Diese Produktion von "Orpheus in der Unterwelt" ist auf jeden Fall sehens- und hörenswert. Foto: Lisa Ziehm, Copyright: Inken Rahardt Opernloft im Alten Fährterminal Altona, 19. November 2021 (PREMIERE) Jacques Offenbach, "Orpheus in der Unterwelt" von Jolanta Łada-Zielke Heute sind die Menschen gegenüber Scheidungen toleranter als zur Offenbach Zeit, zumindest im Westeuropa. Allerdings, wenn Orpheus und Eurydike Berühmtheiten wären, stünden sie mehr unter dem gesellschaftlichen Druck. In der Inszenierung von Kerstin Steeb wird die Öffentliche Meinung von Zuschauern unterstützt, die durch Scannen der auf den Tischplatten angebrachten QR-Codes abstimmen. Orpheus und Eurydike - Chr. W. Gluck. Das Publikum soll unter anderem beurteilen, ob der von Eurydike hinterlassene Brief auf ihre Entführung oder auf die Beleidung ihres Ehegatten hindeutet. Der große Vorteil dieses Spektakels ist zweifellos seine Interaktivität. Das Libretto der Operette Offenbachs hat man auf das notwendige Minimum gekürzt. Zeitgenössische Elemente sind die im Streit der Eheleute erwähnte Hafermilch und die Videokamera in der Orpheus Hand.
Das sieht der Zuschauer durch einen Sichtschlitz vor brennendem Trauerholzstoß. Nachdem sich der Vorhang mit der Aufschrift "Das hoffnungslos offene Tor" gehoben hat, zieht Orfeo der Gattin das weiße Ballkleid aus. Das könnte Sie auch interessieren:
Glucks Ziele waren dramatische Wahrhaftigkeit und die Anteilnahme des Publikums am Gefühlsleben und Schicksal der Charaktere. Die Oper sollte keine leere Rhetorik, sondern dramatische Handlung entwickeln, keine starren Charaktere auf die Bühne stellen, sondern Menschen und ihre Leidenschaften porträtieren. John Neumeier © IOCO Getreu der primären Intention des Komponisten, menschliche Gefühle intuitiv erfahrbar zu machen ohne sie hinter musikalischer oder gesangstechnischer Virtuosität zu verstecken, entwickelte der Hamburger Ballettintendant und Chefchoreograf ein "Gesamtkunstwerk", das die unmittelbare Kommunikation mit dem Publikum mittels wiedererkennbarer, nahbarer Emotionen in den Vordergrund stellt: "Wir alle haben Verlusterfahrungen gemacht –auch wenn sie nicht die Dimension des Wahnsinns erreichen, wie sie meiner Ansicht nach in Orphée gezeigt werden", so John Neumeier. Festspielhaus baden baden orpheus und eurydike kokoschka. Hamburg Ballett trifft Freiburger Barockorchester Zur Eröffnung der Festspielhaus-Saison 2019/2020 trifft das Hamburg Ballett John Neumeier in Baden-Baden auf ein eigens für diese Aufführungen zusammengestelltes Solistenensemble.
Zertanztes Frauenschicksal – Cherkaoui scheitert in München an Glucks "Alceste" Dienen – gar sich opfern? Ganz schön uncool in unseren Zeiten der Egomanen und ihrer Ego-Trips! Oder: typisch alter Opernstoff, irgendwie mythisch entrückt. Dann hat Christoph Willibald Gluck auch noch quasi-religiöse Ritualtänze, Pantomimen-, Kampf- und Feier-Musik in die Handlung integriert. Eine spezielle Herausforderung, weshalb der Belgier Cherkaoui mit seiner Tanzkompagnie Eastman für die Neuinszenierung an der Bayerische Staatsoper verpflichtet wurde. Wolf-Dieter Peter bleibt von der Inszenierung enttäuscht zurück. Phantastischer Oktober in Wien – Offenbachs "Hoffmann" an der Volksoper, Glucks "Armide" an der Staatsoper Auf die als Introduktion üblichen Orchesterschläge folgt erst einmal eine Unterbrechung. Der Teufel gebietet Ruhe und klagt über die Grenzen seiner Macht. Festspielhaus baden baden orpheus und eurydike 2. Es gelinge ihm einfach nicht, verkündet er, Offenbachs "Contes d'Hoffmann" wieder aus der Welt zu schaffen. Dabei habe er für den Tod des Komponisten vor der Fertigstellung des 5.
Man möge also staunen, dass die weltbekannte Cancan-Musik nicht etwa eine Komposition der modernen Film- und Fernsehlandschaft ist. Festspielhaus baden baden orpheus und eurydike hotel. Offenbachs Komposition gilt bis heute als die bekannteste Cancan-Szene und reicht inzwischen über deren ursprünglichen Kontext weit hinaus. Sei es tanzendes Gemüse, Gewinnspiele bei Fast-Food-Giganten oder sogar Mobilfunktelefone – scheinbar kann alles dazu vermarktet werden: Als Musik im Sinne freudiger Belustigung und zum Unterstreichen fast schon übertriebener Gelassenheit erscheint Offenbachs Cancan dabei so gut, dass es seit seiner Entstehung bereits mehrere Referenzen dazu gab. Unter anderem lassen sich Frank Sinatra und Shirley MacLaine durch das Musical "Can-Can" aus dem Jahr 1960 damit in Verbindung setzen. Lesende dieser Serie werden sich womöglich auch noch an den Beitrag zum Karneval der Tiere erinnern, in dem Saint-Saëns zur Verkörperung der Schildkröten ebenfalls den Cancan zitierte – allerdings in Zeitlupe, um dem trägen Charakter dieser Tiere gerecht zu werden.
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