Jetzt Angebote einholen Paul-Rücker-Str. 12 47059 Duisburg Geöffnet schließt um 16:30 Ihre gewünschte Verbindung: Scholl GmbH Glaserei 0208 5 89 00 00 Ihre Festnetz-/Mobilnummer * Und so funktioniert es: Geben Sie links Ihre Rufnummer incl. Vorwahl ein und klicken Sie auf "Anrufen". Es wird zunächst eine Verbindung zu Ihrer Rufnummer hergestellt. Dann wird der von Ihnen gewünschte Teilnehmer angerufen. Hinweis: Die Leitung muss natürlich frei sein. Die Dauer des Gratistelefonats ist bei Festnetz zu Festnetz unbegrenzt, für Mobilgespräche auf 20 Min. limitiert. Sie können diesem Empfänger (s. Glas scholl dichtungen dichtungsringe. u. ) eine Mitteilung schicken. Füllen Sie bitte das Formular aus und klicken Sie auf 'Versenden'. Empfänger: Scholl GmbH Glaserei Angebot einholen via: Angebotswunsch VIDEO Scholl GmbH Glaserei aus Duisburg Kontaktdaten Alle anzeigen Weniger anzeigen Öffnungszeiten Montag 07:00 - 16:30 Dienstag Mittwoch Donnerstag Freitag 07:00 - 14:00 Beschreibung Schnelle Hilfe bei Glasschäden in Duisburg Das in Duisburg-Neuenkamp ansässige Unternehmen Glas Scholl bietet seinen Kunden einen Glas-Notdienst an, der rasch und zuverlässig Glasreparaturen aller Art durchführt oder defektes Glas ersetzt.
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Beigestellte kleine Fotografien stellen den Kontext her: Vergewaltigungs- und Mordopfer in Indien, entführte Schulkinder in Nigeria, Zwangsarbeiterinnen in Magdalenenheimen in Europa und Amerika. Sicher konzeptionell eine eher wohlfeile Installation, im sakralen Raum aber von sehr bewegenden Wirkung. Biennale di Venezia 2015: Kunst an der Dachkante - DER SPIEGEL. [San Marco, 25] Jaume Plensa auf San Giorgio Jaume Plensa: Lou, Olivia, Duna, Sanna II, Laura III, 2015, Alabaster, Dimensions variable. Installation view from Together, San Giorgio Maggiore (2015). Foto: Jonty Wilde. Auf der Isola San Giorgio stellt der spanische Künstler Jaume Plensa (*1955) auf Einladung der Abtei San Giorgio einen ebenso monumentalen wie luziden Kopf ins Mittelschiff der Basilika, eine segnende Hand schwebt ihr vom Altar aus entgegen. Das ist hübsch gemacht und selbst für einen fundamentalistischen Atheisten irgendwie anrührend, noch hübscher allerdings die fünf großen Alabasterköpfe, die in der Officina dell'Arte Spirituale, einmal linksrum um die Basilika, aufgereiht sind: Jaume Plensa: Together.
Migranten als Aktivisten, Lesungen aus dem "Kapital": Die Biennale von Venedig setzt starke Akzente auf politische und soziale Kunst. Ein Kuss für Salvador Dali: Teil der Installation "Subjects", eine Arbeit der Künstler Cabello/Canceller, Francesc Ruiz und Pepo Salazar. Bild: dpa/Andrea Merola VENEDIG taz | Provisorisch ist "Entrance" auf einen Zettel geschrieben. Kaum eingetreten, stößt man auf ein massives Plastikschild, das besagt: "Zur Abschaltung des elektrischen Stroms im Notfall Scheibe einschlagen. " Nein, auf normalem Weg betritt man den Deutschen Pavillon bei der Biennale in Venedig auch dieses Mal nicht. Erstaunlich, was sich aus dem Bau noch immer herausholen und wie er sich umbauen lässt. Biennale venedig 2015 künstler live. Jetzt zur "Fabrik", wie an der Außenwand steht. In einem so nie vorhandenen Deckengeschoss, das großartige Blicke in die Giardini erlaubt, hat Fotograf Tobias Zielony eine raumfüllende Medienarbeit installiert: zu afrikanischen Flüchtlingen in Berlin und Hamburg, die er über längere Zeit begleitete.
Auch Haroun Farocki leitet in seinem filmischen Werk, das im Arsenale zur Gänze auf einer großen Monitorwand abgespielt wird, seine Fragestellungen zu Arbeit und ihrem sozialen, politischen und ökonomischen Kontext aus dem Kapital her. Nicolais "Non Consumiamo …" kann übrigens auch per Rucksack auf die Tour durch die Giardini mitgenommen und die vier Tonkanäle selbst weiter gemischt werden. Plötzlich sehr viel eleganter und leichter Dazu vergleichsweise antipartizipatorisch arbeitet Heimo Zobernig beim österreichischen Pavillon. Mit einem dunkelgrauen, wuchtigen Kasten verhängt er die Elemente der unentschiedenen Architekturmoderne, die den 1934 entstandenen Bau charakterisiert. Biennale venedig 2015 künstler sozialkasse. Unter die Decke gehängt, schwebt er dort duftig wie ein Wölkchen, wobei das Gebäude plötzlich sehr viel eleganter und leichter wirkt. Kühn, kühl und überzeugend, weil so paradox angesichts des über einem hängenden schweren Einbaus. Ähnlich kühl hätte man sich Joan Jonas im US-amerikanischen Pavillon gewünscht. Als Grande Dame der Performance in den Vereinigten Staaten mit viel Vorschusslorbeeren bedacht, inszeniert die 78-Jährige mit Monitoren, Zeichnungen und Objekten überaus bezaubernde, aber leider auch harmlose Räume, die Bienen oder Fischen gewidmet sind oder in denen weiße Hunde charmante Auftritte haben.
"All the World's Futures" Vom 9. Mai bis 22. November 2015 tobt in Venedig die 56. Kunstbiennale. Die Zentralausstellung unter dem Label "All the World's Futures" wird vom Leiter des Münchener Hauses der Kunst Okwui Enwezor eingerichtet, weitere rund 80 nationale Beiträge und 44 Ausstellungen des Beiprogramms verschaffen den Überblick über die Gegenwartskunst. Giardini, Venezia. 2015. 56. Esposizione Internazionale d'Arte – la Biennale di Venezia, All the World's Futures. Photo: Alessandra Chemollo. Courtesy: la Biennale di Venezia. Künstler. Wegen der gleichzeitig in Mailand eingerichteten Weltausstellung Expo 2015 hat die 56. Kunstbiennale in Venedig außergewöhnlich früh im Jahr begonnen, bereits am 9. Mai 2015. Zum künstlerischen Leiter ist Okwui Enwezor berufen, im Hauptberuf Chef des Hauses der Kunst in München. Enwezor hat 2002 bereits die documenta 11 in Kassel kuratiert. Enwezors Ausstellung im Padiglione Centrale steht unter dem Label "All the World's Futures" und umfasst eine "Arena" für Performances, deren Herzstück eine Lesung aller drei Bände des Kapitals sein soll.
Seine Bilder sollen nicht die Geschichte von Verfolgung, Flucht und nachfolgend prekärer, möglichst unsichtbarer Existenz in Deutschland erzählen. Seine Asylsuchenden sind längst zu Aktivisten geworden, die er in großformatigen Porträts an der Wand plakatiert. In der Raummitte sind Stellwände aufgebaut, mit Seitenausschnitten aus afrikanischen Tageszeitungen und Magazinen. Die Bilder haben die Redaktionen von Zielony. Wie sie sie einsetzen, stellt er ihnen frei. Dieser Bildtransfer ist wichtiger, als man meinen könnte. Biennale Venedig 2015: 56. Internationale Kunstausstellung - Kulturraum NRW. Gerade die afrikanischen Medien werden von den bekannten Agenturen beliefert, die vornehmlich das Mittelmeer und Lampedusa im Fokus haben. Die Afrikaner in Berlin und Hamburg aber wollen in ihren Herkunftsländern über das Leben in Deutschland informieren. Die Anordnung ist unaufwändig medienreflexiv: Zielonys distinktiver Stil eines lässig auf dokumentarisch inszenierten Bildes tritt im afrikanischen Kontext so nicht hervor. Dräut hier am Rand der Bilder noch die deutsche Innen- beziehungsweise Außenpolitik – letztere bezahlt traditionell den Pavillon –, ist Deutschland zunächst einmal restlos vom Horizont verschwunden, steigt man in Hito Steyerls Video-Lounge hinab.
Gewinner muss man suchen Natürlich geht es auf der Biennale in Venedig immer auch um Kunst mit Eventcharakter. Denn die gesamte Biennale ist ein Event, das wie kein anderes internationale Künstler, Galeristen, Händler und Sammler zusammenbringt und den Biennalen-Marathon des Jahres startet. Ob es wirklich immer die besten und die neusten Werke sind, die hier ausgestellt werden, spielt eine untergeordnete Rolle. Wichtig ist, dabei zu sein. Biennale venedig 2015 künstler video. Eine wirkliche Auseinandersetzung mit all der gezeigten Kunst wäre ohnehin eine Mammutaufgabe, die kaum zu bewältigen wäre. Keine großen Statements Gewinner des Goldenen Löwen für den besten Länderpavillon ist, wie im vergangenen Turnus, ein Beitrag, den viele Besucher der Preview-Tage gar nicht gesehen haben. Der Pavillon Armeniens liegt nämlich auf einer kleinen Insel, ist nur per Boot zu erreichen und somit weit abseits vom üblichen Venedig-Trubel. Eine gute Metapher dafür, was in Venedig eigentlich die wichtigste Rolle spielt: Abgrenzungen. Nirgends sonst prallen Idealismus, Materialismus und Realismus härter aufeinander.
Dafür verändert er mit auch seinen minimalistischen Skulpturen und installativen Interventionen auch die Architektur des Pavillons von 1934. Wie das genau aussieht, wird man erst bei der Eröffnung begutachten können. Bis dahin kann man immerhin den neu gestalteten zen-artigen Garten als Vorgeschmack auf das architektonische Schau- und Lehrstück genießen. In die Blickachse zum Österreich-Pavillon hat Enwezor eine große Orchidee-Skulptur von Isa Genzken gestellt. Es darf darüber gerätselt werden, ob der Standort mikropolitisch gedeutet werden soll. "All the World's Futures". 56. Kunstbiennale in Venedig: 9. 5. -22. 11.,