"Wer ins Theater geht, um schöne Menschen in prächtigen Kostümen zu sehen, macht besser einen Umweg um dieses Hotel "Zur schönen Aussicht". Die Hausherrin und Regisseurin Barbara Frey inszeniert ihr Ensemble als ein ziemliches Gruselkabinett. Mit blutunterlaufenen Augen und schmutzigen Füssen schlurfen sie durchs Haus. Toptipp: Der Lahnwanderweg punktet mit schönen Aussichten - Freizeit - Rhein-Zeitung. Zeigen die schwelende Aggressivität mit einem immer gleichen, fiesen Türknallen und spucken sich die Horváth'schen Textfetzen vor die Füsse. Präzis und rhythmisch inszeniert ist das und grossartig gespielt. " SRF 1 "Schauspielhaus-Intendantin Barbara Frey interessiert sich für das, was an Horváths Figuren zeitlos ist, immerwährende Gültigkeit hat. Sie streicht alles Zeitkolorit, zum Beispiel wo Horváth auf die Inflation der zwanziger Jahre anspielt; sie hebt heraus, was auch heute noch genau so übel ist wie damals. Sie lässt Horváths Figuren ihre Sprache sprechen, beobachtet sie genau, und scheut nicht zurück vor dem, was sie auffindet: Verschlagenheit, Niedertracht, Kanaillen, Monster.
Strasser: "Was verstehst du unter "lieber Gott? " Christine: "Zehntausend Mark. " Ada beantwortet die Frage nach Wahrheit und Anständigkeit mit zwei kurzen Sätzen, die doch für alle Beteiligten Geltung haben: "Ich bin nämlich eigentlich ganz anders. Nur komme ich so selten dazu. " Auch sie hat Gott Geld fest im Griff. Charaktere, wie Horváth sie schuf, gibt es heute nicht mehr. Die Menschen haben sich geändert, doch die Inhalte und Texte der "Neuen Menschen" sind die der alten. Es ist nun nicht mehr menschliches Gespräch, sondern Kommunikation um Geld, die stattfindet. Zur schönen aussicht theater berlin. Laut und rotzig schrien die Darsteller einander auf der Bühne zu. Das Hotel "Zur schönen Aussicht" war Ort für Depression, Stagnation und Apathie. Bühnenbildnerin Maria-Alice Bahra hatte diese Wesenheiten in das Bild einer riesigen Bar mit abgewohntem Mobiliar, sowie einer dicken Wolke Zigarettendunstes gestellt. Es war ein Ort der Vergessenen, da durch die Klimakatastrophe die Gäste ausblieben (Man beachte die Weitsicht Horváths).
Horváths wohl bekanntestes Stück Geschichten aus dem Wiener Wald lässt diese Doppelbödigkeit bereits im Titel spüren, für Zur schönen Aussicht gilt dies nicht minder. Die Aussicht für die handelnden Personensind kaum anders als trübe zu nennen Hotelbesitzer Strasser, Ada, die flotte Freifrau von Stetten (einzig zahlender Dauergast), ihr Chauffeur Karl, Kellner Max, Sektvertreter Müller sowie Adas Bruder Emanuel, Spieler mit erdrückenden Schulden - sie alle liegen existenziell oder seelisch am Boden, trauern besseren Zeiten nach. Diese Situation breitet Horváth lange, unendlich lange vor dem Zuschauer aus; ein paar mutige Striche hätten nicht geschadet. Zur Schönen Aussicht | THEATER.punkt. Aber Regisseur Thomas Wenzel bekommt das Stück eh nicht in den Griff. Wenn der Kellner zu Beginn seine Zehennägel mit einem Messer manikürt und Emanuel als Stotterer auftritt (zunächst amüsiert man sich über Egmont Stawinoga noch guten Gewissens), wird bereits die inszenatorische Marschrichtung deutlich, welche Horváth dem Boulevard-Milieu ausliefert.
Christine strahlt ganz beseelt - niemand von den anderen wird jemals das Gesicht zu einem Lächeln verziehen. Im Gegenteil: Baron Emanuel (Patrick Dollas) ruft nach den Behörden: "Eindringling! " Horváths Hotel ist Sartres Hölle, aber zur Hölle gemacht hat es erst die darin vegetierende Geschlossene Gesellschaft mit ihrer Fremden-Phobie. "Hier wird kein Millimeter Heimaterde mehr preisgegeben", wettert der bei Lena Entezami zwischen nationalkonservativ und nationalistisch changierende Schaumwein-Müller, der in der Moerser Inszenierung vom Vertreter zum Generaldirektor aufgestiegen ist. In der stark karikierenden Inszenierung verbindet die Figur mit hellsichtiger Klarheit den aufkommenden Nationalsozialsozialismus zur Entstehungszeit des Stückes mit dem erstarkenden Rechtspopulismus von heute. Zur schoenen Aussicht - Theaterkritiken München. Angereichert sind Entezamis Texte mit Zitaten der ehemaligen Tagesschausprecherin und heute mit oft neurotisch anmutenden Thesen argumentierenden Rechts-Publizistin Eva Herman. Scheinbar harmlose Musik plärrt aus dem Radio, doch auch sie transportiert letztlich völkisches Gedankengut und steigert sich ab und an zum zackigen Marsch.
Die Darsteller absolvieren ihre Rollen mit einer wohltuenden Portion Selbstironie. Konflikte werden mit geradezu provozierender Lässigkeit ausgetragen, und der Suche des Kellners nach seinen Schuhen wird mehr Bedeutung beigemessen als den Nöten der ledigen Mutter. Für die Rolle des Chauffeurs hat man einen gewaltigen Plüschbären verpflichtet, der zufrieden stöhnt, wenn ihn die Baronin zwischen die Knie nimmt. Gesangseinlagen wie ein sehnsuchtsvoll hingehauchtes "La Montanara" oder ein trotziger Junimond" sorgen zusätzlich für Verfremdung. Merkwürdigerweise ist es das bewusste Anspielen gegen die Stimmung, das die Inszenierung so stimmig macht. Der von Horváth durch eine konkrete Situation thematisierte Verfall der Werte bekommt hier eine exemplarische Dimension. Die Aufführung wird zur Vorführung, das Spiel zur Demonstration einer Wirklichkeit, die sich dem Ideal nicht mehr anders zu nähern weiß als durch Parodie - ein Meisterstück modernen Regietheaters. Zur schönen aussicht theater movie. Münstersche Zeitung, 11. 04. 2008 Wo phallische Teddybären die Grenzen zwischen Kindheits-Sehnsucht und sexueller Frustration markieren, wird deutsche Theatergeschichte mal so richtig durchgeschüttelt.
Ada allein finanziert den Betrieb, und ihre drei Untertanen folgen ihr aufs Wort, erfüllen alle, auch intime Wünsche. Friederike Wagner trägt Leoparden-Leggings, explodierende Haare und sagt den schönen Satz: "Ich bin nämlich eigentlich ganz anders, aber ich komme nur so selten dazu. " Süddeutsche Zeitung "Man lebt von der Vergangenheit, im Schiffbau genauso wie im Hotel. Müller in der Figur von Markus Scheumann – das schauspielerische Lot der Inszenierung – ist das Faktotum, das diesen Orts ausgebrütet worden scheint: Das beige Haltungskorsett, von Bettina Walter als Weste verstrickt, nötigt ihm zwar äussern Anstand ab. Doch innerlich ist er ein unhaltbarer Zustand. Zur schönen aussicht theater in florence. (…) Michael Maertens lungert mit derart hängenden Schultern durch die Gegend, dass sein Anblick ein Witz, aber längst keine Figur mehr ist. Überhaupt: Dieses Hotel ist auch ein Hotel der Geister, der untoten Toten aus der Vergangenheit. Weisse Gesichter, rote Augen, der suizidale Bruder der Baronin (Hans Kremer) scheint einer Strindbergschen "Gespenstersonate" entlaufen, in der Menschen wie Geister in ihren erfundenen Geschichten gefangen sind.
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