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Dieses Verfahren Bachs mag sich daraus erklären, dass Bach mit den protestantischen Chorälen täglich umging, dass diese Choräle ständig in ihm klangen und darum deren Melodien, Harmonien und Texte zur Urgestalt vieler seiner Werke wurden, auch solcher, bei denen eine Beziehung zu den Chorälen nicht direkt hergestellt, nicht ausdrücklich zu hören war wie eben bei den Sonaten und Partiten für Violine solo. FRAY,DAVID/ CAPUCON,RENAUD - SONATEN FÜR VIOLINE UND KLAVIER 3-6- BACH CD NEW! | eBay. Die Dritte Sonate für Violine solo nimmt z. als Thema ihrer riesigen Fuge einen Pfingstchoral ('Komm, Heiliger Geist, Herre Gott); und Helga Thoene hat nachweisen können, dass allen diesen Sonaten Choral-Zitate als imaginärer Cantus firmus – manchmal sogar mehrstimmig - zugrunde liegen: der ersten Sonate Advents- und Weihnachtschoräle, der zweiten Passions- und Auferstehungschoräle. Sie mögen also Weihnachten, Ostern und Pfingsten entstanden sein, und zwar 1717/18, wie Helga Thoene aufgrund einer Noten-Zahlen-Analyse der Takte 12 – 15 aus der C-Dur-Fuge vermutet. Diese Theorie passt zu der Vermutung, die drei Solo-Sonaten seien zunächst als eigener Zyklus entstanden und erst später von Bach mit den Partiten kombiniert worden.
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Theologischer Hintergrund - Entstehung Auf diese Weise hat Helga Thoene der gesamten G-Moll-Sonate eine Fülle von theologischen Texten (z.
(Klaus K. Füller) Einer der ersten, die eines dieser Solowerke aufführten, war der große Geiger und Brahms-Freund Joseph Joachim; und der berühmte Georg Bernard Shaw war unter seinen Zuhörern und schrieb: "Man kann selbstverständlich eine dreistimmige Fuge nicht kontinuierlich auf der Geige spielen; doch mit Hilfe von Doppelgriffen und Bocksprüngen von einer Stimme zur anderen kann man das scheußliche Gespenst einer Fuge heraufbeschwören, was verzeihlich erscheint, wenn Bach und Joachim dafür einstehen. (... Klaviernoten von Bach online kaufen | Paganino. ) Joachim kratzte frenetisch seinen Bach - produzierte Töne, nach denen der Versuch, Muskatnuss auf einer Schuhsohle zu reiben, sich wie eine Äolsharfe angehört hätte. Die Noten, die zwar genügend musikalisch waren und deren Höhe man so ziemlich unterscheiden konnte, waren gewöhnlich unrein. Wäre es ein unbekannter Spieler gewesen, er wäre nicht mit dem Leben davongekommen! Aber wir alle – ich selbst eingeschlossen - waren interessiert und begeistert. Die ehrenvolle künstlerische Laufbahn Joachims und die Größe von Bachs Ruf hatten uns so hypnotisiert, dass wir ein gräuliches Geräusch für Sphärenmusik hielten. "
Schwäbisch Gmünd. Die Choralpartiten Johann Sebastian Bachs gehören zu den meist gespielten Orgelwerken überhaupt. Generationen von Organistinnen und Organisten haben diese Variationswerke studiert. Bach partition für klavier . Vier der überlieferten Partiten gelten als gesichert von Bach stammend, nämlich: "Ach, was soll ich Sünder machen", "Christ, der du bist der helle Tag", "O Gott, du frommer Gott" und "Sei gegrüßet, Jesu gütig" bzw. "O Jesu, du edle Gabe". Dr. Stephan Beck, Akademischer Oberrat an der Pädagogischen Hochschule Schwäbisch Gmünd und Kirchenmusikdirektor am Gmünder Heilig-Kreuz-Münster, konnte in seiner musikwissenschaftlichen Monografie mithilfe einer mehrschichtigen Analyse zeigen, dass eine weitere Choralpartita von Johann Sebastian Bach stammt: die Choralpartita "Herr Christ, der einig Gottes Sohn". Die Hauptquelle dieses Werkes trägt keinen Komponistennamen, Bachs Autorschaft wurde darum in der Vergangenheit immer wieder angezweifelt und die Partita stattdessen beispielsweise Georg Böhm, dem um 1700 amtierenden Organisten der Lüneburger St. -Johanniskirche, zugeschrieben; CD- und Tonaufnahmen dieser Partita finden sich deshalb heutzutage auch unter dem Namen Georg Böhm.
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Johann Sebastian Bach (1685–1750) Viele Leser (und Spieler! ) werden es schon bemerkt haben: Nach und nach revidieren wir unsere Urtextausgaben der Klavierwerke von Johann Sebastian Bach. Bach partiten für klavier spielen. Wie bei allen Revisionen, die wir in den letzten Jahren im Lektorat angestoßen haben, gilt auch hier: der bisher erhältliche Urtext ist keineswegs falsch oder schlecht. Revidiert wird der Notentext nur dann, wenn die Forschung zu dem jeweiligen Komponisten neue Erkenntnisse zutage gefördert hat (etwa wenn neue Quellen aufgetaucht sind) oder wenn man die Kommentierung der Ausgabe auf den neuesten wissenschaftlichen Stand bringen möchte. Meine Kollegin Annette Oppermann hat vor einigen Jahren zum Thema "Revision" einen Blog-Beitrag geschrieben, auf den ich hier unbedingt verweisen möchte. Oft ist es bei einer Revision so, dass sich im eigentlichen Notentext gegenüber der bisherigen Ausgabe gar nicht so viel ändert. Das ist beruhigend, denn es zeigt doch, dass der Henle-Urtext keineswegs ein Verfallsdatum hat!