Der Titel der Ausstellung "Geteiltes Selbst" verweist auf Soltaus künstlerische Praxis und die Inszenierung des eigenen Körpers. In ihren Arbeiten dekonstruiert die Künstlerin die Bilder ihres Körpers und setzt die Fragmente oftmals neu zusammen. Ergebnis dieser Arbeiten ist ein "Geteiltes Selbst. " Denn Soltau fragmentiert in ihren Arbeiten nicht nur das eigene Bild des Körpers, sondern sie dekonstruiert damit auch die Einheit des Subjekts. MKG Sammlung Online | Annegret Soltau | ich überstochen. Die Praxis der Dekonstruktion ist eine wichtige Strategie für Soltau, um auf formaler und auch inhaltlicher Ebene, Konzepte von weiblicher Identität und tradierten Rollenbildern zu hinterfragen. Haleh Gallery präsentiert in der Einzelausstellung GETEILTES SELBST einen Überblick zu Annegret Soltaus Werk. Soltaus künstlerischer Ausdruck ist weit gefächert und umfasst verschiedene Medien, wie Videos und Fotoradierungen. Präsentiert werden neben weiteren Videos und Fotoradierungen folgende Arbeiten: Pregnant Series thematisiert die persönlichen Erfahrungen von Soltaus beiden Schwangerschaften (1978 und 1980), die die Künstlerin in Videos und Fotovernähungen festgehalten und sich dabei auch mit Fragen von weiblicher Reproduktion und Kreativität auseinandergesetzt hat.
Seit Warhols Tod hat sein früherer Fotoassistent Christopher Makos eine eigene Serie vernähter Arbeiten herausgebracht. Werke [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Annegret Soltau: (ab 1975) selbst, schwanger, Mutter-Glück, Grima, generativ, Pubertät, KALI Tochter, transgenerativ, N. Y. FACES - chirurgische Operationen, personal identity, verified self Andy Warhol: Stitched Photographs (entstanden ab 1982 bis 1987) Literatur [ Bearbeiten | Quelltext bearbeiten] Praktiken der Modernen Kunst. Ernst Klett Schulbuchverlag, Stuttgart 1996, S. 51, 2 Abb., ISBN 3-12-205410-8 Praxis Kunst. Fotografie. Schroedel Verlag, Hannover, 1998, S. 118–120, 2 Abb., ISBN 3-507-10237-4 Mensch, Kunst! Ernst Klett Schulbuchverlag, Leipzig 1999, S. 151, 2 Abb., ISBN 3-12-205600-3 Grundkurs Kunst. Annegret soltau selbst. Schroedel Verlag, Hannover 2002, S. 201–02, 1 Abb., ISBN 3-507-10010-X William Ganis. Andy Warhol`s Serial Photography. Cambridge (UK) 2004 Die Kunst. Der Körper. Das Textile. Salon-Verlag, Köln 2005, 8 Abb. S. 152–167, ISBN 3-89770-235-5 Annegret Soltau.
Annegret Soltau entwickelte ab 1975 die Fotoübernähung und Fotovernähung, in der sie erstmals den realen (haptischen) Faden mit fotografischem Material verbindet. Sie arbeitet mit dem Abbild ihrer eigenen Person und nahen Verwandten: "Ich nehme mich selbst zum Modell, weil ich mit mir am weitesten gehen kann. " "Für ihre eigenwilligen Bildwerke, die sich in zahlreichen renommierten Sammlungen befinden, hat sie im Jahr 2000 den Wilhelm-Loth-Preis der Stadt Darmstadt erhalten. Fotovernähung – Wikipedia. (…) In größter Beharrlichkeit und Radikalität setzt Annegret Soltau sich seit mehr als drei Jahrzehnten mit dem Bild ihrer Selbst auseinander. In ihren sinnlich greifbaren Fotoübernähungen und - vernähungen spinnt sie mit schonungslosen Nadelstichen Fäden über fotografische Selbstporträts, reißt Innenwelten auf und verschließt wiederum die so entstandenen Verletzungen mit Nadel und Faden. Auch wenn im Fokus ihrer Arbeit zu Beginn vor allem sie selbst steht, umfasst ihre Arbeit die Geschichte des Menschen insgesamt.
Die Fotografien durchdringt sie später mit Fäden bzw. zerreißt das Ausgangsmaterial in Fragmente und näht diese in befremdlich surrealen Kombinationen – unter anderem mit Tierbildern – wieder zusammen. Annegret Soltau | Die Darmstädter Sezession - 1919 – 2019. Dabei entstehen auf der Rückseite der Bilder abstrakte Fadengerüste, die die Künstlerin ebenfalls präsentiert. Ihre Erfahrung der Schwangerschaft, der Mutterrolle und des Älterwerdens reflektiert sie in Flickenwesen aus Körperteilen (weiblicher) Familienmitglieder. (Teresa Gruber)
Dabei bezieht sie auch Ihr Umfeld, ihre Familie und ihre Kinder, immer wieder in Ihre Arbeiten ein. Der Faden, den sie in ihren Performances und Selbstportraits verwendet, umschließt Gesichter und Körper wie ein sicherer Kokon, verdeckt und verzerrt, und bleibt dennoch flexibel. Das für die Übernähung verwendete Garn, kann zeichnerisch verstanden werden, löst aber ihre fotografischen Bilder aus einer rein visuellen Erfahrung und transportiert sie in eine haptische Wirklichkeit. Ihre frühen Arbeiten befinden sich im Kontrast wirr gesponnener Schnüre und präzise gestochenen Stickereien, wie Ihre Serie Selbst von 1975. Immer wieder benutzt Soltau auch die Nadel. Sie sticht sie in Ihre Fotografien und benutzt sie um Negative zu gravieren und zu zerkratzen, oder um Fotofetzen zusammenzunähen. Es ist, als würde sie nicht mehr nur die Grenzen ihres Körpers erforschen, sondern sie überwinden. Sie vernachlässigt immer mehr die anatomischen Gesetze und schafft menschenähnliche Monster. Die Fragen und Anliegen, die die Künstlerin beschäftigen und der starke biografische Bezug, ziehen sich ebenso wie ein Faden durch ihr Werk, wie der Faden selbst es tut.
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