Heinrich von Kleist: Das Bettelweib von Locarno Heinrich von Kleist Das Bettelweib von Locarno Am Fuße der Alpen bei Locarno im oberen Italien befand sich ein altes, einem Marchese gehöriges Schloß, das man jetzt, wenn man vom St. Gotthard kommt, in Schutt und Trümmern liegen sieht: ein Schloß mit hohen und weitläufigen Zimmern, in deren einem einst auf Stroh, das man ihr unterschüttete, eine alte kranke Frau, die sich bettelnd vor der Tür eingefunden hatte, von der Hausfrau aus Mitleiden gebettet worden war. Der Marchese, der bei der Rückkehr von der Jagd zufällig in das Zimmer trat, wo er seine Büchse abzusetzen pflegte, befahl der Frau unwillig, aus dem Winkel, in welchem sie lag, aufzustehn und sich hinter den Ofen zu verfügen. Die Frau, da sie sich erhob, glitschte mit der Krücke auf dem glatten Boden aus und beschädigte sich auf eine gefährliche Weise das Kreuz; dergestalt, daß sie zwar noch mit unsäglicher Mühe aufstand und quer, wie es ihr vorgeschrieben war, über das Zimmer ging, hinter dem Ofen aber unter Stöhnen und Ächzen niedersank und verschied.
Vgl Vgl Ironische Fischer Metaphysik Ironische Metaphysik (wie Anm. 10), S. Vgl Poetiken des Übergangs in der Literatur des 19 Grenzwahrnehmungen Ehlers Zum Augenblick des ästhetischen ScheinsKap. ›Augenblickseuphorie und Selbstmord‹) Zum Plötzlichkeitsmotiv Heinrich von Kleists siehe dort auch: »den Selbstmord in Kleists Prosa selbst vorbereitet zu sehen, einer Prosa, die mörderisch ist Heinz Vgl Plötzlichkeit Bohrer Gero von Wilpert, Der Ausrutscher des Bettelweibes von Locarno. »Capriccio con fuoco« Kleists ›Das Bettelweib von Locarno‹-Eine Geschichte, die »eines tieferen ideellen Gehalts entbehrt«? In: Ders., Sprache im Prosawerk
Unter anderem kann eine Nullfokalisierung am Schluss der Novelle (S. 12-15) herausgearbeitet werden, weil der Erzähler mehr weiß, als jede der genannten Figuren. Da die Novelle einen Rückblick auf bereits vergangene Geschehnisse gibt, handelt es sich um eine spätere Erzählung, selbst wenn der Zeitpunkt des Erzählens nicht genau genannt wird (Martinez/Scheffel 2009: 69). Eine Abweichung ist erneut aufgrund der szenischen Darstellung des Höhepunktes festzustellen, in der sich gleichzeitiges Erzählen erkennen lässt (Martinez/Scheffel 2009: 70). Der Erzähler befindet sich auf einer extradiegetischen Ebene, kommt in der Geschichte nicht als Figur vor und wird deshalb als extradiegetisch - heterodiegetisch definiert (Martinez/Scheffel 2009: 81). Als wichtige sprachliche Besonderheiten der Novelle lassen sich zum Beispiel Satzbau, Wortwahl oder das Tempus nennen. Um auf den Höhepunkt hinzuarbeiten, verwendet Kleist einen hypotaktischen Satzbau. [... ] Ende der Leseprobe aus 9 Seiten Details Titel Kleists "Das Bettelweib von Locarno" - eine Analyse Hochschule Universität Trier Autor Kristijan Zrinski (Autor:in) Jahr 2012 Seiten 9 Katalognummer V197670 ISBN (eBook) 9783656238034 ISBN (Buch) 9783656239093 Dateigröße 561 KB Sprache Deutsch Schlagworte heinrich von kleist, kleist, bettelweib, das bettelweib von locarno, locarno, heinrich, heinrich von, bettelweib von, bettelweib von locarno, Kristijan Zrinski Preis (Ebook) 3.
Das Geschehen ist in zwei Abschnitte gegliedert. Zunächst schildert der Erzähler das Vergehen des Adeligen an der Bettlerin, die er durch seinen Unwillen in den Tod treibt (Z. 3-13). Im nächsten Teil (Z. 14-31) wird erzählt, wie Jahre später zum ersten Mal der Spuk auftritt, als ein Ritter, der das Schloss kaufen möchte, in dem Zimmer, in dem die Frau starb, übernachtet. Das Hauptgeschehen (Z. 32-81) bilden die drei aufeinander folgenden Nächte, die der Marquis jeweils in anderer Begleitung in dem Spukzimmer verbringt. – Diese beiden Ereignisreihen stehen unter den Motiven "Schuld" und "Sühne" in Verbindung. Der Adlige büßt sein unüberlegtes Verhalten mit dem Tod; als Grab dient nämlich der "Winkel des Zimmers, von welchem er das Bettelweib hatte aufstehen heißen" (Z. 83 f., vgl. Z. 8). Dass die Ereignisse gegenläufig sind, erkennt man auch an der Frage, wer das Geschehen dominiert. Zuerst kann der Marchese der Frau befehlen, für seine Büchse ihren Platz zu räumen; sie muss gehorchen und sich entfernen.
Ausgehend von der Problematik eines normativen Novellenbegriffs können Vergleiche zum Roman angestellt werden. Roman verschließt sich weitgehend einer normativen Gattungsbestimmung, formale Bedingungen durch Figuren-, Raum- und Geschehnisroman definiert; Roman als "subjektive Epopöe" eröffnet dem Autor alle Möglichkeiten der Gestaltung,
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