Brut im Konzerthaus (Foto: Florian Rainer)
Der Zuschauerraum war dunkelgrn, der Bhnenvorhang grau, die Beleuchtung war ungengend, und der Boden musste tglich vom kleinen Ensemble selbst geschrubbt werden. Auch die folgenden Monate gestalteten sich schwierig, da das kleine Theater keinerlei Rechte von den Verlagen erhielt. Am Programm standen unter anderem eine Bhnenbearbeitung von Horvths Himmelwrts und Die Schndung der Lucretia (The Rape of Lucretia) von Andr Obey. Michael Kehlmann (1927-2005) inszenierte hier Er ging an meiner Seite (Home of the Braves), wobei er die notwendigen amerikanische Uniformen durch Vermittlung Ernst Haeussermans erhielt. (1961 folgte die Verfilmung des Stoffes fr den Bayerischen Rundfunk, u. a. mit Heinrich Trimbur. Brut im konzerthaus e. ) Es folgten Stücke von Kühnelt, Strindberg, Achard, Sartre und Sternheim und anderen. Kurze Zeit nach der Grndung des Theaters wechselte Schwarz vorerst an das Theater am Parkring, um danach nach Mnster und schlielich nach Buenos Aires zu gehen. Auch Zeska verlie das Theater schon bald und ging an die Hamburger Kammerspiele.
Kleines Theater im Konzerthaus (ab 1950/1951) Ab 1950 - damals kam Michael Kehlmann, ebenfalls vom Studio der Hochschulen, an die Bühne, die er von nun an auch, weiterhin in der Direktion Pöschl, künstlerisch verantwortete - gab das Theater auch erfolgreiche eigene Revuen wie Blitzlichter von Kehlmann, Merz und Qualtinger, Reigen 51 und Brettl vor dem Kopf 1952 und von denselben drei Autoren und mit der Musik von Gerhard Bronner. "Das war ein Theater mit 49 Sitzplätzen, maximal konnten da 110 Leute hineingestopft werden, Klappstühle wurden dazugestellt, Stehplätze - es war unglaublich. Brut im konzerthaus in brooklyn. Der g'schupfte Ferdl war der Bestseller, den hat im Programm der Qualtinger gesungen, er war von mir - solange ich die Tantiemen kassiert hab' war mir das wurst […]. " (Gerhard Bronner, Spiegel vorm Gesicht, 2004) Kehlmann war es auch, der mit seinem Eintritt das Theater in "Kleines Theater im Konzerthaus" umbenannte. Er eröffnete seine künstlerische Leitung mit Horváths Kasimir und Karoline. Nachdem bereits Reigen 51 aufgrund der Publikumsnachfrage mehrere Wochen lang in der "Revuebhne Casanova" gastierte und Brettl vor dem Kopf 1952 ein noch grerer Erfolg wurde, zog das Ensemble rund um Pschl in das leer gewordene Lokal in der Liliengasse ein, in dem zuvor das Wiener Werkel seine knstlerische Heimat gefunden hatte.