Folgend ist eine Interpretation der Szene 2/10 zu finden, die eher kurz gehalten ist. Hier ist eine bessere Emilia Galotti Interpretation Szenenanalyse die weit umfangreicher ist. Los geht es: In der Szene II/ 10 besucht Marinelli, der Kammerherr des Prinzen von Guastella, den Grafen Appiani auf dem Anwesen der Galotti's und fordert ihn auf als Botschafter des Prinzen nach Dosalo zu reisen um so zu verhindern, dass der Graf Emilia Galotti nicht zu seiner Frau nehmen kann. Dies soll im Folgenden auch anhand einer Gesprächsanalyse dargelegt werden. Das Verhältnis zwischen den Beiden ist schon vorher nicht so gut und das läßt Appiani Marinelli auch deutlich spüren indem er ihn weder begrüßt, noch auf seinen Ausspruch (S. 26 Z. 12- 14: "und wenn Graf Appiani nicht mit Gewalt einen seiner ergebensten Freunde in mir verkennen will") eingeht und ihn auch noch im Satz unterbricht. Emilia galotti analyse 2 aufzug 6 auftritt 8. Dennoch ist die Unterhaltung anfangs noch relativ entspannt; dies ist auf jeden Fall in der Dialoganalyse zu Emilia hervorzuheben!
36 - S. 2) Er spricht nur gut über den Grafen "ein sehr würdiger Mann, ein schöner Mann, ein reicher Mann, ein Mann voller Ehre. 24 ff. ), während Marinelli versucht, ihn beim Prinzen unbeliebt zu machen, da er den Grafen Appiani nicht ausstehen kann. Der Grund für diesen Hass wird in dem Auftritt allerdings nicht deutlich. Vielleicht möchte Lessing damit zeigen, dass es nicht immer einem Grund bedarf, um einen anderen Menschen zu hassen. Wahrscheinlich, hat Marinelli nicht damit gerechnet, dass der Prinz, trotz Appianis Heirat mit einer Bürgerlichen, immer noch soviel von ihm hält, sonst hätte er das Gespräch wohl kaum auf den Grafen gebracht. Emilia galotti analyse 2 aufzug 6 auftritt en. Der dritte Abschnitt (S. 4 – S. 17, Z. 12) unserer "Emilia Galotti Szenenanalyse" beginnt mit der Erkenntnis des Prinzen, dass die Verlobte des Grafen Emilia Galotti ist. Diese Erkenntnis ist gleichzeitig der Spannungshöhepunkt des Auftrittes. Dies macht Lessing durch kurze Sätze "Zuverlässig, gnädiger Herr. 8) und Ellipsen "Wie, Marinelli? Eine gewisse -" (S. 5) deutlich.
Dennoch verläßt der Graf die Konversation als Gewinner und verweist Marinelli – zumindest vorerst- in seine Schranken (S. 34 Z. Dieser flieht darauf wutentbrannt und schmiedet einen neuen Plan. Diese Szene ist für das gesamte Stück von enormer Bedeutung, da der Konflikt zwischen Graf Appiani und dem Prinzen bzw. seinem Handlanger Marinelli eskalieren wird, sowie auch der Tod Emilia's die Folge von Marinelli's zweitem Plan ist. Emilia galotti analyse 2 aufzug 6 auftritt 18. Es kommt hier zur ersten direkten Konfrontation zwischen Appiani, der mehr auf der Seite des Bürgertums steht und auch sehr tugendhaft ist, und Marinelli stellvertretend für Prinz und den Adel, der oft ungerecht, sowohl habgierig ist, als auch Intrigen schmiedet. Die Spannung steigt und auch der Konflikt wird, wie typisch für den dritten Akt eines Drama, weiterentwickelt. Diesmal gewinnt zwar das Bürgertum den Konflikt, muß aber trotzdem im Nachhinein betrachtet den Kürzeren ziehen. Abschließend muss unbedingt noch eine Sache zu Emilia Galotti und dieser Interpretation gesagt werden: diese Emilia Galotti Szenenanalyse ist eher mäßig gehalten und dient einzig und allein der Inspiration zur Thematik Galotti.
Er beschreibt seine Befürchtung mit den Worten "alltägliche[s] Possenspiel" (Z. 12-13), was erneut akzentuiert, wie abwertend er jene Vorstellung beurteilt. Auf einmal fragt sich Odoardo, ob seine Tochter es wert wäre, für sie den Mord an einem Adeligen zu begehen (Vgl. 13-14). Jenes galt vor Zeiten der Französischen Revolution als eine absolute Unmenschlichkeit, da der Adel die höchste Macht war. Anknüpfend fragt sich Odoardo, was er eigentlich vorhabe, um Emilia zu schützen (Vgl. 14). Seine Unsicherheit gipfelt in der rhetorischen Frage "[h]abe ich das Herz, es mir zu sagen? " (Vgl. 15), die sich auf sein Vorhaben bezieht. Weiterführend verwirft er jenen Gedankengang wieder und betitelt und mit dem Wort "[g]rässlich" (Z. 16). In den folgenden Zeilen wird Odoardos Charakterzug der eingefahrenen Tugenden deutlich. Er wendet sich gen Himmel (Vgl. Regieanweisungen Z. 17) und fordert: "[w]er sie unschuldig in diesen Abgrund gestürzt [habe], der ziehe sie wieder heraus" (Vgl. Emilia Galotti - Szenenanalyse & Dialoganalyse. 18). Mit dieser Forderung wirft er seinem Gott vor, dass er seine Tochter unschuldig ins Unglück gestürzt habe, und nun fordert er von diesem, dass er sie nun auch wieder erlösen solle.
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