Deutsch und Literatur / Geschichte Gy "Wem Gott will rechte Gunst erweisen, den schickt er in die weite Welt... " Joseph von Eichendorffs "Taugenichts" gilt als das literarische Vorbild aller Aussteiger und Träumer. Sehnsucht ist die Grundmelodie im Werk dieses bedeutenden Dichters der Spätromantik, das auch eine nachtschwarze Kehrseite hat: die Trauer über eine Welt, die der Poesie keine Heimat bietet. "Schläft ein Lied in allen Dingen, die da träumen fort und fort... " Wie kein anderer deutscher Dichter ist die Sprache Joseph von Eichendorffs (1788–1857), des bedeutendsten Dichters der Spätromantik, getragen von Sehnsucht und Traum. Die oft schmerzvolle Suche nach Liebe, die Sinnlichkeit der Natur, die Suche nach der verborgenen Poesie der Welt tragen nicht nur den Sinn, sondern auch den Rhythmus und den Klang seiner Sprache in einer Weise, die große Komponisten zu Vertonungen inspiriert hat. Bis heute haben seine Verse nichts von ihrer Frische verloren, und sein "Taugenichts" ist immer noch das große literarische Vorbild aller Träumer und Aussteiger.
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Eichendorff hat hier in Vers eins das "Es" unterschlagen, um den Trochäus zu verwirklichen. Eine weitere jambische Alternative wäre "In allen Dingen schläft ein Lied" gewesen. Doch wirkt dieser Vers im Vergleich zum Original "schlapp". Das liegt vor allem daran, dass die ungewöhnliche Stellung des Verbs auch eine besondere Betonung zu Versbeginn fordert. Die fallende Betonung des trochäischen Versfußes von der Hebung zur Senkung spiegelt sich im ganzen Vers durch eine fallende Betonung wider. Dies kann man jedoch nicht verallgemeinern. In Vers zwei z. B. findet man den entgegengesetzten Betonungsverlauf mit der stärksten Betonung bei "fort und fort". Form und Riegel mussten erst zerspringen, Welt durch aufgeschlossne Röhren dringen: Form ist Wollust, Friede, himmlisches Genügen, Doch mich reißt es, Ackerschollen umzupflügen. ( Ernst Stadler: Form ist Wollust) Hier sind die Artikel, die oft am Anfang eines Satzes stehen, dem Trochäus zum Opfer gefallen. Durch die stärkere Betonung des ersten Wortes ergibt sich wieder eine fallende Betonungsstruktur in den Versen.
Wenn die Wörter sich genau ins Versmaß einpassen, ergibt sich eine gewisse Monotonie des Auf-und-Abs. Immer enger, leise, leise, Ziehen sich die Lebenskreise, Schwindet hin, was prahlt und prunkt, Schwindet Hoffen, Hassen, Lieben, Und ist nichts in Sicht geblieben Als der letzte dunkle Punkt. ( Fontane: Ausgang) Am deutlichsten zeigt sich das Klappern hier in Vers eins und vier sowie Vers sechs. Wort- und Versfußgrenzen fallen zusammen, was hier kein Fehler, sondern ein gewollter Effekt ist. Durch die Monotonie wird das Hoffnungslose unterstrichen. Wie man dem entgegensteuert, zeigt am deutlichsten Vers drei. Nach "Schwindet hin" folgt aufgrund des Satzbaus mitten im Versfuß eine Pause nach der Hebung. Etwas schwächer ausgeprägt ist dies auch in Vers zwei der Fall, wo sich "Ziehen sich" fast zu einem Wort zusammenziehen, um dann eine Pause folgen zu lassen. Dreisilbige Wörter einzustreuen, Zäsuren nach Hebungen oder sehr unterschiedlich betonte Hebungen können dem Klappereffekt, wenn er nicht erwünscht ist, entgegentreten.
Die Verse wirken eindringlicher. Beim dritten Vers z. würde sich durch den "regulären" Artikel die Hauptbetonung zu "Wollust" verschieben. Ob ein Vers bei der Betonung steigt oder fällt, hängt jedoch nicht vom verwendeten Versfuß ab. Die eindeutschende Bezeichnung als "Faller" oder "fallende Taktreihen" [vgl. Braak/Neuhäuser 2001: 82 u 119f] ist daher keine Verbesserung. Ob ein Vers steigt oder fällt, darüber entscheidet der Dichter durch seine Wort- und Satzbauwahl: Aus der Tiefe stieg der Seebaum auf, Bis sein Wipfel in dem Eis gefror; An den Ästen klomm die Nix herauf, Schaute durch das grüne Eis empor. ( Gottfried Keller: Winternacht) Durch die Einsilben-Konstrukte zu Beginn der ersten drei Verse, denen jeweils ein Substantiv folgt, wird von Anfang an eine steigende Betonung der Verse angelegt. Beim letzten Vers ergibt sich durch das Verb eine "Betonungswanne" mit starken Betonungen zu Anfang und zum Schluss. Ein weiterer wichtiger Punkt, warum trochäische Verse "ernsthafter, klagender, bedeutender" [Albertsen 1984: 56] wirken können (können, nicht müssen! )
Zusammengefasst: Der Trochäus bringt aufgrund der Anfangshebung, die nicht dem gängigen Satzbau im Deutschen entspricht, Tendenzen zu poetischer, bedeutender Redeweise mit sich. Allerdings führt wie immer beim Metrum der Weg nur vom Inhalt hin zu diesen Tendenzen. Genausogut ist dieser Versfuß für witzige Stoffe geeignet. Beim Schreiben ist der Trochäus etwas anspruchsvoller (siehe auch Trochäus saurus rex beim Poetischen Stacheltier), da manchmal kreative Satzbauten gefragt sind. Allerdings sollte man bei der Wortwahl wegen der "Klappergefahr" darauf achten, dass man es sich nicht zu einfach macht, weil zweisilbige Wörter die Trochäusstruktur gleich mitbringen.
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