Auf Fürsprache Hitlers wurde Böhm 1934 an die Semperoper in Dresden berufen, um Nachfolger des Dirigenten Fritz Busch zu werden, den das NS-Regime zum Rücktritt und zur Emigration genötigt hatte. 1943, mitten im Zweiten Weltkrieg, wurde Böhm Direktor der Wiener Staatsoper. Bereits 1935 schrieb er: "Es ist sicher im Sinne der Regierung gelegen, wenn ich als deutscher Dirigent nach Wien gehe, um dort den zahlreichen Anhängern der nationalsozialistischen Idee neue Anregung zu geben, umso mehr als ich gebürtiger Österreicher bin. […] Heil Hitler! " 1945 entfernten ihn die alliierten Besatzungsbehörden wegen zu großer Nähe zum Nazi-Regime aus dem Amt des Direktors der Wiener Staatsoper und belegten ihn mit einem Auftrittsverbot. Paulus hochgatterer bom.gov. Nach Ende der Besatzungszeit bis 1956 wurde er dann ein zweites Mal mit diesem Amt betraut. Dirigenten sind faszinierende Menschen: Musikalisch von höchster Sensibilität gebieten sie als gottähnliche Alleinherrscher über riesige Klangkörper, die – wie im Fall der Wiener Philharmoniker, mit denen Böhm oft zusammenarbeitete – damals noch dazu fast ausschließlich aus Männern bestanden; in Dirigenten muss sich Empfindsamkeit mit Führungsstärke verbinden; sie sind bisweilen tyrannische, selbstherrliche Despoten, deren Seelenregungen oder Fingerzeige eine Hundertschaft in Bewegung zu setzen vermögen.
Da wird nicht linear langweilig ein Leben erzählt, da gibt es keine moralischen Zuweisungen. Und auch nur ein überschaubares Repertoire an Figuren, die Karl Böhms Leben begleiten. Man muss kein Musikkenner sein, um die Szenen zu deuten. Gleich zu Beginn tyrannsiert der Alte im Wahn, Böhm zu sein, ein imaginäres Orchester, wobei die Zuseher in den ersten Reihen kurzerhand als Orchestermitglieder fungieren und sich anschnauzen lassen müssen. – Zum Gaudium des restlichen Publikums. Genial wiederum die Doppelrolle von Habjan als Puppenspieler und als Pfleger des Alten. Böhm | Burgtheater. Wie Nikolaus Habjan überhaupt alle Rollen selbst spielt und spricht. Wie er die Vielfalt der Dialektfärbung von einer Sekunde zur anderen ändert, die Stimme vom alten Mann zur jungen Schwester des Pflegers, zur Primadonna, zum Politbonzen oder zum arroganten Dirigenten Böhm werden lässt, das ist schlichtweg genial. Er managt jeden Umbau auf offener Szene allein, schlüpft in die verschiedensten Rollen, wie etwa in die Böhms als Direktor an der Wiener Oper, oder des Journalisten Karl Löbels und viele andere.
Strauss, ebenfalls mit dem NS-Regime verquickt, war mit Böhm freundschaftlich verbunden. In Dresden wurden von ihnen "Die schweigsame Frau" und "Daphne" uraufgeführt. Die Semperoper ist neben der Wiener Staatsoper ein wesentlicher Schauplatz. Dort wurde der widerständige Fritz Busch von den Nazis 1933 vertrieben, auch weil man Böhm dort wollte. Nach "Rigoletto" (drei Tischpuppen bei Proben, das zählt zu den besten Szenen) ist für Busch Schluss. Böhm ziert sich aus Sorge um den Ruf. Dann aber geht es zackig steil nach oben. Paulus hochgatterer boum.org. In Wien weist er Konzertmeister Schneiderhan an, 1938 nach dem Anschluss zu Beginn des Konzerts nicht nur das Deutschland-, sondern zudem das Horst-Wessel-Lied zu spielen, die Hymne der Nazis. "Wenn das Politische auf Sie zukommt, schauen Sie auf die Noten", rät er dem Geiger. Und nein, als Kadenz fürs Mozartkonzert gehe die von Kreisler gar nicht. Böhm macht bei seinem Auftritt im Konzerthaus den Hitlergruß. Am 9. November, dem Tag des Pogroms, wird Bruckners Fünfte gegeben.
Nikolaus Habjan begeistert als regelmäßiger Gast mit seinen vielfältigen Abenden das Publikum im Schauspielhaus Graz. REGIE Nikolaus Habjan REGIEMITARBEIT Martina Gredler BÜHNE Julius Semmelmann KOSTÜME Cedric Mpaka LICHT Thomas Trummer DRAMATURGIE Elisabeth Geyer MIT Nikolaus Habjan © Bild: Lupi Spuma_ © Bild: Lupi Spuma