In den Großstädten wachsen Blumen – trotz aller Bedrängnis. Wie sie in der zeitgenössischen Fotografie aufgenommen werden, können wir uns in Berlin ansehen. [textad] Die Ausstellung "Urbane Gewächse" der Alfred Ehrhardt-Stiftung vereint sechs verschiedene Blickwinkel – von der chirurgischen Sezierung bis zu bekannten Vorlagen aus der Kunst. In seinem "Handbuch der wildwachsenden Großstadtpflanzen", derzeit nicht verfügbar, schreibt der Leipziger Künstler Helmut Völter: "Die Stadt ist auf den ersten Blick für Pflanzen ein fremder, wenn nicht feindlicher Standort. Wo zwischen der dichten Bebauung offener Boden übrigbleibt, ist dieser untergraben von der unterirdischen Infrastruktur der Stadt, belastet mit Schadstoffen und von Fußgängern und Automobilen betreten und befahren. Ein zweiter Blick, ein aufmerksamer Spaziergang zeigt, dass sich trotz diese schwierigen Bedingungen eine wildwachsende, eigenständige Flora der Stadt entwickelt hat. " Helmut Völters fotodokumentarische Erkundungen belegen, dass die Wiederaneignung städtischer Areale tatsächlich den vermeintlichen Nischencharakter weit übersteigen.
Zischler, der Ende der 50er-, Anfang der 60er-Jahre mit dem Fotografieren begann, benutzt eine Lochbildkamera - einen Kasten mit einem kleinen Loch statt eines Objektivs -, die die Negative wenigstens zwei Minuten belichten muss. Wenn Zischler damit Heißluftballons fotografiert, entstehen Bilder des Entrinnens, Verschwimmens, Verflüchtigens. Unschärfe ist gewollt und Stilmittel. Die Bilder wirken mehr gemalt als fotografiert und entrückt, vor allem die Blumenwiesen, die Zischler aus der Käferperspektive abgelichtet hat. Man könnte sie impressionistische Fotografie nennen. Für Pflanzen hat Zischler ebenfalls eine intensive Neigung entwickelt. Er fühlt mit denen, die sich in den Großstädten aus Betonritzen ans Licht kämpfen. In einer der Vitrinen ist das "Handbuch der wildwachsenden Großstadtpflanzen" ausgestellt. Er hat sich ihnen in seinem reizenden Buch "Berlin ist zu groß für Berlin" (liegt ebenfalls aus) gewidmet und sich für diesen Band im Lager ihrer Feinde umgesehen: bei den Straßenbegehern.
Nina Ebbinghaus aus Dortmund etwa dokumentiert in zwei sechsteiligen Farbserien Pflanzenarten, die einen deutlichen Migrationshintergrund aufweisen. Es handelt sich bei den portraitierten Neophyten um sogenannte »Aquatische Migranten« und »Neubürger«, die über Luft und Wasser auf illegitime Weise nach Deutschland gelangen konnten. Claudia Angelmaier aus Leipzig analysiert in ihren fotografischen Arbeiten dagegen tradierte Vorlagen der Hochkunst, die das kollektive Vorstellungsbild von Pflanzen nachhaltig geprägt haben. Exemplarisch werden Das große Rasenstück und die Akelei von Albrecht Dürer in sorgsam drapierten Buchreproduktionen zu jeweils großformatigen Tableaus zusammengestellt. Nicht ohne Ironie bedienen diese Konstruktionen tradierte Projektionsmechanismen, denen die Pflanze im großstädtischen »kulturellen Raum« bis heute ausgesetzt ist. Einen chirurgischen Blick auf das Florale wirft wiederum Annabelle Fürstenau aus Kiel. Ihre fotografischen Aufnahmen bilden das aufwändige Resultat von Sezierungsprozessen einzelner Blumen- und Pflanzengewächse, deren fragile Glieder nach Größe und Gestalt sorgsam aneinandergereiht wurden.
Doch erst einmal sind sie auf der Leipziger Buchmesse zu sehen, auf der am 14. März die offizielle Preisvergabe stattfindet. Der erste Preis ging übrigens an das zweibändige Werk aus Venezuela »Geohistoria de la Sensibilidad en Venezuela, Fundación Empresas Polar« von Pedro Cunill Grau.
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Urbane Gewächse fungieren hier nicht einmal mehr als Projektionsfläche.
Urbane Gewächse fungieren hier nicht einmal mehr als Projektionsfläche. (Text: Dr. Christoph Schaden)
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