,, Arie der Königin der Nacht" ist die zweite Arie der Königin der Nacht in Wolfgang Amadeus Mozarts 1791 in Wien uraufgeführter Oper,, Zauberflöte". In Wut, Rachsucht und Aufgebrachtheit befiehlt die Königin der Nacht ihrer Tochter Pamina, ihren Entführer Sarastro zu töten, welcher allerdings beabsichtigt, seine Gefangenen nach dem Bestehen von Prüfungen freizulassen. Der Befehl zum Mord geschieht unter der Androhung, Pamina nicht mehr als ihre Tochter anzusehen und zu verstoßen. Analyse zu ,,Arie der Königin der Nacht“ aus Mozarts Zauberflöte. Das in d-Moll und im 4/4 Takt stehende Stück erzeugt eine hochgeladene zum Text passende Stimmung. Die Arie beginnt mit Tremolos in Form von gebrochenen d-Moll Akkorden in der im ersten Teil (Takt 1-10) von Achteln und Sechzehnteln dominierten Bassstimme der Begleitung. Dies zeigt in Verbindung mit dem schnellen Tempo (Allegro assai) die Aufgebrachtheit der Königin der Nacht. Darauf folgt im zweiten Takt der Einsatz der Gesangsstimme, welche im ersten Teil hauptsächlich aus Achteln und Vierteln besteht. Wichtige Silben und Wörter werden durch längere Töne herausgestellt.
Egal wie oft man diese Passage hört... man lässt sich von musikalischer Logik erwarten, nach D und F, A zu erwarten. Doch stattdessen singt die Königin ein erschreckendes B ♭. Der Effekt wird von einer unerwarteten neapolitanischen Harmonie im Orchester begleitet, wobei alle Violinen im Einklang hoch auf der G-Saite spielen, um den Klang zu intensivieren. Leistungsverlauf Die erste Sängerin, die die Arie auf der Bühne aufführte, war Mozarts Schwägerin Josepha Hofer, die damals 32 Jahre alt war. Hofer hatte allen Berichten zufolge eine außergewöhnliche obere Lage und eine bewegliche Stimme und anscheinend Mozart, der mit Hofers stimmlichen Fähigkeiten vertraut war, schrieb die beiden Blockbuster-Arien, um es zu präsentieren. W.A.Mozart - Konigin Der Nacht Arie (Die Zauberflöte) - YouTube. Eine Anekdote aus Mozarts Zeit lässt vermuten, dass der Komponist selbst von der Leistung seiner Schwägerin sehr beeindruckt war. Die Geschichte stammt aus einem Brief des Komponisten Ignaz von Seyfried aus dem Jahr 1840 und erzählt ein Ereignis aus der letzten Nacht von Mozarts Leben – dem 4. Dezember 1791, fünf Wochen nach der ersten (sehr erfolgreichen) Aufführung der Oper.
Laut Seyfried flüsterte der sterbende Mozart seiner Frau Constanze folgendes zu: Ruhig, ruhig! Hofer nimmt gerade ihr Top F; – jetzt singt meine Schwägerin ihre zweite Arie "Der Hölle Rache"; wie stark sie zuschlägt und das B hält: "Hört! hört! hört! der Mutter Schwur! Königin der Nacht Arie • de.knowledgr.com. ' In der Neuzeit haben eine große Anzahl bemerkenswerter Soprane die Arie aufgeführt oder aufgenommen. June Anderson singt es im Film Amadeus. Die Arie war auch ein Liebling der Amateursopranistin Florence Foster Jenkins. Eine Aufnahme der Arie von Edda Moser, begleitet von der Bayerischen Staatsoper unter der Leitung von Wolfgang Sawallisch, ist in einer Sammlung von Musik von der Erde auf den Raumschiffen Voyager 1 und Voyager 2 enthalten. Verweise Anmerkungen Quellen Deutsch, Otto Erich (1965). Mozart: Eine dokumentarische Biographie. Stanford University Press]. Externe Links Analyse, Diskussion: Rhiannon Giddens, Kathryn Lewek, Carolyn Abbate, Jan Swafford, Timothy Ferris; WQXR-FM, Podcast in den WNYC Studios (26:00) Edda Moser: "Der Hölle Rache" auf YouTube Mehrere Aufnahmen in der Neuen Mozart-Ausgabe
Dies ist ein größeres Orchester als für "O zittre nicht" und umfasst alle Spieler aus der gesamten Oper, mit Ausnahme der Klarinetten und Posaunen. Die Arie ist als anspruchsvolles Stück bekannt, um gut zu performen. Der Stimmumfang umfasst zwei Oktaven, von F4 bis F6 und erfordert eine sehr hohe Tessitura, A bis C. Thomas Bauman hat einen Moment lang besondere Bewunderung in der Partitur zum Ausdruck gebracht. Auf dem Höhepunkt der Arie singt die Königin die Worte "Hört, hört, hört! " solo, im Wechsel mit lauten Akkorden aus dem Orchester. Die ersten beiden Silben werden nach D und F gesungen, was dem Hörer eine dritte auf A nahelegt und die d-Moll-Triade vervollständigt. Aber, wie Bauman schreibt: Mozarts Meisterwerk ist die Verwandlung, die er bewirkte, indem er sich vom dritten Grad zum flachen sechsten statt zum fünften Grad bewegte. Egal wie oft man diese Passage hört... Arie königin der nacho libre. man wird von musikalischer Logik geleitet zu erwarten, nach D und F, A. Aber die Königin singt stattdessen ein erschreckendes B.
Die Tonart d-Moll, in der auch diese Arie steht, hat bei Mozart oftmals dramatisch hochgeladene, düster-schicksalsschwere Bedeutung, wie beispielsweise in der Ouvertüre zu Don Giovanni, im Klavierkonzert KV 466 oder schließlich im Requiem KV 626. Für weitere dramatische Aspekte sorgen die häufigen f-p-Wechsel, die Koloraturen im zweiten Thema und der Einsatz des Neapolitanischen Sextakkordes. Am Anfang des zweiten Teils tritt noch ein weiteres Stilmittel auf: Die Zeilen "verstoßen sei auf ewig, verlassen sei auf ewig, zertrümmert sein auf ewig" sind nur auf einem Ton gesungen, was eine erbarmungslose Stimmung hervorruft. Dies wird später in g-moll bis zur Hektik getrieben, indem die Zeilen zu "verstoßen, verlassen, zertrümmert" gekürzt sind. Ansprüche [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Der Hölle Rache ist als besonders anspruchsvolles Stück bekannt. Der Tonumfang geht über zwei Oktaven, vom f 1 bis zum f 3. Arie königin der nacht zauberflöte. Die Arie erfordert für die Sopransolistin eine besonders hohe Tessitur. Text [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Das Libretto wurde von Emanuel Schikaneder geschrieben, der in der Uraufführung auch den Papageno spielte.
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