechenland, Grönland, Irak, Israel, Italien, Japan, Jemen, Jordanien, Kanada, Katar, Kirgisistan, Kiribati, Kuwait, Laos, Libanon, Malediven, Malta, Moldawien, Mongolei, Nauru, Nepal, Neukaledonien, Oman, Papua-Neuguinea, Rumänien, Russische Föderation, Saint-Pierre und Miquelon, Salomonen, Svalbard und Jan Mayen, Südamerika, Tadschikistan, Tonga, Turkmenistan, Tuvalu, Türkei, Ukraine, Usbekistan, Vanuatu, Vereinigte Arabische Emirate, Wallis und Futuna