Hintergrund zu Cold Skin – Insel der Kreaturen Regisseur Xavier Gens dürfte Genrefans vermutlich vor allem durch sein Debütfilm Frontier(s) ein Begriff sein, der 2007 nicht nur in Horrorkreisen aufgrund seiner hohen Brutalität für Aufsehen sorgte und zur Welle des französischen Terrorkinos gezählt wird. Seine ganze Routine kommt dem Franzosen dabei auch in Cold Skin – Insel der Kreaturen zu Gute. Doch anders als die Inhaltsbeschreibung zunächst vermuten lässt, sind es weniger potenzielle Blutfontänen, die der geneigte Zuschauer hier erwarten darf. Vielmehr besticht Cold Skin durch eine atmosphärische Dichte, die Xavier Gens mit seinem Kameramann Daniel Aranyó in kargen und unterkühlten Bildern einzufangen versteht. Cold Skin – Insel der Kreaturen basiert dabei auf dem Buch Im Rausch der Stille des katalanischen Schriftstellers Albert Sánchez Piñol. Der Autor ist studierter Anthropologe und war vor seinem Erfolg mit La pell freda (so der Originaltitel) vor allem für seinen historischen Roman Der Untergang Barcelonas bekannt, in dem er den Spanischen Erbfolgekrieg des 18. Jahrhunderts und die daraus folgende Stärkung des zentralistischen Staates zu Ungunsten einer katalonischen Autonomie aufarbeitete.
Statt seines Vorgängers trifft er auf dem rauen Fleckchen Erde seltsamerweise nur den verlotterten, ungehaltenen Leuchtturmwärter Gruner (Ray Stevenson, "Die Bestimmung – Allegiant"), der einer Unterhaltung nichts abgewinnen kann. Gerade als sich der Neuankömmling in seiner Hütte, so gut es eben geht, häuslich eingerichtet hat, muss er erkennen, dass es rund um das Eiland noch andere Bewohner gibt. Amphibienartige Kreaturen, die ihn mit nächtlichen Überfällen begrüßen. Nur wenig später zündet er beim Versuch, sich zu verteidigen, seine Bretterbude an und bittet daraufhin um Unterschlupf im Leuchtturm. Gemeinsam mit Gruner, der sich eines der merkwürdigen Wesen (Aura Garrido, "The Body – Die Leiche") als Haustier und Beischlafsklavin hält, muss sich der Wetteroffizier fortan wiederkehrenden Angriffen erwehren. Mysteriöse Geschöpfe, die dem Wasser entsteigen. Sex-Akte zwischen verschiedenen Spezies. Und deutliche Hinweise auf die destruktive Ader des Menschen. "Cold Skin" weckt unweigerlich Erinnerungen an Guillermo del Toros preisgekröntes Fantasy-Märchen "Shape of Water – Das Flüstern des Wassers", das in betörend schönen Bildern eine mitreißend-unkonventionelle Liebesgeschichte erzählte.
"Die Ruhe zwischen den Schlachten ist oft härter als die Kämpfe selbst", erzählt der Protagonist später aus dem Off. Ein Satz, der so auch in den Soldatentagebüchern aus den Grabenkämpfen stehen könnte. Im Fokus stehen dabei existenzielle Frage über die Natur des Menschen und den Sinn des Lebens. "Töten und unterwerfen, das ist die Art der Menschen", sagt Gruner und gibt die Marschrichtung für den Film vor. Denn schnell beginnen wir uns zu fragen, wer das eigentliche Monster in diesem Film ist. Schauplatz des Grauens in "Cold Skin – Insel der Kreaturen" © Tiberius Film Horror trifft Anspruch Doch neben dieser fast schon offensichtlichen Botschaft lassen sich in Cold Skin – Insel der Kreaturen weitere Ansatzpunkte finden. Denn die mysteriösen Amphibienwesen können gleichermaßen als der seelische Ballast interpretiert werden, der uns unerbittlich verfolgt. Sie repräsentieren die inneren Dämonen, mit denen ein Mensch zu ringen hat. Nicht zufällig heißt es zu Beginn des Films, dass ein jeder, der sich freiwillig in dieses abgelegene Ödland versetzen lässt, augenscheinlich vor etwas davonläuft.
So erleben wir einen Film, der entgegen der bloßen Plotbeschreibung so viel mehr ist als nur ein Horrorstreifen. Ich weiß nicht, ob man Cold Skin – Insel der Kreaturen noch als Geheimtipp bezeichnen darf. Eine Empfehlung für Genrefans ist er jedenfalls allemal! Unsere Wertung: © Tiberius Film
Leider belassen es Gens und Drehbuchautor Jesús Olmo ("28 Weeks Later") häufig nur bei hingeworfenen Schlagworten und formulieren ihre zentrale These im Grunde bereits mit einem vorangestellten Nietzsche-Zitat aus. Bei den Figuren werden bestimmte Entwicklungsmöglichkeiten angedeutet, dann aber recht plump wieder verworfen. Großes Potenzial verschenkt der Film mit Blick auf Gruners Sklavin, die eine eher oberflächliche Funktionsrolle bekleidet, obwohl sich eine genauere Beleuchtung ihrer qualvollen Lage geradezu aufdrängt. Gezwungen bedeutungsschwanger wirken darüber hinaus die unregelmäßig eingestreuten Voice-over-Kommentare des neuen Inselbewohners, in die sich mehr als einmal langweilige Plattitüden mischen. Das Misstrauen zwischen dem Wetteroffizier und dem abgestumpften Leuchtturmwärter, ihre regelmäßig aufflammenden Konflikte und ihr gemeinsamer Kampf gegen die anstürmenden Kreaturen liefern eigentlich genug Material für einen packenden zweiten Akt. Mit der Zeit wiederholen sich jedoch bestimmte Handlungen und Situationen, was dem Zuschauerinteresse wenig zuträglich ist.
Dafür entschädigen die atemberaubende Landschaft, in der es überall dampft und brodelt, aufschäumt und rauscht, und das creature design Arturo Balseiros, der schon an den Monstern aus Guillermo del Toros Pans Labyrinth mitwirkte. Gens' Problem ist jedoch kein visuelles, sondern ein erzählerisches: Seine Handlung ist für die Laufzeit von mehr als 100 Minuten schlicht viel zu dünn. Aus Albert Sánchez Piñols Romanvorlage hat Gens ganz im Sinne Nietzsches "Ewiger Wiederkunft" einen Kreislauf des Leidens gemacht. Jedes Mal, wenn Aneris ihre Stimme erhebt, stürmt das Fremde heran und versucht den Leuchtturm zu erklimmen, der wie ein Phallus in den Himmel ragt. Mit Schaum vor dem Mund und Wahn in den Augen verteidigen die beiden Schicksalsgenossen mit ihren Leben auch immer ihre Männlichkeit. In der von einer Signalrakete erhellten Nacht mutet das wie eine monströse Silvesterparty an. Anfangs faszinierend verliert dieser groteske Kampf schnell an Reiz. Zwar deutet die Handlung einen Wandel an, weil mit dem Erzähler auch die Menschlichkeit auf die Insel zurückkehrt.
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