Vorbericht: „Wie Im Himmel“ Im Das Da-Theater / Schneeglöckchen Raritäten Kaufen

July 5, 2024, 10:22 am

Sich nackt auszuziehen, das wollte der neue Kantor am Anfang allen Chorsängern vorschlagen, womit er erst einmal für Irritation sorgt. Was er eigentlich meint, löst sich im Verlauf der Geschichte ein. "Musik ist entweder ein Ausdruck von Liebe oder ein Flehen um Liebe", sagt er am Anfang. Er wolle mit Musik "verwundete Herzen heilen". Auch das eigene, wie er zögernd und zaudernd erkennt, als ihm die junge Lena (Franziska Herrmann) ans Herz wächst. Tausend Frauen hat er gehabt, der Herr Dirigent, aber keine hat er lieben können, so versteinert war sein Herz, nachdem seine Mutter überfahren worden war – und er, der als Junge auf der anderen Straßenseite gewartet hatte, sich daran immer noch schuldig fühlt. Man kann die Geschichte als modernes Jesus-Drama lesen und wird damit womöglich glücklich werden, denn der schematische Sündenbegriff der Kirche wird hier zu Fall gebracht. Wer die dort vorn ihre Konflikte austragen sieht, wird zwangsläufig mit den eigenen Erfahrungen zu tun bekommen. "Wie im Himmel" geht ans Eingemachte, verhandelt Feigheit, Eifersucht, Angst, Neid, Macht, Ohnmacht und die damit zusammenhängenden seelischen Erschütterungen.

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Wenn es so etwas wie eine Auszeichnung für das Weihnachtsstück des Jahres gäbe: 'Wie im Himmel' am Metropoltheater hätte sie verdient. " (Süddeutsche Zeitung) "Die Bühne (... ) wird beherrscht von einem Konzertflügel als einziges Zeichen für die Macht der Musik, um die es hier geht. Die Reduktion auf den fast leeren Raum nimmt der zwar einfühlsamen, aber auch klischeegesättigten Geschichte viel von ihrer Rührseligkeit. Vor der Pause ist die Inszenierung in ihrer schauspielerischen Intensität begeisternd bis sensationell. Später kann selbst ein Jochen Schölch gegen das wuchtige Pathos des Finales nicht aninszenieren. Das macht aber fast gar nichts, denn Judith Toth singt den Solopart von 'Gabriella's Song' (... ) einfach herzzereißend schön. " (Abendzeitung) > Vorbericht BR Klassik - Allegro 26. 11. 15 Produktion und Veranstalter: GbR Flach u. a. "Wie im Himmel Steuernummer Finanzamt München 143/518/90917 Aufführungsrechte: Rowohlt Theaterverlag

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Ein romantisches Schauspiel mit Musik von Kay Pollak Inhalt "Schon als kleiner Junge wollte ich Musik machen, die die Herzen der Menschen öffnet…" Daniel Daréus ist ein gefeierter Dirigent auf dem Höhepunkt seiner Karriere – und nie zufrieden. Vergebens sucht der Star-Dirigent nach absoluter musikalischer Perfektion. Dabei geht er über die eigenen Grenzen hinaus – und die seiner Mitmenschen, bis zum Zusammenbruch. Als er mitten in einem Konzert einen Herzinfarkt erleidet, beendet er seine Karriere und zieht sich in sein kleines Heimatdorf zurück. Dort übernimmt Daréus den Kirchenchor und wagt mit den neugierigen, aber eigenwilligen Einheimischen ein Experiment, das durch den gemeinsamen Gesang ihr Leben verändert. Und mit der jungen Lena, lernt der Musiker kennen, was er für sich längst verloren glaubte: die Liebe. Doch bald ist Daréus einigen Zeitgenossen im Dorf ein Dorn im Auge, weil er durch die Musik nicht nur verdrängte Sehnsüchte und Träume, sondern auch alte Verletzungen und Konflikte zu neuem Leben erweckt.

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Marc-Philipp Kochendörfer hielt ihrem Spiel würdig stand. Ina Meling gab eine bezaubernd frische und lebenssprühende Lena, der sich Daniel unmöglich entziehen konnte. Matthias Grundigs Daniel wehrte sich wie eine scheue Schnecke, und wurde im schönsten Sinn Opfer des wahren Lebens. Untergang kann auch Sieg bedeuten, wie dieses Stück bewies. Unbedingt erwähnenswert ist die Leistung Jakob Tögels, der den behinderten Bruder Lenas gab. Seine Darstellung eines autistischen Spastikers (? ), man mag die unfachmännische Diagnose getrost übersehen, war faszinierend fein und sensibel. Es war wieder einmal Ensembletheater vom Feinsten, kurzweilig und spannend bei zwei Stunden und zwanzig Minuten mit einer Pause. Sämtliche Darsteller, selbstredend auch die ungenannten, trugen zu einem fabelhaften Ergebnis bei. Eine Auffälligkeit soll noch benannt werden. Menschen, die unaufrichtig, falsch, verschlagen oder sogar brutal waren, haben nicht gesungen. Zwiespältige Charaktere durchliefen indes Dank der Musik einen Läuterungsprozess.

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Die Musik nimmt alle Scheuklappen, und die junge Lena kann sehen, wie dem einen oder anderen Chorsänger beim Singen Flügel wachsen – Engelsflügel, ein leiser Anflug von Kitsch. Nachdem schon viele der Dorfbewohner ungebeten bei ihm zu Hause hereingeplatzt sind, beschließt Daniel Daréus, sich als Kantor zu bewerben und die Chorleitung zu übernehmen. Die lag bisher, kommissarisch, bei der tapferen Siv (tragikomisch: Katrin Gerken). Wer allein ihr ins Gesicht schaut, sieht darin ein Chaos unerloschener Sehnsüchte, Leidenschaft, Bigotterie und die Resignation vor dem nahen Alter. Sie verliebt sich augenblicklich in den Neuankömmling und macht eine Menge durch bis zum Schluss. Aber ebenso wie alle anderen Sänger des Kirchenchors erfährt sie eine Art Erleuchtung durch das gemeinsame Singen, das unter der Leitung von Daniel zu einem gruppendynamischen Selbsterfahrungsprozess wird, an dessen Ende sich alle entblättert haben. Auch oder gerade weil Georg Münzel den Dirigenten stärker als im Film als gebeutelten, tief verstörten Menschen spielt, geht einem die Geschichte besonders nahe.

Es ist eine Hymne auf die Kraft der Musik und stellt die alte Frage nach dem Sinn unseres Daseins. Regie Dominik Wilgenbus und Jochen Schölch Bühne/Licht Hans-Peter Boden und Thomas Flach Kostüme Uschi Haug Ton Alessio Zachariades Mit Dirk Bender, Vanessa Eckart, Lilly Forgách, Sebastian Griegel, Matthias Grundig, Paul Kaiser, Marc-Philipp Kochendörfer, Patrick Nellessen / Jakob Tögel, Nikola Norgauer, Astrid Polak, Hubert Schedlbauer, Nathalie Schott Bisher spielten in dieser Produktion auch Ina Meling, Philipp Moschitz, Thomas Schrimm, Judith Toth Vorstellungsdauer 2 Std. 20 Min. (inklusive Pause) "Genau das, nämlich Herzen erreicht, hat das Team des Münchner Metropol mit der Umsetzung von Pollaks Geschichte. (... ) [Jochen Schölchs] reduziert-konzentrierter Theaterstil kann es mit jedem filmischen Realismus aufnehmen. ) Die Proben und auch die Probleme und Zwistigkeiten innerhalb des Dorfes spielen sich in unaufdringlich fließendem Wechsel rund um einen Flügel ab: körperlich und seelisch brutale, aber auch emotional zarte Szenen, die den in seine Musik versponnenen Künstler mit der Wirklichkeit konfrontieren. )

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